ইংরেজী শিল্পের ইংরেজীতা এমন কিছু শোনাচ্ছে যে কোনও প্যারিশ-পাম্প লিটল ইংল্যান্ডার সম্পর্কে ঝাঁপিয়ে পড়তে পছন্দ করতে পারে তবে এটি আসলে জার্মান ইহুদি-মীগর নিকোলাস পেভসনার দ্বারা গ্রেপ্তার গবেষণার শিরোনাম। “ইংরেজী-বংশোদ্ভূত বা ইংরেজী-বংশবৃদ্ধি নয়”, যদিও তিনি এটিকে তাঁর প্রথম দিকে রেখেছিলেন, তবুও তিনি ইংরাজী শিল্প এবং স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত গুণাবলীগুলির চমকপ্রদ নির্ভুলতার সাথে পিন করেছিলেন: ফ্রিলস এবং ফ্রিপারিদের জন্য খাঁটিতা এবং আপস করার জন্য একটি বরং টুইট পছন্দ।
এটি আমাদের অবাক করে দেওয়া উচিত নয়। অলিখিত সামাজিক কোডগুলি বোঝার ক্ষেত্রে যখন নতুনদের সাধারণত স্থানীয়দের চেয়ে ভাল রাখা হয়। পাঠ্যপুস্তক প্রচার এবং অতিরিক্ত জ্ঞান দ্বারা নিরবচ্ছিন্ন, অপরিচিত ব্যক্তির চোখের দৃষ্টিতে প্রায়শই সতেজতা, এমনকি মৌলিকত্বের যোগ্যতাও থাকে। বার্টোল্ট ব্রেচট এটি ডাব করেছেন বিচ্ছিন্নতা প্রভাববা বিচ্ছিন্নতা প্রভাব, যা থেকে ওভেন হ্যাথারলি তার শিরোনাম নেন।
বিচ্ছিন্নতা প্রভাব হ’ল কেন্দ্রীয় ইউরোপীয়দের একটি সম্মিলিত জীবনী যারা যুদ্ধের মধ্যে ব্রিটিশ উপকূলে ধুয়ে ফেলেছিল। পরের দশকগুলিতে হ্যাথারলি যুক্তি দিয়েছিলেন যে তারা ব্রিটিশ সাংস্কৃতিক জীবনে একটি বিশাল প্রভাব ফেলেছিল। কখনও কখনও প্রভাব নিজেকে স্বচ্ছভাবে প্রকাশ করেছিল, যখন থ্যাচার হাইকের দ্য কনস্টিটিউশন অফ লিবার্টির একটি অনুলিপি বেঁধেছিলেন তার হ্যান্ডব্যাগ থেকে এবং তার দলের সহকর্মীদের বললেন: “আমরা এটাই বিশ্বাস করি!” অন্যদের কাছে, এটি সরল দৃষ্টিতে লুকিয়ে রেখেছিল, যেমন চেক জ্যাকলিন গ্রাগ দ্বারা ডিজাইন করা লন্ডন ট্রান্সপোর্টের জন্য ব্যবহৃত আইকনিক মোকোয়েট বা গেট কার্টারের মতো চলচ্চিত্রগুলিতে, যেখানে ব্রুটালিস্ট নিউক্যাসল মাইকেল কেইনের সাথে যৌথ বিলিংয়ের দাবিদার; এটি সিনেমাটোগ্রাফার ওল্ফগ্যাং সুশিৎজির ভিয়েনিজ লেন্সের মাধ্যমে আমরা এই ক্ষমাশীল প্রাকৃতিক দৃশ্যটি দেখি।
তারা ঠিক একটি উষ্ণ অভ্যর্থনা পায় নি। ফ্যাসিবাদ থেকে প্রায় ১০০,০০০ শরণার্থীর মধ্যে এক তৃতীয়াংশ ১৯৪০ সালে আইল অফ ম্যানকে “শত্রু এলিয়েন” হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই নাৎসিদের মধ্যে আরও অনেকগুলি সংক্ষেপে অস্ট্রেলিয়া এবং কানাডায় নির্বাসন দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তারা তাদের ওয়ার্ডেনদের কোশার খাবারের অনুরোধে অবাক করে দিয়েছিল।
তাহলে কেন তারা ইংল্যান্ডে থাকার জন্য নির্বাচন করেছিলেন? এটি একটি শান্তিপূর্ণ, রক্ষণশীল সমাজ ছিল যা “বিংশ শতাব্দীর বাইরে বসে ছিল”, হ্যাথলি বলেছেন। এটি আর্থার কোস্টলারের পছন্দগুলিতে আবেদন করেছিল। এখানে একটি জমি ছিল “মতাদর্শের দ্বারা উদাস, ইউটোপিয়াস সম্পর্কে সংশয়ী … এর অবসর সময়ে গণ্ডগোলের প্রতি মোহিত, ভবিষ্যতের বিষয়ে উদ্বেগজনক, এর অতীতকে নিবেদিত”। এমনকি ব্রিটিশ কমিউনিজমও ছিল একটি বিষয়; কমিউনিস্ট পার্টি অফ গ্রেট ব্রিটেনের সভাগুলি “ভিকারেজে চা পার্টির মতো ছিল”। মোটামুটি সাম্প্রতিক অভিবাসী হিসাবে, এটি এমন একটি চিত্র যা আমি তাত্ক্ষণিকভাবে স্বীকৃতি দিয়েছি: এমন একটি জমি যা প্রাচীন বিশ্ববিদ্যালয়, সদস্যদের ক্লাব এবং কৌতুকপূর্ণ ক্যাথেড্রালস দ্বারা দুর্দান্ত স্টোর স্থাপন করে – এমন একটি জমি যেখানে এমনকি একটি ক্রসল্যান্ড–কর্বিনের মতো স্ট্যালিন পুনর্জন্ম হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল।
এই ধরনের মাইগ্রেশন, মার্কসবাদী ইতিহাসবিদ পেরি অ্যান্ডারসন যুক্তি দেখিয়েছিলেন, প্যারাডক্সিকভাবে ব্রিটেনকে আরও প্যারোচিয়াল করে তুলেছিল, কম নয়। হেইকস এবং কোস্টলাররা, নামিয়ার এবং পপার্স এতটা চ্যালেঞ্জ করেনি কারণ প্রমাণিত অন্তর্নিহিত বুদ্ধি প্রাপ্তি পেয়েছিল। নিজেকে “সংবেদনশীল ইংরেজি সমাজতান্ত্রিক” হিসাবে বর্ণনা করেছেন হ্যাথলি এখানে একটি মৃদু সমালোচনা উপস্থাপন করেছেন। অ্যান্ডারসন যেখানে বুদ্ধিজীবীদের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, সেখানে হ্যাথারলি পরিবর্তে আর্কিটেকচার, প্রকাশনা এবং ফিল্মের দিকে নজর রাখেন, যেখানে র্যাডিক্যালগুলি আড়াআড়িগুলিতে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। তাঁর উপসংহারটি হ’ল মধ্য ইউরোপীয় অভিবাসনের নেট প্রভাবটি ছিল “মূলত ইতিবাচক”।
ভুল ধরণের অভিবাসীর প্রদর্শনী হিসাবে অনেক পরিসংখ্যান মোটামুটি চিকিত্সার জন্য আসে বলে সেখানকার বিশেষণটি কিছু ভারী উত্তোলন করে। উদাহরণস্বরূপ, হামবুর্গ-বংশোদ্ভূত ফটো সাংবাদিক বিল ব্র্যান্ড্টকে তার “চরম অ্যাংলোফিলিয়া” এর জন্য হ্যাথারলির নরকের ষষ্ঠ বৃত্তকে নিন্দা করা হয়েছে: “একজন অসুস্থ যৌনতা তৈরি করতে পারে, আরও কিছু অলঙ্কৃত নগ্নদের মধ্যে উচ্চ-শ্রেণীর মহিলাদের সাথে শ্রেণিবদ্ধের আবেশ।” জনপ্রিয় শিল্প ইতিহাসবিদ আর্নস্ট গম্ব্রিচ, ইতিমধ্যে, “অক্সব্রিজ ইংলিশ সংস্কৃতি” এর আশ্বাসজনক অভিজ্ঞতার জন্য সামাজিক ইতিহাসকে অবহেলা করার অভিযোগে অভিযুক্ত।
হ্যাথারলির নায়করা হলেন ইহুদি স্থপতি বার্থোল্ড লুবটকিন এবং আর্ন গোল্ডফিংগার, উভয়ই অবরুদ্ধ মার্কসবাদী আধুনিকতাবাদী, যাদের পরবর্তীকালে বিখ্যাতভাবে সোনার প্রেমী বন্ড ভিলেনে পরিণত হয়েছিল। ইয়ান ফ্লেমিংয়ের ট্যাসিটার্ন স্পাই সম্পর্কে “নব্য-ফ্যাসিস্টিক কিছু” রয়েছে বলে সম্ভবত জন লে ক্যারি অর্থের উপরে ছিলেন।
হ্যাথলি দৃ inc ়তার সাথে দেখায়, émigrs এর উগ্রবাদটি জাতীয় স্মৃতির কারসাজির দ্বারা গোপন করা হয়েছে। পেভসনার নিন। এই দিনগুলিতে তিনি আধুনিক ডিজাইনের অগ্রগামীদের অক্লান্ত চ্যাম্পিয়ন না হয়ে কেবল একটি পাথর-ফ্যানসিয়ার এবং বিল্ডিং-ক্যাটালোগুয়ার হিসাবে স্মরণ করেছেন। আরও কী, তিনি অ্যাংলোসকে অবিচ্ছিন্নভাবে স্তন্যপান করেননি। টিউটোনিক এনার্জি, দ্য স্পিরিট অফ আর্ট হিস্টোরিয়ান অ্যাবি ওয়ারবার্গের একটি স্পর্শ রয়েছে, গ্র্যান্ডে, তিনি সম্পাদনা করেছিলেন 48-ভলিউম সিরিজ, দ্য পেলিকান হিস্ট্রি অফ আর্ট।
ওয়ারবার্গের ক্রেডো ছিল সাংস্কৃতিক অধ্যয়নসাংস্কৃতিক অধ্যয়নের জন্য একটি বৈজ্ঞানিক পদ্ধতি যা সংযোগ এবং জুস্টেপজিশনগুলি চালু করে। হ্যাথারলি সেই tradition তিহ্যের এক উপযুক্ত উত্তরাধিকারী এবং বংশের প্রতি তাঁর চোখ রয়েছে। তাঁর পাত্রযুক্ত বংশসূত্রগুলি কনসিশনে চমকপ্রদ পারফরম্যান্স, লন্ডনের ক্যামবারওয়েলের হোম প্যাচটির নতুন নির্মমতা থেকে অনায়াসে গ্লাইডিং, আর্ট হিস্টোরিয়ান রুডলফ উইটকাওয়ারের কাজগুলির মাধ্যমে 15 তম শতাব্দীর রেনেসাঁস হিউম্যানিস্ট লিওন ব্যাটিস্টা আলবার্তে-সমস্ত একক পৃষ্ঠায়।
নিশ্চিত হওয়ার জন্য, হ্যাথারলি আপনাকে হ্যাম্পস্টেডের প্রতিটি ইঞ্চি সম্পর্কে জানতে পারে তার চেয়ে বেশি কিছু বলতে পারে। তবে এই পেরামুলেশনগুলি এখনও কিছু প্রাণবন্ত ভিগনেট দেয়। আমরা উত্তর লন্ডন এনক্লেভের দোয়েন, শিল্পী মেরি-লুইস ভন মোটেসিক্ক্কির সাথে দেখা করি, যিনি হিটলারের পালানোর জন্য চ্যানেলটি অতিক্রম করে একটি ছোট নৌকায় একটি স্বচ্ছল নগ্ন মহিলাকে এঁকেছিলেন। একাকী সমালোচকরা কার্গোটির মূল্যবান টুকরোটি নিয়েছিলেন তিনি চিত্রকর্মটিতে একটি তাওরাত স্ক্রোল হিসাবে আটকে রেখেছিলেন – তিনি প্রকাশের আগে যে এটি আসলে একটি বড় অস্ট্রিয়ান ওয়ার্স্ট ছিল।