এইচবিওর তৃতীয় মরসুমে সোনার বয়স1880 এর দশকের নিউইয়র্কের ডাকাত ব্যারন এবং সোশ্যালাইটের মধ্যে একটি ফ্রোথির পোশাক নাটক সেট করা, একজন চাকর হঠাৎ অর্থের মধ্যে আসে। এর অনেক কিছুই, বাস্তবে, তাকে আর কখনও কাজ করতে হবে না। তবে তার নতুন পাওয়া স্বাধীনতা দখল করার পরিবর্তে লোকটি তার বায়ুপ্রবাহকে একটি গোপন রাখে এবং সিঁড়ির নীচে পরিশ্রম করে চলেছে। তিনি কেবল এমন কোনও পরিবারের কর্মী ছেড়ে যাওয়ার কথা ভাবতে পারেন না যা তাঁর সারোগেট পরিবারে পরিণত হয়েছে।
এমনকি এমন একটি অনুষ্ঠানের জন্যও যা তার বোকামি জন্য বিখ্যাত, এটি একটি হাস্যকর গল্পের গল্প। তাদের সঠিক মনের কেউই 19 শতকের চাকরের শ্রমকে শখ হিসাবে বেছে নেবেন না। যদিও এটি দেখতে অবাক হওয়ার কিছু নেই সোনার বয়স হঠাৎ সামাজিক গতিশীলতার প্রত্যাশায় নিম্ন শ্রেণীর মধ্যে বা অ্যালার্মের মধ্যে এই জাতীয় আত্মতৃপ্তি টেলিগ্রাফ। দ্বারা নির্মিত ডাউনটন অ্যাবে মাস্টারমাইন্ড জুলিয়ান ফেলোস, তাঁর নিজের দেশ ব্রিটেনের দেশে এক কৌতুকপূর্ণ অভিজাত এবং রক্ষণশীল রাজনীতিবিদ, সিরিজটি তার চেয়ে বেশি হতে আগ্রহী: একটি historical তিহাসিক সাবান সমান শ্রেষ্ঠত্ব প্রেস্টিজ ড্রাগে সজ্জিত। সফল বা না, এটি তার যুগের স্ব-নির্মিত স্ট্রাইভারদের দ্বারা অনুসরণ করা সমান সুযোগের আমেরিকান স্বপ্নের প্রতিচ্ছবি। বিশেষত 3 মরসুম পরামর্শ দেয় যে ফেলোগুলি পুরোপুরি অনুমোদন করে না।
এটি সেই মরসুম যেখানে শোয়ের পঞ্চম ড্রিমার্স: জর্জ (মরগান স্পেক্টর) এবং বার্থা রাসেল (ক্যারি কুন) এর জন্য জিনিসগুলি বাস্তব হতে শুরু করে। অবিচ্ছিন্ন পরিবারগুলিতে জন্মগ্রহণকারী, এই কার্টুনিশলি উচ্চাভিলাষী দম্পতি জর্জকে শিল্পের টাইটান হিসাবে গড়ে তুলতে বাধ্য করেছিলেন। মৌসুম 1 তাদের এবং তাদের প্রায় বেড়ে ওঠা শিশু, ল্যারি (হ্যারি রিচার্ডসন) এবং গ্ল্যাডিস (তাইসা ফার্মিগা) দেখেছিল, ওল্ড-মানি 61১ তম সেন্ট বার্থা তার স্বামীকে যেভাবে ব্যবসায়ের উপর আধিপত্য বিস্তার করেছিল সেভাবে উচ্চ সমাজকে শাসন করার পরিকল্পনা করার বিষয়ে একটি ওল্ড-মানি 61১ তম সেন্ট বার্থা একটি অসাধারণ ম্যানশনে চলে যায়। দ্বিতীয় মরসুমের সমাপ্তির মধ্যে, নতুন মেট্রোপলিটন অপেরা চ্যাম্পিয়ন করার ক্ষেত্রে তার বিজয় পরিবারের আগমনকে সিমেন্ট করেছিল। তবে নতুন পর্বগুলিতে, গ্লাডিসকে বিয়ে করার সাথে বার্থার আবেশ, তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে, একটি ব্রিটিশ ডিউকের (বেন ল্যাম্ব) সাথে রাসেলসকে বিভক্ত করে। একটি সমান্তরাল ওভাররিচ-এমন একটি যা তাকে দেউলিয়া করতে পারে-জর্জ একটি অর্থনৈতিক মন্দার সময় ক্রস-কান্ট্রি রেলপথ তৈরির চেষ্টা করার জন্য জোর দিয়েছিলেন। তারা যেমন অস্থির, ফেলোগুলি বোঝায়, রাসেলগুলি উঠার সাথে সাথে দ্রুত পড়ে যেতে পারে।
আরও বিনয়ী, রাস্তার জুড়ে বিলাসবহুল অবিচলিত হোল্ডিং শোয়ের সত্যিকারের নায়ক: কুইপি সোসাইটি বিধবা অ্যাগনেস ভ্যান রিজন (ক্রিস্টিন বারানস্কি) এবং তার কোমল হৃদয় বোন অ্যাডা ফোর্ট (সিন্থিয়া নিক্সন), যিনি বিবাহের আগে ম্যাগিং রবার্টে নিজেকে পদত্যাগ করেছিলেন (রবার্ট সিয়ান লিওনার্ড) এর আগে। তিনি প্রায় অবিলম্বে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা গিয়েছিলেন, এবং নম্র – অর্থাৎ আদা – সমস্ত কিছু অন্তর্নিহিত। এটি একটি সুবিধাজনক মোড় ছিল, অ্যাগনেসের ঝামেলা পুত্র অস্কার (ব্লেক রিটসন) হিসাবে দেখে সবেমাত্র তাদের পরিবারের ধন থেকে ছিটকে পড়েছিল। এই মৌসুমে বোনদের মধ্যে বড় নাটক হ’ল এডিএর অ্যাগনেস থেকে পরিবারের নিয়ন্ত্রণ কুস্তি করার লড়াই, এখন তিনি বিল পরিশোধ করছেন। আসলে কিছুই পরিবর্তন হয় না, যদিও – এবং ফেলোদের বিশ্বে, tradition তিহ্য এবং ধারাবাহিকতা গুণাবলী।
সোনার বয়স সম্পূর্ণ বিরোধিতা নয় অগ্রগতি। তিনি যেমন “নতুন মানুষ”, অ্যাগনেসের মতো হতে পারেন তেমন অহঙ্কারী ডাউনটনতার আগে ভায়োলেট ভায়োলেট ক্রোলি, ভাল হৃদয় আছে। তিনি একজন তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ লেখক পেগি স্কট (ডেনি বেন্টন) কে তার সচিব হিসাবে নিয়োগের জন্য যথেষ্ট মুক্ত মনের মত। এই মরসুমে, পেগি বোনদের বাড়িতে অসুস্থ হয়ে পড়েছে এবং তারা তাদের পরিবারের চিকিত্সক তার চিকিত্সা করতে অস্বীকার করতে দেখে আতঙ্কিত। যখন পেগির বাবা -মা (অড্রা ম্যাকডোনাল্ড এবং জন ডগলাস থম্পসন) তাদের নিজস্ব চিকিত্সক, ডাঃ কার্কল্যান্ড (জর্ডান ডোনিকা) নিয়ে উপস্থিত হন, তখন অ্যাগনেস এবং অ্যাডা করুণভাবে তাদের সামনের দরজায় গ্রহণ করেন। (একটি রোম্যান্স শীঘ্রই ডাক্তার এবং রোগীর মধ্যে ফুল ফোটে, মরসুমের অন্যতম সেরা গল্পের কাহিনীতে, ম্যাকডোনাল্ডের চরিত্রটিকে তার স্নুটি মায়ের সাথে সুস্বাদু সংঘাতের মধ্যে নিয়ে আসে, ফিলিসিয়া রাশাদ দ্বারা অভিনয় করা) এটি তালাকপ্রাপ্ত মহিলাদের দুর্দশার প্রতি সহানুভূতিশীল, তারপরে ভদ্র সমাজে প্রাপ্তির পক্ষে খুব কলঙ্কজনক বলে বিবেচিত।
যে সহকর্মীরা মুখোমুখি হতে পারে না তা হ’ল সুবিধাজনক লোকেরা যাদের তাদের পদমর্যাদার উপযোগী বিশালতার অভাব রয়েছে এবং সর্বোপরি, চাকর যারা তাদের দানশীল নিয়োগকারীদের প্রতি অপর্যাপ্তভাবে কৃতজ্ঞ। যদি রাসেলগুলি নৈতিকভাবে অস্পষ্ট অ্যান্টিহিরো হিসাবে উপস্থাপিত হয়, তবে মরসুমের একমাত্র সত্য ভিলেন তাদের কর্মীদের সদস্য যিনি পরিবারের উপর ইন্টেলকে প্রেসে ফাঁস করেন। “অর্থ হ’ল অর্থ,” ধরা পড়লে এই অদৃশ্য দৈত্যটি স্নিগ্ধ করে। কেউ কখনই জিজ্ঞাসা করে না যে বার্থা তার কর্মীদের পর্যাপ্ত পরিমাণে ক্ষতিপূরণ দিচ্ছে কিনা, বা অপরাধের প্রসঙ্গটি বোঝার জন্য আমরা অপরাধীকে যথেষ্ট পরিমাণে জানতে পারি না। তিনটি asons তু, সোনার বয়স সবেমাত্র চাকর চরিত্রগুলির বিশাল কাস্ট অন্বেষণ করেছে। পছন্দ ডাউনটনএটির জন্য আরও সহানুভূতি রয়েছে – এবং কৌতূহলের প্রতি আরও সহানুভূতি রয়েছে – অ্যারিস্টোক্রেটরা যে ভাগ্য অর্জন করতে পারে তা তারা যে শ্রমিকদের চেয়ে বেশি উপার্জন করেনি তাদের চেয়ে বেশি যে তারা আমেরিকার প্রতিষ্ঠাতা দলিলগুলিতে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে তার চেয়ে বেশি উপার্জন করেনি।
তাঁর চরিত্রগুলির মাধ্যমে, ফেলোরা আরও সহানুভূতিশীল এবং অন্তর্ভুক্ত উচ্চ ক্রাস্টের জন্য তাঁর অনুমোদনের কথা জানিয়েছেন। তবুও শ্রেণি-ভিত্তিক গেটকিপিং এবং অর্থনৈতিক স্তরবিন্যাস যা এটি সক্ষম করে তা নিজেরাই সামাজিক অসুস্থতা বিতর্কের পক্ষে নেই কিনা তা নিয়ে প্রশ্ন। (অ্যাগনেস এবং এডিএ কি স্কটসকে একই শ্রদ্ধার সাথে আচরণ করবে যদি তারা ব্ল্যাক বুর্জোয়া শ্রেণীর সদস্য না হয়ে থাকে?) বরং, সামাজিক দৃশ্যটি সহজাতভাবে ভাল এবং সংরক্ষণের যোগ্য বলে মনে করা হয়। যেমন এডিএ পর্যবেক্ষণ করেছে: “সমাজের পরিবর্তিত হয়েছে, অ্যাগনেস। কৌশলটি নৌকাকে বিরক্ত না করে নতুনকে সামঞ্জস্য করা।”