‘সুজান ক্যাসায়ার এর বল্লাদ’ পর্যালোচনা: একটি উত্তরাধিকার পুনরুত্থিত

মেডেলিন হান্ট এহরলিচের সুজান কেসায়ার বল্লাদ কবি ও মার্টিনিউইস রাজনীতিবিদ আইমি ক্যাসায়ার-এর আন্ডার-অনুবাদকৃত স্ত্রী-এর বিষয়ে তার বিষয় সম্পর্কে আলোকপাত করার বিষয়ে কম উদ্বিগ্ন। সুজান ক্যাসায়ারকে চিত্রিত করার দায়িত্বপ্রাপ্ত অভিনেতা জিতা হানরোট যতটা বলেছেন: “আমরা এমন এক শিল্পী সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করছি যা স্মরণে রাখতে চায় না।” তদনুসারে, এই চলচ্চিত্রের প্রবন্ধটি ক্যাসায়ারকে বিস্মৃততা থেকে উদ্ধার করার প্রয়াসে উত্থাপিত নৈতিক ও রাজনৈতিক বিবেচনার সাথে জড়িত।

খণ্ডিত এবং স্ব-প্রতিবিম্বিত, সুজান কেসায়ার বল্লাদ আরও প্রচলিত চলচ্চিত্রের পরিপূরক করার উদ্দেশ্যে একটি পর্দার আড়ালে ডকুমেন্টারিটির জন্য প্রায় ভুল হতে পারে। যেন তাদের ভূমিকার জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছেন, অভিনেতারা – মোটেল গিন ফস্টার আইমি ক্যাসায়ার এবং জোসুউ গুতেরেজ অভিনয় করেছেন আন্দ্রে ব্রেটনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন – লুশের চারপাশের সুজান কেসায়ারের প্রবন্ধগুলির স্নিপেটগুলি পড়ুন এবং আলোচনা করুন। এই লেখাগুলি 1941 এবং 1945 এর মধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল গ্রীষ্মমণ্ডলজার্নাল যে সে তার স্বামীর সাথে দৌড়েছিল। ডাব্লুডাব্লুআইআইয়ের সময় মার্টিনিকের এই দম্পতির সাথে দেখা করা ক্যাসায়ারেস এবং ব্রেটনের মধ্যে একটি প্রেমের ত্রিভুজের সম্ভাবনার দিকে কয়েকটি চার্জযুক্ত দৃশ্যের ইঙ্গিত দেয়।

অস্তিত্বের নিজস্ব অধিকারের সাথে ব্যস্ত, এই ফিল্ম ট্র্যাফিকগুলি অবহেলা, অন্ধকার এবং অস্বচ্ছতার নান্দনিকতায় ট্র্যাফিকগুলি উদ্বোধনী শটগুলি থেকে দৃষ্টিভঙ্গিভাবে উপলব্ধি করেছিল, তাই তারা যে চিত্রগুলি চিত্রিত করেছে, পলিরিথমিক ড্রামিংয়ের জন্য নাচছে, সমস্তই সিলুয়েটগুলিতে হ্রাস পেয়েছে। পরবর্তীকালে, হ্যানরোট (নিজের মতো কথা বলছেন) কবির কাজে প্রকৃতির দ্বিপাক্ষিক ভূমিকা নিয়ে আসে। সুজান ক্যাসায়ারের মতে প্রকৃতি এত সুন্দর যে এটি “colon পনিবেশিক বাস্তবতাকে ছদ্মবেশ দেয়।”

তবে এটি কোনও দুর্ঘটনা হতে পারে না যে চলচ্চিত্রের 75 মিনিটের রানটাইমের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ গ্রীষ্মমন্ডলীয় ল্যান্ডস্কেপগুলির বি-রোল দিয়ে নেওয়া হয়। আমাদের ক্যামোফ্লেজ গোপনে কী বলা হয়েছে তা চিত্রিত করার চেষ্টা করার পরিবর্তে, সুজান কেসায়ার বল্লাদ আমাদের যেমন ক্যামোফ্লেজের সাথে মুখোমুখি হয়। এবং দ্বিগুণ তাই, যেমনটি দেখা যাচ্ছে: ফ্লোরিডায় শট করা হয়েছে, এহরলিচের ছবিটি স্পেনের আলমেরিয়ায় শুটিং করা ’60 এর দশকের স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নদের মতো একটি এরস্যাটজ “মার্টিনিক” সরবরাহ করেছে।

তবে প্রকৃতির সৌন্দর্য – বা যা আমরা এটির উপরে প্রজেক্ট করি – কেবল colon পনিবেশবাদই নয়, নিপীড়নের অন্যান্য আন্তঃসংযোগকারী রূপগুলি যা ক্যাসায়ারের সময়ে কম তাত্ত্বিক ছিল। কমপক্ষে অংশে, ফিল্মটি কুখ্যাত দ্বিতীয় শিফটে প্রভাবশালী, শৈল্পিক এবং তাত্ত্বিক আউটপুট সত্ত্বেও সুজান ক্যাসায়ারের তুলনামূলকভাবে বিরলকে দায়ী করে। একজন শিক্ষক হিসাবে তার দায়িত্বের সাথে মিলিত হয়ে ছয় সন্তান লালন -পালনের সাথে জড়িত ঘরোয়া শ্রম কবিতার জন্য অল্প সময় রেখেছিল।

এখানে চলচ্চিত্রের যুক্তি ফ্লাউন্ডার শুরু হয়। এর উদ্রেকতা আমাদের মুখের মূল্য নিতে বলার মাধ্যমে ন্যায়সঙ্গত বলে প্রমাণিত হয় যে ক্যাসায়ার মনে রাখতে চান না, মূলত এই ভিত্তিতে যে তিনি তাঁর লেখার বেশিরভাগ অংশ বাতিল করেছেন, একটি আইন হ্যানরোট গর্ভপাতের সাথে সমান। তবে এটি সমানভাবে প্রশংসনীয় বলে মনে হচ্ছে যে তার নিজের কার্যকারিতা মানগুলির স্তরে লেখার জন্য পর্যাপ্ত সময় তাঁর কাছে নেই।

ফিল্মটি পোস্টকলোনিয়াল তাত্ত্বিক -ডুয়ার্ড গ্লিস্যান্টের অস্বচ্ছতার ধারণার শিরাতে কিছু বাস্তবায়িত করে, যা নিপীড়িতদের চূড়ান্ত অজান্তেই সম্মান করার জন্য জোর দেয়। তবুও ক্যাসায়ারের জীবন কল্পনা করতে এই অনীহা স্পষ্টভাবে বিপ্লবী পরাবাস্তববাদী প্রকল্পের পাল্টা পাল্টে যা তিনি প্রকাশ করেছেন এবং সম্ভবতঃ লোকেরা মনে রাখতে চেয়েছিল।

এটি লিখেছেন সেই মহিলাকে সম্মান জানানোর এক অদ্ভুত উপায় বলে মনে হচ্ছে: “ছড়া, বিলাপ, সমুদ্রের বাতাস, তোতা থেকে দূরে … আমরা ডাউদৌ সাহিত্যের মৃত্যুর ডিক্রি করি। এ জাতীয় পোলিক্যাল উচ্ছ্বাস থেকে দূরে, এবং তার সমস্ত জটিলতায় এর বিষয়টিকে উপস্থাপনের অসম্ভবতায় পদত্যাগ করেছেন, এহরলিচের ডুর চলচ্চিত্রটি শিল্পের কল্পনার অধিকারের বিরুদ্ধে অনিচ্ছাকৃতভাবে যুক্তি দেখিয়েছে।