‘দুঃখ ও দুঃখের একটি গল্প’ ব্লু-রে পর্যালোচনা: রেডিয়েন্স ফিল্মস

১৯6767 সালে জাপানের মুভি স্টুডিওগুলি দ্বারা কালো তালিকাভুক্ত হওয়ার পরে – কারণ তিনি নিজেই এটি পরে রেখেছিলেন – “এমন কোনও চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন যা কোনও অর্থ দেয় না এবং কোনও অর্থোপার্জন করে না,” ননকনফর্মিস্ট ডিরেক্টর সুজুকি সিজুন এক দশক ধরে টেলিভিশন এবং ভিডিও প্রকল্পগুলি তৈরি করার আগে অন্য একটি বৈশিষ্ট্য হেলমের অনুমতি দেওয়ার আগে ব্যয় করেছিলেন। তাঁর প্রত্যাবর্তন সিনেমা, 1977 এর দশক দুঃখ ও দুঃখের গল্পফিল্মগুলির মতোই প্রতিটি বিট অদ্ভুত এবং একক হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল যা তাকে প্রথম স্থানে স্টুডিওগুলি বন্ধ করে দিয়েছে।

ম্যাগাজিন শিল্পে একটি ছদ্মবেশ হিসাবে খোলার পরে, ফিল্মটি প্রাথমিকভাবে একটি গল্ফ প্রকাশনার দিকে মনোনিবেশ করে একটি তরুণ ফ্যাশন মডেল, রিকো (শিরাকি ইয়োকো) প্রশিক্ষণের জন্য একটি পিআর স্টান্ট রান্না করে, একটি টুর্নামেন্টে প্রবেশের জন্য যথেষ্ট ভাল খেলা খেলতে। সবার ধাক্কা দেওয়ার জন্য, তিনি একটি প্রাকৃতিক হিসাবে প্রমাণিত। তিনি এমন একজন সাওয়ান্ত যে তিনি প্রতিটি নিখুঁত দোলের সাথে এক ধরণের এক্সট্যাসিতে অজ্ঞান হয়ে একটি ধ্রুপদী ওরাকলকে পরামর্শ দেন।

টুর্নামেন্ট থেকে উদ্ভূত বিজয়ী, রিকো একটি বিশাল তারকা হয়ে ওঠে এবং ম্যাগাজিন এবং বিভিন্ন স্পনসর তত্ক্ষণাত একটি মিডিয়া স্যাচুরেশন প্রচারের মানচিত্র তৈরি করে যা তাকে বিলাসবহুলের জীবনকে উন্নত করে দেখেছে তবে তাকে একটি আবেগপ্রবণ ফ্যান, সেনবোহ (এনামি কিওকো) এর লক্ষ্যও করে তোলে। রেইকো এবং তার পরিচালক, মিয়াকে (হারদা যোশিও) যখন দুর্ঘটনাক্রমে এক রাতে তার স্পোর্টস গাড়িতে দ্রুত গতিতে মহিলাকে ক্লিপ করে, তখন সেনবোহ তারকাটিকে বিশ্বাসঘাতক করে তোলার জন্য ব্ল্যাকমেইল করে।

ফিল্মে সেনবোহের প্রবেশদ্বারটি গল্পটিকে বাণিজ্যিকীকরণের ব্যঙ্গ থেকে স্পিরিটের কাছাকাছি স্থানান্তর করেছে মাসুমুরা ইয়াসুজোর কাছে জায়ান্ট এবং খেলনা একটি গা er ় মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার। এই মুহুর্তে, সুজুকি তার ম্যাভেরিক নান্দনিক অর্থে সেনবোহের খ্যাতি-উপাসনা উন্মাদনার গভীরতা এবং যেভাবে এটি তার স্নেহের বিষয়টিকে নিয়ন্ত্রণ করার ইচ্ছা হিসাবে প্রকাশ করে তা কল্পনা করতে দখল করতে দেয়।

রেইকোর বাড়ির অভ্যন্তরে সেনবোহের একটি শট ফ্রেমের ডানদিকে মডেলটিকে দেখেছে, তার মেনশনে নির্মিত ওভারলিট অনুশীলনের উপরে দাঁড়িয়ে যেন সে কোনও ফটোশুটের জন্য পোজ দিচ্ছে। এদিকে, সেনবোহ ফ্রেমের বাম দিকে বসে ছায়ায় আবদ্ধ, ঘরটি প্রায় পুরোপুরি আলোর চূড়ান্ততার মধ্যে দ্বিখণ্ডিত হয়েছিল। এটি স্টালকারের মন্দ সম্পর্কে একটি উজ্জ্বল মেফিস্টোফেলিয়ান বিক্ষোভ। পরে, সেনবোহ স্থায়ী হাউস গুয়েস্ট হিসাবে নিজেকে ঘরে ইনস্টল করার পরে, তিনি তার নিস্তেজ এবং বাধ্য স্বামী (কাইকে এএসএও) এর সাথে প্রাতঃরাশের জন্য বসেছিলেন যা প্রাথমিকভাবে সন্তুষ্ট গৃহস্থালিটির দৃষ্টি হিসাবে স্ক্যান করে – যতক্ষণ না তার ত্বকে একটি নেক্রোটিক সবুজ রঙিন করে তোলে এমন একটি গ্লাস টেবিলের মধ্যে ক্যামেরার প্রতিচ্ছবিটি দেখার জন্য ক্যামেরা টিল্ট করে।

সেনবোহ যেমন রিকোর জীবনে আরও বেশি বেশি জায়গা নেয়, তিনি ক্রমবর্ধমান ক্ষমতার সাথে মাতাল হয়ে ওঠেন, যার ফলে তিনি তার মতো অবাস্তব দৃশ্যের দিকে পরিচালিত করেন যেখানে তিনি স্টারের বাড়িতে অন্যান্য রেইকো আবেশকে আমন্ত্রণ জানান এবং অনুশীলন সবুজ হিসাবে একটি টাক্কিক ফ্যাশন ক্যাটওয়াকের উপরে সভাপতিত্ব করেন। তার অংশের জন্য, রেইকো স্পষ্টভাবে এই অপমানগুলিতে জমা দেয় কারণ তারা মিয়াকে এবং স্পনসররা তাকে যেভাবে কাজে লাগায় তার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। সম্ভবত সবচেয়ে বিরক্তিকর পরামর্শটি হ’ল সেনবোহ এবং অন্যান্য ভক্তরা তাদের নিজস্ব আবেশের শিকার হন, উভয় খাঁচার ওয়ার্ডেন যেখানে তারা মডেল এবং সহকর্মী বন্দীদের তাদের নিজস্ব বিভ্রান্ত কল্পনাগুলি থেকে বাঁচতে অক্ষম রাখে।

সুজুকির সমস্ত দীর্ঘ-প্রতিষ্ঠিত নান্দনিক ট্রেডমার্কগুলি ফিল্মে উপস্থিত রয়েছে: অদ্ভুত এবং পরাবাস্তব ভিজ্যুয়াল রচনাগুলি, ফ্রি অ্যাসোসিয়েশনের সীমানা, বর্ণের সাহসী ব্যবহার। তবে তিনি তাদের 60 এর দশকের কাজের নৈরাজ্যপূর্ণ উন্মত্ততা থেকে এবং আরও বাহ্যিকভাবে সুদৃ .় সুরের দিকে দূরে সরিয়ে নিয়েছেন যা শেষ পর্যন্ত তার আইডিসিঙ্ক্রেসিকে আরও অদ্ভুত এবং উদ্বেগজনক করে তোলে। পরিচালক তার জুড়ে আরও এই পদ্ধতিটি বিকাশ করবেন তাইশো 80 এর দশকে ট্রিলজি, তাঁর সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল কাজ এবং একটি পরিপক্ক শৈলীর বিজয় যা তার যৌবনের নৈরাজ্যকে আরও বহুমুখী, সাবধানতার সাথে সংশোধিত পদ্ধতির মধ্যে পরাজিত করেছিল।

চিত্র/শব্দ

রেডিয়েন্সের স্থানান্তর শোচিকু দ্বারা সরবরাহিত চলচ্চিত্রটির নেতিবাচক একটি উচ্চ-সংজ্ঞা স্ক্যান থেকে আসে যা পরিধান এবং টিয়ার কয়েকটি দৃষ্টান্তের চেয়ে বেশি খেলাধুলা করে। ছোট স্ক্র্যাচগুলি এবং দাগগুলি পুরো ফিল্ম জুড়ে পুনরাবৃত্তি হয় এবং শস্য অসম এবং মাঝে মাঝে অত্যধিক ঘন হতে পারে। তবুও, সিনেমাটোগ্রাফির ধনী শাকসব্জী, ইয়েলো এবং রেডগুলি তাদের সমস্ত তীব্রতায় পপ করে, যখন আলোকসজ্জার ক্ষেত্রে অভিব্যক্তিপূর্ণ ওঠানামার ফলে কখনই কোনও আড়ম্বরপূর্ণ বা নরম চিত্র হয় না। সাউন্ডট্র্যাকটি সংলাপ এবং সংগীত স্কোরের মাঝে মাঝে অনুপ্রবেশের চেয়ে কিছুটা বেশি নিয়ে গঠিত এবং এই উপাদানগুলি পূর্ববর্তীটিকে ধারাবাহিকভাবে পরিষ্কার রাখতে সুষম।

অতিরিক্ত

তার নতুন ভাষ্য ট্র্যাকটিতে সমালোচক স্যাম ডেইগান সুজুকি সিজুনের কেরিয়ার এবং স্টুডিও চলচ্চিত্র নির্মাণ থেকে দূরে সময়, পাশাপাশি সংযোগকারী লাইনের মাধ্যমে নান্দনিক এবং থিম্যাটিক নিয়ে আলোচনা করেছেন দুঃখ ও দুঃখের গল্প সুজুকি যেগুলি আগে এবং পরে তৈরি করেছিলেন তাদের কাছে। ডিস্কটিতে সম্পাদক উকাই কুনিহিকোর সাথে একটি নতুন সাক্ষাত্কারও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যাতে তিনি চলচ্চিত্রটি একত্রিত করার পরিচালকের অপ্রচলিত পদ্ধতির বিবরণ দিয়ে প্রতিটি দৃশ্যকে তার নিজস্ব স্ব-অন্তর্ভুক্ত শর্ট মুভি হিসাবে বিবেচনা করে কাটার সামগ্রিক প্রবাহকে কেন্দ্র করে। একটি পুস্তিকাটিতে চিত্রনাট্যকার ইয়ামাতোয়া আতসুশির সাথে একটি সংরক্ষণাগার সাক্ষাত্কার এবং সমালোচক/চলচ্চিত্র নির্মাতা জ্যাস্পার শার্পের একটি প্রবন্ধ রয়েছে যা সুজুকির কেরিয়ারে চলচ্চিত্রের স্থান এবং পরিচালকের কিছু সহযোগীদের অন্তর্ভুক্ত করে।

সামগ্রিকভাবে

সুজুকি সেজুনের প্রত্যাবর্তন ফিল্মটি ম্যাভেরিক ডিরেক্টরের ক্যারিয়ারের একটি মূল মুহূর্ত এবং রেডিয়েন্সের ডিস্কটি তার সূক্ষ্ম দক্ষতা মূল্যায়নের জন্য একটি স্বাগত সুযোগ দেয়।