কেন্ড্রিক লামার শুক্রবার একটি প্যাকড সোলজার মাঠে নিজেকে একটি বিনয়ী বিজয় কোলে চিকিত্সা করেছিলেন। র্যাম্প এবং রানওয়েগুলির একটি সিরিজ ঘুরে ঘুরে, র্যাপার তার শিরোনাম বেল্টের জন্য গর্বিত চ্যাম্পিয়ন বক্সারের মতো তার পেশীগুলি নমনীয় করে তুলেছিল।
কিছুটা নিঃশব্দ প্রদর্শনটি তার সবচেয়ে শারীরিকভাবে অসম্পূর্ণভাবে লামারকে উপস্থাপন করে। প্রধানত সংরক্ষিত এবং অবিশ্বাস্যভাবে দৃষ্টি নিবদ্ধ করা, এমসি একের পর এক ডায়নামাইট ডেলিভারি দিয়ে নকআউট সরবরাহ করে। শব্দের সাথে লামারের এককভাবে তার ত্রুটিগুলির 160 মিনিটের শোকে প্রায় বিলুপ্ত করে দিয়েছে-মূলত, সহ-হেডলাইনার এসজেডএর সাথে তাঁর সেটগুলি অবিচ্ছিন্ন নয়টি অভিনীত পুরোতে অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত এবং এর ফলে অপরিবর্তনীয় বৈপরীত্যের ফলস্বরূপ।
তার “গ্র্যান্ড ন্যাশনাল ট্যুর” শহরে লামার আলাপটি চালিয়েছিলেন। তাঁর সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ হওয়ার গর্ব? এই মুহুর্তে তর্ক করা কঠিন। লামারের বাধ্যতামূলক চকচকে দরকার ছিল না যা বেশিরভাগ বিশাল কনসার্টের পরিপূরক। হ্যাঁ, এখানে আতশবাজি গ্যালোর, ব্লাস্ট-ফার্নেস শিখা, স্কাইওয়ার্ড-শট ফায়ারবোলস এবং যান্ত্রিক প্ল্যাটফর্ম ছিল। প্রাক-রেকর্ড করা জিজ্ঞাসাবাদ-থিমযুক্ত ভিগনেটগুলি প্রিলিউড হিসাবে দ্বিগুণ হয়। লামার যদি তার রেজার-ওয়্যার ভয়েস এবং স্টেজ-স্প্যানিং ভিডিও প্রাচীরের জন্য কেবল তার মাইক্রোফোনটি প্রজেক্টের ধারণাগত চিত্রাবলী-প্যাড শপ এবং কর্নার অ্যালকোহল-স্টোর সিগনেজ, ত্রি-মাত্রিক ডিজিটাল ভাস্কর্য, উত্তেজক কোলাজ, কোডেড স্লোগানগুলি-কোডের সাথে জড়িত-এর জন্য তার মাইক্রোফোন থাকলে সমানভাবে কার্যকর হত।
লামার তার কালো 1987 বুক জিএনএক্স কুপকে যাত্রার জন্যও নিয়ে এসেছিল, এটিকে পুনরাবৃত্ত প্রপ এবং মাঝে মাঝে প্রবেশ-প্রস্থান ডিভাইস হিসাবে ব্যবহার করে। একটি 16-ব্যক্তির নৃত্য দল, সিঁড়ির একটি ফ্লাইট এবং একটি কোরিওগ্রাফড বিভাগ যেখানে ক্যালিফোর্নিয়ার নেটিভ একটি দীর্ঘ টেবিলের উপরে হাঁটছিল, যখন তাঁর একপাশে বসেছিলেন তখন তাঁর মহাবিশ্বের মতো জিনিসগুলি যেমন ছিল তেমন নাট্য ছিল।
তিনি আখ্যান ডিভাইসগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন, গতিশীলতা, সিনট্যাক্স, স্বন, সময়, টান এবং পিচের একটি অভিজাত কমান্ড প্রদর্শন করেছিলেন। তার ঘাড় থেকে ঝুলন্ত একটি ব্লিঞ্জড আউট “এক্স” চেইন বাদে, লামার গৌরবময়তা কেটে ফেলেছিল এবং কেবল দুটি পোশাক পরেছিল। কোনও হাইপ পুরুষ, কোনও বিশেষ অতিথি, কোনও কৃতজ্ঞ স্ব-প্রচার নেই। এবং তার কণ্ঠস্বর দিয়ে এমনকি কোনও ওভারট শোবোটিং নেই। মূলত, কামড়ের গানের একটি ব্যাচ এবং একটি অনায়াস প্রবাহ যা প্রায়শই একটি বিশ্বমানের ছন্দ বিভাগের সমান্তরাল হিসাবে পরিচালিত হয়।
তার বর্তমান ট্রেকের সাথে, লামার উত্তর আমেরিকার স্টেডিয়াম ট্যুর সহ-শিরোনামে হিপহপ শিল্পীদের সংক্ষিপ্ত তালিকায় জে-জেড এবং এমিনেমের সাথে যোগ দেয়। যদিও তিনটিই আর অ্যান্ড বি গায়কের সাথে অংশীদারিত্ব করেছে, লামার একটি আউটিংয়ের পরিকল্পনা করেছিলেন-39-তারিখের ট্যুর জুলাইয়ে ইউরোপের দিকে যাত্রা করে-সুযোগে আরও উচ্চাভিলাষী।
তিনি নিয়মিত রেকর্ড ছিন্নভিন্ন। সিয়াটলে, তিনি একজন র্যাপারের একক পারফরম্যান্সের জন্য সর্বাধিক মোট মোট রাজস্ব (14.8 মিলিয়ন ডলার) জন্য নতুন চিহ্নটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। এটি ইতিমধ্যে একটি পূর্বাভাস উপসংহার যে “গ্র্যান্ড ন্যাশনাল ট্যুর” ইতিহাসের সর্বাধিক উপার্জনকারী র্যাপ ট্যুর হিসাবে স্থান পাবে, যা 37 বছর বয়সী এই বছর বয়স্ককে বিয়োনসি, লেডি গাগা এবং টেলর সুইফট হিসাবে একই গ্লোবাল ফেনোম প্ল্যাটফর্মে স্থান দিয়েছে।
2018 সালে তার “অভিশাপ” এলপির জন্য সংগীতের জন্য পুলিৎজার পুরস্কার জয়ের পর থেকে লামার আধিপত্য বিস্তার করেছে। তাঁর 2022 “মিঃ মোরাল এবং দ্য বিগ স্টেপারস” রেকর্ডটি বিস্তৃত প্রশংসা করেছে, তাকে তার টানা চতুর্থ নং 1 অ্যালবাম দিয়েছে এবং একটি আন্তর্জাতিক সফর তৈরি করেছে যাতে একটি শিরোনাম লোলাপালুজা স্লট অন্তর্ভুক্ত ছিল। দেখা যাচ্ছে, তিনি কেবল উষ্ণ হয়ে উঠছিলেন। 2024 সালের বসন্তে, লামার ড্রেকের সাথে জনগণের লড়াইয়ে জড়িত, চারটি প্রশংসিত ডিএসি একক (“আমাদের মতো নয়” পাঁচটি গ্র্যামি পুরষ্কার জাল করে) ফেলে দিয়েছেন, চার্ট-টপিং “জিএনএক্স” এলপি প্রকাশ করেছেন এবং ইতিহাসের সর্বাধিক দেখা সুপার বাউলের অর্ধবারের শোয়ের নেতৃত্ব দিয়েছেন।
প্রাক্তন শিকাগো ‘থিয়েটার কিড’ এর সাথে দেখা করুন যিনি কেন্দ্রিক লামার পর্যায়ক্রমে
তার বিজয়ী ধারাটি দেওয়া, লামার যদি উদযাপন হিসাবে তার ইভেন্টের অংশটি তৈরি করে তবে কেউই ঝাঁপিয়ে পড়ত না। তবুও নিখুঁত আনন্দের মুহুর্তগুলি খুব কমই উপস্থিত হয়েছিল, অন্তঃসত্ত্বা, ক্রোধ, প্রতিচ্ছবি, স্বাচ্ছন্দ্য, সংগ্রাম, ভয়, বিভ্রান্তি এবং আধ্যাত্মিকতার সাথে জড়িত একটি বৃহত্তর গল্প বলার চাপের ভারসাম্য। এমনকি তিনি বুয়্যান্ট ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটার সংগীতকে “ঠিক আছে” পুনরায় আকার দিয়েছেন, তার সুনির্দিষ্ট আশাবাদকে আরও কম নিশ্চিত করার জন্য তার সুনির্দিষ্ট আশাবাদকে বাণিজ্য করে, গ্যারান্টিযুক্ত উত্তর ছাড়াই পরিচিত বিরতিতে প্রতিধ্বনিত হয়ে।
জটিলতা, সমালোচনা এবং দ্বন্দ্বগুলি তার আয়াতগুলি পূরণ করেছে। একাধিক অনুষ্ঠানে, লামার গভীর-মূলযুক্ত অভ্যন্তরীণ কলহের নেভিগেট করার চেষ্টা করে নিজের সাথে-এবং নিজের পূর্বের অনুমানের সাথে তীব্র কথোপকথনে উপস্থিত হয়েছিল।
পিয়ানো-বোঝাই “পুনর্জন্ম” চলাকালীন তিনি জন লি হুকার এবং বিলি ছুটির সাথে তাঁর অতীত জীবনকে তার বর্তমান স্বকে জুম করার আগে এবং শয়তানের কাছ থেকে স্বাধীনতার জন্য যুদ্ধের সাথে যুক্ত করেছিলেন। তিনি যখন বেবি কেমের “পারিবারিক সম্পর্ক” এর উপস্থাপনায় রূপান্তরিত হয়েছিলেন, তখন “শ্রদ্ধা” এবং “বা” শব্দটি “অর্থ” এবং “শক্তি” এর মধ্যে পর্দায় বিনিময়যোগ্যভাবে জ্বলজ্বল করে। তার গাড়ির হুডের উপর চাপিয়ে দেওয়া, যে কোনও শিকারী যে কোনও শিকারে আঘাত হানার জন্য প্রস্তুত একজন শিকারী, তিনি তাঁর সবচেয়ে কঠিন সমালোচককে বোঝানোর এক আপত্তিজনক প্রয়াসে “বাগানের মানুষ” মন্ত্র হিসাবে ছড়া ছুঁড়ে ফেলেছিলেন – তিনি এই জীবনের লুণ্ঠনের দাবিদার এবং যেটি অনুসরণ করতে পারে তার প্রাপ্য।
“এটি কোনও গান নয় / এটি একটি উদ্ঘাটন,” লামার “টিভি অফ” এ ঘোষণা করলেন। তিনি এই শব্দগুলিকে হৃদয়গ্রাহী করে তুলেছিলেন, ভয়াবহ আগ্রাসন (“ইউফোরিয়া”) দিয়ে শত্রুদের পতিত করা হোক না কেন, তার নিজের শহরটিকে ছদ্মবেশী ল্যাকোনিক ফ্যাশনে (“ডজার ব্লু”) বা মিশ্রণকারী অপ্রয়োজনীয়, অনোমাটোপোইয়া এবং পপ-সংস্কৃতি রেফারেন্সগুলিতে একটি বাস-বুমিং ব্যাঙ্কারে (“স্কাবল আপ”)। লামারের লিরিক্যাল সোয়াগার এবং ছন্দবদ্ধ নিয়ন্ত্রণ সীমাবদ্ধতাগুলিকে অস্বীকার করে। তিনি ধাঁধার টুকরোগুলি স্থানান্তরিত করার মতো বাক্যাংশের চিকিত্সা করেছিলেন।
সুনির্দিষ্ট এবং স্বচ্ছ, এবং রাসায়নের ইঙ্গিত দিয়ে সজ্জিত, তার জলবাহী কণ্ঠ প্রতিটি মিশ্রণটি কাটা। তিনি একটি অ্যানালগ রেডিও টিউনারের মতো ফ্রিকোয়েন্সিগুলি স্যুইচ করেছেন, এগিয়ে এসে তারপরে ক্রুজ করেছেন যেন স্যুপ-আপ গাড়ির চাকাটির পিছনে। লামার ডজড এবং ড্যাশড সিলেবলস, কাটা এবং সিনকোপেটেড ক্যাডেন্স, ক্লিভিং ভাষাটি স্তম্ভিত নিদর্শনগুলিতে ক্লিভ করে যা নাচ, টানটান, বাউন্স এবং আক্রমণ করে। তিনি ছন্দটি প্রতিটি সুযোগের সাথে তাদের আঘাত করতে দিলেন।
যদি কেবল তিনি একটি একক, নিরবচ্ছিন্ন সেট খেলতেন এবং একটি ধ্রুবক গতি বজায় রাখতেন। লামারের একাধিক গানের স্নিপেটগুলি সম্পাদনের সিদ্ধান্তটিও চিহ্নিত চিহ্নের চেয়ে কম ছিল। “কিং কুন্টা,” “ব্যাকসেট ফ্রিস্টাইল” এবং “সুইমিং পুল (ড্রিং)” এর মতো শক্তিশালী কাটগুলি টিজ বা আফটার চিন্তাভাবনা হিসাবে এসেছিল।
তবে সেগুলি লামার এবং এসজেডএর ট্রেড-অফ সিকোয়েন্সগুলির অসমতার তুলনায় ছোটখাটো মিসটপ ছিল। উভয়ই স্ট্যান্ডেলোন প্রোগ্রামগুলির সাথে আরও ভালভাবে পরিবেশন করা হত এবং প্রতিটি বিভাগের মধ্যে একবার সহযোগিতা করা হত।
এসজেডএ তারা একসাথে পরিবেশন করা ছয়টি গানে একটি সূক্ষ্ম দ্বৈত অংশীদারকে তৈরি করেছে। তিনি তার মোটা প্রবণতাগুলিকে “প্রেম” এবং হৃদয়গ্রাহী বল্লাদ “লুথার” এর মতো ভাড়াতে মসৃণ নরমতার সাথে মোকাবিলা করেছিলেন। তার আত্মা কণ্ঠটিও তার নিজের উপাদানগুলিতে কাজ করার পক্ষে প্রমাণিত হয়েছিল। তবে তার এবং লামারের পদ্ধতির মধ্যে তাদের সামগ্রিক সংগীত শৈলীতে তীক্ষ্ণ বিভাজনের সাথে সাদৃশ্যগুলি একটি হুইপল্যাশ প্রভাব তৈরি করেছে এবং স্তম্ভিত প্যাসিং তৈরি করেছে।
এসজেডএ উত্পাদন, পাইরোটেকনিকস এবং পোশাক পরিবর্তন নিয়ে ওভারবোর্ডেও গিয়েছিল। কয়েকটি স্ট্যান্ডআউট মুহুর্ত সত্ত্বেও তিনি স্বাধীনতা (“উইকএন্ড,” রিহানার “বিবেচনা” এর একটি কভার) জোর দিয়েছিলেন, তিনি প্রায়শই দৃশ্যাবলী এবং প্রতীকীকরণের অধীন ছিলেন। গার্ডেন মোটিফগুলিতে লিপ্ত হয়ে গায়কটি পোকামাকড়ের পোশাক পরা নৃত্যশিল্পীদের সাথে মিশে একটি বিশালাকার ঘাসফড়াকে ছড়িয়ে দিয়েছিল এবং অ্যাকোস্টিক-ভিত্তিক “কেউ আমাকে পায় না” এর জন্য মঞ্চের উপরে একটি ডানা পরেছিলেন যা তাকে স্প্রাইটে রূপান্তরিত করে। পটভূমি ভিজ্যুয়ালগুলি বাগ এবং তৃণভূমিগুলির সাথে তার আবেশকে আরও শক্তিশালী করেছিল, যা প্রতিশোধের কল্পনার সময় চতুর উদ্দেশ্যে কাজ করেছিল “বিল বিল”।
দুর্ভাগ্যক্রমে, এসজেডএ ইউনাইটেড সেন্টারে পূর্বের ট্যুর স্টপে দেখানো অনেকগুলি ভোকাল এবং সংবেদনশীল সূক্ষ্মতা এখানে ম্লান হয়ে গেছে। সম্ভবত ক্ষতিপূরণ দেওয়ার প্রয়াসে, 35 বছর বয়সী সেন্ট লুই নেটিভ বিপরীত বর্ণালী বেছে নিয়েছিলেন। বড় সুর এবং চিনিযুক্ত কোরাসকে আলিঙ্গন করে, তিনি স্বাস্থ্যকর সংখ্যক সুরে অতিরঞ্জিত চটজলদি এবং দমকা নাটককে শিঙা করেছিলেন। তার পাশে একজন গিটারিস্ট তার পাশে চুলের ধাতব প্ররোচকদের পোজগুলি আঘাত করার চেয়ে অন্য কিছু করার সাথে সাথে সিজা তার হাঁটু থেকে গেয়েছিলেন এবং ’80 এর দশকের পপ রকটি ফিরিয়ে এনেছিলেন।
অন্য প্রসঙ্গে, সম্ভবত থ্রোব্যাক সফল হয়। তবে এমন একটি সফরে যেখানে লামার একটি নিকটতম কুইটার ছাড়াই অপরাজিত পুরষ্কারের সমতুল্য হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে, হিপ-হপ এবং ডায়ালেক্টের জায়গাগুলি খুব কমই অন্বেষণ করা সাহসী দূরদর্শী, সংযোগটি খুব তীব্র।
বব জেন্ড্রন একটি ফ্রিল্যান্স সমালোচনা।
৮ ই জুন সোলজার ফিল্ড থেকে সেটলিস্ট:
কেন্দ্রিক লামার
“ম্যুরালগুলি বেরিয়ে এসেছে”
“স্কোয়াবল আপ”
“রাজা পৌরসভা”
“উপাদান”
“টিভি অফ” (প্রথম খণ্ড)
লামার এবং সা
“30 এর জন্য 30”
এসজেডএ
“আমি কি করব”
“গ্যালোর প্রেম”
“ভাঙা ঘড়ি”
“উইকএন্ড”
লামার
“ইউফোরিয়া”
“আরে এখন”
“পুনর্জন্ম”
“নম্র”
“ব্যাকসেট ফ্রিস্টাইল”
“পারিবারিক সম্পর্ক” (বেবি কেম কভার)
“সুইমিং পুল (পান করা)”
“মিষ্টি প্রেম” (অনিতা বেকার কভার) “মাড সিটি” তে পরিণত হয়েছে
“ঠিক আছে”
“বাগানে মানুষ”
এসজেডএ
“স্কোরসেস বেবি ড্যাডি”
“এফ 2 এফ”
“বাগান (এটি ডাটের মতো বলুন)”
“রান্নাঘর”
“অন্ধ”
“বিবেচনা” (রিহানা কভার)
“কম”
লামার এবং সা
“বাতাসে কবুতর”
“সমস্ত তারা”
“ভালবাসা”
লামার
“ডজার নীল”
“পিকুবু”
“এর মতো” (ভবিষ্যত/মেট্রো বোমিন কভার)
“ডিএনএ”
“ভাল ক্রেডিট” (প্লেই কার্টি কভার)
“আমাকে গণনা করুন” “আমার ভাইবকে হত্যা করবেন না”
“অর্থ গাছ”
“কাব্যিক ন্যায়বিচার”
এসজেডএ
“আমি তোমাকে ঘৃণা করি”
“গো জিনা”
“বিল বিল”
“স্নুজ”
“খোলা অস্ত্র”
“কেউ আমাকে পায় না”
“শুভ দিন”
“ধনী বেবি ড্যাডি” (ড্রেক কভার)
“বিএমএফ”
“আমাকে আরও চুমু” (দোজা বিড়াল কভার)
লামার
“N95”
“টিভি অফ” (দ্বিতীয় খণ্ড)
“আমাদের মতো না”
লামার এবং সা
“লুথার”
“গ্লোরিয়া”
মূলত প্রকাশিত: