‘2001’ অনুপ্রাণিত চলচ্চিত্রের রেট্রো-ফিউচারিস্টিক ডিজাইন

“দ্য ফ্যান্টাস্টিক ফোর: দ্য ফার্স্ট স্টেপস” একটি বিকল্প মার্ভেল টাইমলাইনে পৃথিবী -২৮৮ এ অনুষ্ঠিত হয়।

ম্যানহাটনে সেট করা, ছবিতে রিড রিচার্ডসের চরিত্রে পেড্রো পাস্কাল অভিনয় করেছেন, ওরফে মিঃ ফ্যান্টাস্টিক; ভেনেসা কির্বি স্যু স্টর্ম হিসাবে, ওরফে অদৃশ্য মহিলা; জোসেফ কুইন হিসাবে জনি স্টর্ম, ওরফে দ্য হিউম্যান টর্চ; এবং বেন গ্রিম হিসাবে ইবোন মোস-বাচরাচ, ওরফে জিনিস। টাইমলাইন শিফট সহ, পরিচালক ম্যাট শাকম্যান এটি পরিষ্কার করে দিয়েছিলেন যে তিনি ছবিটি একটি আশাবাদী ভবিষ্যতে সেট করা দেখেছেন।

প্রযোজনা ডিজাইনার কসর ফারাহানি এটি নিয়ে লন্ডনের পাইনউড স্টুডিওগুলিকে স্ট্যানলি কুব্রিকের “2001: একটি স্পেস ওডিসি” এবং ইরো স্যারিনেন এবং অস্কার নিমিমিয়ার সহ স্থপতিদের প্রভাবগুলি আঁকিয়ে একটি বিপরীতমুখী-ফিউচারিস্টিক ম্যানহাটনে পরিণত করেছিলেন।

টাইমস স্কয়ার

টাইমস স্কয়ার সেটটি ছিল 15-সপ্তাহের বিল্ড এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিল্ডিং যেমন আরকেও প্যালেস, দূতাবাস থিয়েটার এবং অন্যান্য বিল্ডিংগুলি যা মধ্য শতাব্দীর নিউইয়র্কের একটি বিপরীতমুখী দৃষ্টিভঙ্গি ছিল।

ফারাহানি বলেছেন, “আমরা এই রেসিপিটিতে এসেছি যেখানে আমরা নিউ ইয়র্ক এবং টাইমস স্কোয়ারের প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ কমবেশি দেখতে পেলাম ঠিক তেমন দেখতে পাবে যে আপনি 60০ এর দশক থেকে টাইমস স্কয়ারের historical তিহাসিক ছবিগুলি দেখেছেন, তবে এর প্রায় এক তৃতীয়াংশ আলাদা হবে। এবং এটি কী হবে?”

ফোরাম, আরকেও প্যালেস এবং দূতাবাস থিয়েটার বিশ্বস্ততার সাথে ইতিহাস থেকে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। ফারাহানি বলেছেন যে তিনি অন্যান্য বিল্ডিং যেমন হর্ন অ্যান্ড হার্ডার্ট অটোমেট, লেইটনের হবারডাশারি এবং হুইলানের ড্রাগ স্টোর তৈরি করেছেন। “এগুলি সমস্তই সত্যিকারের জিনিস যা আপনি 1960 এর দশকের প্রসঙ্গে দেখতে পাচ্ছেন, তবে তারপরে আমরা রেট্রো ফিউচারিজমের এই স্তরটি যুক্ত করেছি,” তিনি বলেছেন।

“এই দৈত্য প্যারাবোলিক কাঠামোর সাথে একটি মনোরেল সিস্টেম রয়েছে যা দেখে মনে হয় এমন কিছু যা ইরো স্যারিনেন তৈরি করতে পারে,” তিনি বলেছেন, সেন্ট লুইসের গেটওয়ে আর্চের পিছনে ফিনিশ-আমেরিকান স্থপতিদের উল্লেখ করে। ফারাহানি ব্রাজিলিয়ান স্থপতি অস্কার নিমাইয়ার দ্বারাও প্রভাবিত ছিলেন, যার প্যারাবোলিক বক্ররেখা এবং পাখনাগুলির স্থানীয় ভাষায় দেখা যায় ছবিতে দেখা যায়।

“নিউইয়র্কের চেহারাতে অন্য বিশাল প্রভাবটি হ’ল histor তিহাসিকভাবে সঠিক যানবাহন We আমাদের কাছে এই সমস্ত চেকার ক্যাব রয়েছে We আমরা 20 টিরও বেশি চেকার ক্যাব সংগ্রহ করে শেষ করেছি But তবে আপনি যখন তৈরি করেছি তখন আধা ডজন রেট্রো ফিউচারিস্টিক গাড়িতে মিশ্রিত হলে যাদুটি আসে।

“আমরা একটি প্যানহার্ডের দুটি প্রকারভেদ তৈরি করেছি, তবে আমরা এটিতে ফিনস এবং রেট্রো ফিউচারিস্টিক বিশদ যুক্ত করেছি এবং তারপরে আমরা বানোয়াট করেছি, একটি গতিশীলতা স্কুটারের চ্যাসিসের শীর্ষে, এই পাঁচটি বুদ্বুদ গাড়ি যা আপনি ছবিতে দেখতে পাবেন। আপনার এই কাচের গম্বুজগুলি রয়েছে, ছোট, একক-ওকুপ্যান্ট গাড়িগুলি প্রায় 1960 এর মধ্যে জেগে উঠেছে,”

বাক্সটার বিল্ডিং

বাক্সটার বিল্ডিং, বাক্সটার অ্যাপার্টমেন্ট এবং এর মধ্যে রিডের ল্যাব স্যারিনেন এবং নিমিমিয়ারের স্থাপত্য দ্বারা অনেক বেশি অনুপ্রাণিত।

ফারাহানি বলেছেন, “আমি এই দুই স্থপতিদের কাজ সম্পর্কে যা গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করি তা হ’ল তাদের কাজটি অনস্বীকার্য ভবিষ্যত এবং আশাবাদী। ব্রাজিলিয়া ডিজাইন ও নির্মিত ব্রাসিলিয়া, যা ব্রাজিলের ইউটোপিয়ান রাজধানী বলে মনে করা হয়েছিল। স্যারিনেন বিখ্যাতভাবে টিডব্লিউএ টার্মিনাল এবং ডুলস এয়ারপোর্ট এবং সেন্ট লুই আর্চটি করেছেন।

রিডের ল্যাব স্পেসের জন্য, ফারাহানি বলেছেন স্ট্যানলি কুব্রিক বিশেষত “2001: একটি স্পেস ওডিসি” এর আরেকটি প্রভাব ছিল। “আমি মনে করি যে ফিল্মটি এমন কিছু ক্ষেত্রে একটি আদর্শকে ধারণ করে যা খুব বিপরীতমুখী ভবিষ্যত এবং তবুও খুব পরিশীলিত এবং মার্জিত বোধ করে এবং এটি একটি প্রশংসনীয় বিশ্বে খুব ভিত্তিযুক্ত।”

রিডের ল্যাবে, ফারাহানি একটি ভোল্টেড সিলিংয়ের মতো সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছিলেন। ল্যাবটিতে তিনটি উজ্জ্বল রঙিন চেনাশোনাও ছিল, যা বিভিন্ন ফাংশনকে মনোনীত করে।

ফারাহানি ব্যাখ্যা করেছেন, “রেড-কমলা সার্কেল, যখন আপনি প্রথম হাঁটেন, এটি সেই অগোছালো অঞ্চল যেখানে রিড প্রোটোটাইপগুলি তৈরি করে। মাঝখানে হলুদ বৃত্তটি চিন্তাভাবনা এবং আলোচনার জন্য একটি স্থান That’s সেখানেই তাঁর চকবোর্ডগুলি আরোহণ এবং নেমে আসে তৃতীয় অঞ্চলটি, যেখানে তিনি ভারী কমপেন্টিওরিয়াস, এবং এটি ভারী কম্পিউটারের ব্যবস্থা রয়েছে, যেখানে তিনি ভারী কমপেনটিওর সাথে রয়েছেন, তিনি স্থান থেকে সংগ্রহ করেছেন এমন নমুনাগুলি বিশ্লেষণ করছেন। ”

ছবিতে স্যু স্টর্ম এবং রিড রিচার্ডস জানতে পারেন যে তারা একটি শিশুর প্রত্যাশা করছেন। দেখা যাচ্ছে যে সময়টি ফারাহানির জন্য “পাগল” ছিল। যখন তিনি কাজের জন্য কল পেয়েছিলেন, তখন তিনি নিশ্চিত ছিলেন না যে তিনি এটিকে টানতে পারেন। “আমরা আমাদের দ্বিতীয় সন্তানের প্রত্যাশা করছিলাম, এবং তারা আমাকে এই কাজটি শুরু করতে বলার এক মাস পরে বাচ্চা জন্মগ্রহণ করবে।” তিনি প্রায় না বলেছিলেন, তবে স্টুডিও তাকে প্রয়োজনীয় সময় দিয়েছিল এবং তার প্রয়োজনের সাথে সামঞ্জস্য করে। “নবজাতকের সেই হেডস্পেসে থাকা, যেহেতু আমি বাক্সটার অ্যাপার্টমেন্ট এবং নার্সারি ডিজাইন করছিলাম, আমার প্রতিদিনের অভিজ্ঞতাটি এটি পেতে সক্ষম হওয়ার ক্ষেত্রে বিশেষভাবে সহায়ক ছিল।”

স্যু এবং রিডের কথা বলতে গিয়ে, ফারাহানি ব্যাখ্যা করেছেন যে এই জুটি এই সত্যের সাথে শান্তি স্থাপন করেছিল যে সম্ভবত তাদের সন্তানের জন্ম দেওয়ার কার্ডগুলিতে ছিল না। সুতরাং, ফিল্মের শুরুর দিকে, পরে নার্সারি হয়ে ওঠে তা হ’ল একটি ছোট অফিস যা স্যু ব্যবহার করে। “এটি তাদের শয়নকক্ষের সাথে সংযুক্ত, এবং এটির একটি পার্টিশন রয়েছে যাতে এটি পুরোপুরি বন্ধ করে দেওয়া যায় And এবং তাই তারা এটি আশা করে না।” তিনি অব্যাহত রেখেছেন, “এবং তারপরে শিশুটি আসে এবং লোকেরা যেমন করে, তারা খাপ খাইয়ে নেয় এবং তাদের অগ্রাধিকারগুলি পুনরুদ্ধার করে। তিনি এমন একটি বিল্ডিংয়ে রয়েছেন যা আমি কল্পনা করি যে বাক্সটার বিল্ডিংয়ের নীচের অর্ধেক, যা মূলত ভবিষ্যতের ফাউন্ডেশন, তিনি যে সংস্থাটি শীর্ষে আছেন, যাতে তিনি একটি অফিস খুঁজে পেতে পারেন।”

তিনি যে বিশদটি যুক্ত করেছিলেন তাতে তিনি যুক্ত ছিলেন যে চলচ্চিত্রটির জন্য কাস্টম-ডিজাইন করা হয়েছিল ওয়ালপেপার। “এটি সামান্য রকেট এবং গ্রহ এবং এটি সূক্ষ্ম স্কেল It’s এটি খুব ইমেস প্যালেটে সম্পন্ন হয়েছে কারণ সেই রঙের সেই প্যালেটটিতে প্রচুর উষ্ণতা এবং স্বাচ্ছন্দ্য রয়েছে যা আমরা নার্সারিতে একত্রিত করতে চেয়েছিলাম।”

সামগ্রিকভাবে, বাক্সটার অ্যাপার্টমেন্টের জন্য, তিনি নিউইয়র্কের একটি পেন্টহাউসের মধ্যে এই পরিবারের জন্য একটি আরামদায়ক বাসা অনুভূতি তৈরি করতে চেয়েছিলেন। “আমরা প্রচুর প্রাকৃতিক উপকরণ নিয়ে এসেছি, যেমনটি ছিল মধ্য শতাব্দীর আধুনিক আবাসিক স্থাপত্যের ভিউ।