ডেভিড ম্যামেট অর্ধ শতাব্দী ধরে একজন বিখ্যাত নাট্যকার হিসাবে রয়েছেন, এবং এখানে অনেকগুলি থিম এবং আবেশ এবং মোড এবং ছন্দ এবং ছন্দ এবং কৌশল রয়েছে যা তাঁর কাজের মধ্য দিয়ে চলছে যে এটি সমস্ত জরিপ করা সহজ এবং কেবল এটি “ম্যামেটেস্ক” হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা সহজ। ধারাবাহিকতা আছে।
তবুও আমি যখন ম্যামেটের ক্যারিয়ারের কালানুক্রমিক দিকে নজর রাখি, তখন আমি একটি বিশাল এবং অপ্রতিরোধ্য বিদ্বেষের দ্বারা আক্রান্ত হয়েছি – এটি একটি টোনাল, দার্শনিক, স্টাইলিস্টিক এবং তার পরিচয় সংজ্ঞায়িত। যে নাটকগুলি তাকে মানচিত্রে রেখেছিল, যেমন “আমেরিকান মহিষ” এবং “শিকাগোতে যৌন বিকৃতি” এর মতো তিনি সাধারণ মানুষ যেভাবে কথা বলছেন তা আনুমানিক করার চেষ্টা করছিলেন, এ কারণেই শব্দগুলি একটি জেগে থাকা অবজ্ঞাপূর্ণ অর্ধ-আর্টিকুলেট স্পটারগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল, চরিত্রগুলি একে অপরের পার্কসামমূলক চিন্তায় পদক্ষেপ নিয়েছিল। এটি সমস্তই ম্যামেটের 1983 এর মাস্টারপিস, “গ্লেনগারি গ্লেন রস” -এর সমাপ্ত হয়েছিল, স্বল্প সময়ের কন-শিল্পী বিক্রয়কর্মীদের একটি নিরবধি উদযাপন/অভিযোগ যা হস্টলারের ছদ্মবেশী ভাষাটিকে ক্রুকব্যাক কবিতায় পরিণত করেছিল। তিনি সেই শিরাতে “স্পিড-দ্য লপ” (1988) দিয়ে তাঁর হলিউডের ট্রেনচ্যান্ট ব্যঙ্গাত্মক ব্যঙ্গাত্মকভাবে চালিয়ে যান।
১৯৯২ সালে ম্যামেট “ওলিয়ানা” লিখেছিলেন, যখন একাডেমিক পরিবেশে যৌন হয়রানির বিষয়ে তাঁর দ্বি-হ্যান্ডার লিখেছিলেন। অনিচ্ছাকৃতভাবে, নাটকটির উপর তিনি বলেছিলেন/তিনি বলেছিলেন/তিনি বলেছিলেন যে উইলস অফ উইলস তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে ছিল। তবুও “ওলিয়ানা” শোনাচ্ছে যে এটি চ্যাটবোট ম্যামেট লিখেছিলেন, কারণ চরিত্রগুলি নিজেকে প্রকাশ করেছিল-বা, প্রায়শই, না-হার্কি-জার্কি বাক্য খণ্ডের একটি ফিউসিলেডে।
ম্যামেট আর বক্তৃতার শব্দকে মিরর করে নি; তিনি এটির একটি ওভারড্লাইবারেট ডিকনস্ট্রাকশন করছিলেন। সমালোচকরা প্রায়শই তাকে হ্যারল্ড পিন্টারের সাথে তুলনা করেছিলেন, এবং পিন্টার যেমন “বিরতি” এর জন্য বিখ্যাত হয়ে উঠেছে, ম্যামেট, সম্ভবত তার নিজের পর্যালোচনাগুলি কিছুটা বেশি বিশ্বাস করে, এখন মনে হয়েছিল ম্যামেটকে ফেটিজাইজ করে অ্যান্টি-প্যাটাস – অগত্যা যোগ না করে ন্যূনতমবাদী শাপেলের মতো শুটিংয়ের শব্দগুলি। “গ্লেঞ্জারি” এর দর্শনীয় নির্লজ্জ বাস্তবতা ছিল এর গৌরব। (এ কারণেই 1992 এর মুভি সংস্করণটি হ’ল স্কোরসেস কখনও তৈরি করা সবচেয়ে বড় মার্টিন স্কোরসেস মুভি)) তবে ম্যামেট এখন কিউবিজমের কিছু স্টাইলাইজড ওয়ার্ডপ্লে সংস্করণে লিপটি নেওয়ার চেষ্টা করছেন বলে মনে হচ্ছে। এগিয়ে যেতে, তার নাটকগুলি ক্রমবর্ধমান বায়ুহীন এবং ক্রিপ্টিক এবং কৌতূহলী হয়ে উঠেছে। তিনি আর মানব প্রকৃতি ক্যাপচার করছিলেন না। তিনি এটি একটি প্রজাপতির মতো পিন করছিলেন এবং এটি ডায়াগ্রামিং করছিলেন।
“হেনরি জনসন” হ’ল একটি ম্যামেট প্লেটির ফিল্ম সংস্করণ যা লস অ্যাঞ্জেলেসে ২০২৩ সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল (এটি প্রথম সিনেমা যা তিনি ১ years বছরে পরিচালিত করেছেন), এবং এর প্রথম তৃতীয়টির জন্য, কমপক্ষে, এটি আপনাকে সেই জায়গাতে ফিরে আসে যেখানে মঞ্চে বা সিনেমায় – শব্দের মতো শব্দের চেয়ে দু’জনের শব্দের চেয়ে বেশি কিছু নেই। এই ক্ষেত্রে, লোকেরা হলেন হেনরি (ইভান জোনিগ্কিট), ফিল্মের শিরোনামের চরিত্র, একজন আউলিশ পদ্ধতিতে জুনিয়র এক্সিকিউটিভ এবং পল থমাস অ্যান্ডারসনের চুল কাটা এবং তাঁর বস মিঃ বার্নস, ম্যামেট নিয়মিত ক্রিস বাউর অভিনয় করেছেন, যিনি আমাকে লং 70 এর দশকের শেষের দিকে স্মরণ করিয়ে দিয়েছেন এবং ’80s চরিত্রের অভিনেতা টিম ম্যাকিনেটরকে স্মরণ করিয়ে দিয়েছেন। বাউর, তার জওলি শিশুর মুখের সাথে, একজন বিতর্কিত সিনিয়র কোম্পানির কর্মকর্তার ভূমিকায় অশ্রুসিক্ত হন যিনি তাঁর আন্ডারলিংয়ের সাথে এতটাই আক্রমণাত্মকভাবে কথা বলেছেন যে আমরা বুঝতে পেরেছি যে, তিনি তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করছেন।
তারা যখন traditional তিহ্যবাহী ট্র্যাপিংস (হুড ল্যাম্পস, হুইস্কি ক্যাবিনেট) নিয়ে একটি অফিসে দাঁড়িয়েছিল, বার্নস হেনরির সাথে হেনরির সম্পর্কের বিষয়ে জানতে চান যে তাকে হত্যাযজ্ঞের জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল। এবং যখন আমরা অপরাধের কথা শুনি তখন এটি অন্ধকার এবং বিরক্তিকর। বন্ধুটি কাউকে গর্ভবতী করেছে এবং চেয়েছিল যে সে গর্ভাবস্থা শেষ করবে; যখন তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তখন তিনি সহিংসতার মাধ্যমে গর্ভপাত প্ররোচিত করেছিলেন। শুরুর দিকে, আপনি নিউকনসার্ভেটিভ ম্যামেটের একটি তিক্ত স্বাদ পান, কারণ এই অপরাধটি গর্ভপাতের ইস্যুতে নাট্যকারের সাবটেক্সটুয়াল উস্কানিমূলক হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছে বলে মনে হয়। তবে কথোপকথনের আসল বিষয়টি হ’ল সাইকোপ্যাথ হেনরির বন্ধু, যখন তিনি একজন কলেজ মহিলা ছিলেন, তখনও ফিরে যাচ্ছিলেন, তখনও হেনরি ছিলেন এক ধরণের স্কুইশি বিশ্বাসী আত্মা যিনি তাঁর চিহ্ন হতে পারেন।
“হেনরি জনসন” তিনটি ক্রিয়াকলাপ নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে প্রতিটি আলাদা সেটিংয়ে রয়েছে, প্রতিটি একাকীত্বের চারপাশে নির্মিত একটি কথোপকথন হিসাবে পোস্ট করে। হেনরি হলেন এক চরিত্র যিনি প্রতিটি দৃশ্যে উপস্থিত হন। এই প্রথম কাজটি, যা মানব হেরফেরের পথে একটি গুজব, একটি মোচড় দিয়ে শেষ হয়: একটি অপরাধের অভিযোগ, এবং হেনরি তার বন্ধুটির কাছাকাছি ছিল বলে আমাদের ভাবার চেয়ে তার বন্ধুর কাছাকাছি ছিল। পরের দৃশ্যে, হেনরি কারাগারে রয়েছেন, হলুদ কারাগারের ডুডস পরেছিলেন এবং আমাদের প্রথম ধারণাটি হ’ল: এই ডিবিটি কীভাবে পাঁচ মিনিটের জন্য সেখানে বেঁচে থাকবে?
তাঁর সেলমেট, জিন (ল্যাবউফ) এই প্রশ্নটি উত্থাপন করে। হেনরি দেখে মনে হচ্ছে তার কোনও স্ট্রিট স্মার্ট নেই, কারাগারের স্মার্টগুলি ছেড়ে দিন। যেখানে জিনটি আপনি কখনও দেখেছেন এমন রাস্তার স্মার্ট অপরাধীর মতো মনে হচ্ছে। তিনি জ্যাক হেনরি অ্যাবটের মতো সহিংসতার ধূর্ত সোসিয়োপ্যাথ-দার্শনিকদের মধ্যে একজন, এবং ল্যাবউফ তাকে ভয়ঙ্কর দৃ iction ় বিশ্বাসের সাথে বাস করেন। জিনের চোখ সর্বদা আপনাকে অধ্যয়ন করে চলেছে (তারা রাডারের মতো), এবং কারাগারের উঠোনে কীভাবে হত্যা করা এড়াতে পারে সে সম্পর্কে রাজকন্যা রূপকথার গল্পের অর্থ (দ্য ভিলেন এবং দ্য প্রিন্স একই ব্যক্তি) এর অর্থ থেকে তিনি সমস্ত কিছু উপলব্ধি করেছেন।
তবুও ল্যাবউফের মতোই ভাল, জিনের আগ্রাসন এবং পরামর্শের জটলা রেন্টটি কিছুটা হতে শুরু করে। তিনি স্পষ্টতই ম্যামেটের মুখপত্র, তবে সিনেমাটি এটি কী সম্পর্কে থ্রেডটি হারাতে শুরু করে। ইভান জোনিগ্কিট (যিনি ম্যামেটের জামাই) হেনরিকে এমন একটি প্যাসিভ, পেটুল্যান্ট ন্যাফ করে তোলে যে আমরা কখনই তাঁর প্রতি খুব বেশি আগ্রহের বিকাশ করি না। তিনি দুটি উপায়ে একটি ডুপ: তার চারপাশের প্রত্যেকে তাকে হেরফের করে চলেছে এবং ম্যামেট তার কী ঘটবে তাতে খুব আগ্রহী বলে মনে হয় না। “হেনরি জনসন” হ’ল শোভিত অনুমানের একটি কুচকাওয়াজ যা কখনও পুরোপুরি হয় না, আপনি জানেন … একটি নাটক। ফিল্মটি রেলপথে যেতে শুরু করে যখন আমরা জানতে পারি যে হেনরি তার কারাগারের পরামর্শদাতার সাথে একটি ফ্লার্টেশন চালিয়ে যাচ্ছেন। এ সম্পর্কে সমস্ত কিছু – এবং জিন হেনরি নিজেকে বন্দুক পেতে সম্পর্কটি ব্যবহার করতে চায় – এটি মারাত্মকভাবে সংঘবদ্ধ বোধ করে, এই বিন্দুতে যে ম্যামেট এমনকি এটি পূরণ করতেও বিরক্ত হতে পারে না।
এবং তারপরে, শেষ আইনে হেনরি তার বন্দুক পেয়েছে। তিনি কারাগারের গ্রন্থাগারিককে (ডমিনিক হফম্যান) জিম্মি করে নিয়েছেন এবং যা ঘটে তা সম্পূর্ণ অবাস্তব বলে মনে হয়, তবে ম্যামেট যত্ন করে না, কারণ আপনার কথা শোনার জন্য তিনি আরও একাকীত্ব পেয়েছেন। এটি একটি গ্রন্থাগারিক থেকে, এবং এটি মোটেও কাজ করে না। ফিল্মটি আপনার চোখের সামনে বিচ্ছিন্ন।
তবে সত্যই, আপনি যেমনটি ভাবেন, আপনি বুঝতে পেরেছেন যে এটি কিছু সময়ের জন্য বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছে, এমনকি ল্যাবুফের জোরালো পারফরম্যান্সের সময়ও, কারণ ডেভিড ম্যামেট আর নাটকগুলি লেখেন না যা বাস্তবতার গন্ধ পরীক্ষায় পাস করে। তিনি নিজের মনে, এটি অতিক্রম করেছেন। তিনি না এমন নাটকগুলি যা তাঁর ভার্চুওস শব্দ সালাদ “আইডিয়াস” এর জন্য ডেলিভারি সিস্টেম। “হেনরি জনসন” এর নিম্নলিখিত ট্যাগলাইন সহ একটি পোস্টার থাকা উচিত: “তিনটি একাকীকরণ। একটি ডুপ। একটি গডড্যাম ভার্বোস নাট্যকার।” এটি দেখে আপনি ম্যামেটের প্রতিভার গভীরতা অনুভব করেন। এটি তাকে কখনও ছাড়েনি। তবে আপনি এখন বিনোদনের সত্যতার জন্য তাঁর যে অবজ্ঞার রয়েছে তাও আপনি অনুভব করেন। তিনি আমাদের আমাদের আরাম অঞ্চল থেকে বের করে নিতে চান। সমস্যাটি হ’ল তিনি আত্ম-প্রবৃত্তির গুরুত্ব হিসাবে উত্থাপনের নিজস্ব বিরল অস্বস্তি অঞ্চল তৈরি করেছেন।