ডিন ফ্লিশার ক্যাম্প অবাধে স্বীকার করেছেন যে “লিলো অ্যান্ড স্টিচ” তাঁর প্রিয় ডিজনি অ্যানিমেটেড মুভি, এ কারণেই তিনি লাইভ-অ্যাকশন/সিজি রিমেকটি পরিচালনা করতে চেয়েছিলেন যা একটি আশ্চর্য ব্লকবাস্টার হিট হয়ে উঠেছে। তিনি এটিকে “রসিকতা প্লাস অশ্রু” হিসাবে রেখেছিলেন। এটি সত্যই তাঁর অস্কার-মনোনীত “জুতো দিয়ে শেল মার্সেল দ্য শেল” এর কাছে একটি আত্মীয় আত্মা ছিল। তারা দুজনেই একই ডিএনএ ভাগ করে: পরিবারের সন্ধানে দুটি অ্যানিমেটেড মিসফিট। যদি তারা কেবল দেখা করতে পারে – কী অ্যাডভেঞ্চার তৈরি করবে।
ফ্লিশার ক্যাম্প ইন্ডিউইরকে বলেছেন, “আমি হাই স্কুলে ছিলাম এবং এটি আমার মনকে সত্যই উড়িয়ে দিয়েছে কারণ এটি অন্য কোনও ডিজনি চলচ্চিত্রের মতো দেখাচ্ছে না।” “এটি যখন ২০০২ সালে প্রকাশিত হয়েছিল, তখন আমি অ্যানিমেশনে প্রবেশের অন্যতম কারণ ছিল And এবং এতে অন্যান্য ডিজনি মুভিগুলির মতো একই থিম এবং চরিত্রগুলি ছিল না It এটি কোনও রূপকথার রাজ্যে ছিল না, এবং কোনও রাজকন্যা ছিল না। এটি খুব আধুনিক ছিল। এটি খুব আধুনিক ছিল। একটি 6 বছর বয়সী শিশুটি তার বোন থেকে দূরে সরে গিয়েছিল সামাজিক সেবা দ্বারা তার বোন থেকে দূরে সরে গিয়েছিল, এটি একটি অতিরিক্ত সোশ্যাল, এবং একটি অতিরিক্ত-সেরে-ফ্যান্ট্রিফেরিয়াল স্কি-টেরিট্রিয়াস স্কি-টেরিট্রিয়াল স্কি-টেরিটাল স্কি-টেরিট্রিয়াস এই” ”
যাইহোক, 2 ডি স্টিচকে অভিযোজিত করে, দ্য ভ্যাকি, শিশু-জাতীয়, পলাতক এলিয়েন, যিনি পৃথিবীতে একটি বাড়ি খুঁজে পাওয়ার সময় লিলোকে (মিয়া কিলোহা) উদ্ধার করেন, তিনি বেশ সিজি চ্যালেঞ্জ প্রমাণ করেছিলেন। এটি আইএলএম দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল (ভিএফএক্স সুপারভাইজার ক্রেগ হ্যামাক এবং অ্যানিমেশন সুপারভাইজার ম্যাথিউ শামওয়ে নেতৃত্বে), যা ফিউরি কুকুরের মতো চরিত্রের অনন্য আকৃতি এবং আকার এবং আইকনিক বৃহত চোখকে সম্বোধন করতে হয়েছিল।
“এগুলি সবই ক্রিস স্যান্ডার্সের মূল শৈল্পিক শৈলীর উপর ভিত্তি করে (যিনি ডিন ডিব্লয়েসের সাথে অ্যানিমেটেড অরিজিনালটির সহ-নির্দেশনা দিয়েছিলেন এবং ভয়েস সেলাইতে ফিরে আসেন),” একটি অঙ্কন এবং চিত্রকলার পটভূমি থেকে আসা ফ্লিশার ক্যাম্প বলেছেন। “সেই সিনেমাটি, আমি যে কোনও ডিজনি মুভি থেকে বেশি মনে করি, এটি মহাবিশ্বের এক শিল্পীর লেন্সের উপস্থাপনা” “
প্রথমদিকে, ফ্লিশার আইএলএমের সাথে ধারণাগুলি বিকাশের ক্ষেত্রে “স্টিচ স্কোয়াড” সংগঠিত করেছিলেন। এর মধ্যে প্রাক্তন ডিজনি অ্যালেক্স কুপারশ্মিট এবং প্যাট্রিক ওসবার্ন (অস্কারজয়ী “ভোজ” সংক্ষিপ্ত) অন্তর্ভুক্ত ছিল। মূল সেলাইয়ের প্রধান অ্যানিমেটর হিসাবে দায়িত্ব পালনকারী কুপারশ্মিড্ট বেসিক ওয়াক চক্রের ড্র ওভার সরবরাহ করেছিলেন, যখন ওসবার্ন, যিনি মধ্য-প্রযোজনায় যোগ দিয়েছিলেন, আরও উন্নত ভিজ্যুয়ালাইজেশন পরামর্শে সহায়তা করেছিলেন।
ফ্লিশার ক্যাম্প যোগ করেছেন, “অ্যানিমেটররা মূল ছবিতে যে সমস্ত অবিশ্বাস্য কাজ করেছিল তা আমরা ধার করছিলাম এবং নিশ্চিত করেছিলাম যে আমরা সেই স্টাইলটিকে অগ্রাধিকার দিচ্ছি, সেই স্কোয়াশ এবং প্রসারিত, traditional তিহ্যবাহী অ্যানিমেশন সংবেদনশীলতা বজায় রেখেছি,” ফ্লিশার ক্যাম্প যোগ করেছেন। “সুতরাং আমি আরও অ্যানিমেটর নিয়ে এসেছি যারা 3 ডি অ্যানিমেশনের জায়গা থেকে শুরু করে না, যেখানে এটি সমস্ত রিগ-ভিত্তিক, তবে সেই পোজ-ভিত্তিক traditional তিহ্যবাহী অ্যানিমেশন থেকে That’s এটি সর্বদা আমার প্রথম কাজ It’s এটি কয়েকটি থাম্বনেইল স্কেচ করার সহজতম উত্তোলন এবং বলুন, ‘এ সম্পর্কে কী?’ এটি মিনিটিয়ার মতো মনে হতে পারে তবে মোট মোটেও এগুলি হ’ল, আপনি যখন এটি দেখেন, আপনি যান, ‘এটি অনস্বীকার্যভাবে সেলাই’ ‘”
ভাগ্যক্রমে, তারা “লিলো অ্যান্ড স্টিচ” -এ 2 ডি অ্যানিমেশনটিতে স্যান্ডার্সের অনন্য পদ্ধতির বুঝতে এবং অনুলিপি করতে সহায়তা করার জন্য ডিজনি শিল্পী সু নিকোলস দ্বারা নির্মিত একটি ম্যানুয়াল “স্যান্ডার্স স্টাইলকে সার্ফিং” অধ্যয়ন করতে সক্ষম হয়েছিল।
ফ্লিশার ক্যাম্প বলেছেন, “ক্রিস স্যান্ডার্সের অঙ্কন স্টাইলকে ক্রিস স্যান্ডার্সের কুকুরের শৈলীর মতো দেখায় ঠিক কীভাবে তারা কোডিংয়ের এই পুরো প্রক্রিয়াটি পেরিয়েছিল।” “এটি লাইনের ওজন এবং ভাঁজগুলি কেমন দেখাচ্ছে তা নীচে ছিল I ক্রিস স্যান্ডার্স যে সমস্ত কিছু নীচে রয়েছে তা নীচে রয়েছে, এটি আক্ষরিক অর্থে পৃথিবীতে রয়েছে।
তবে সেলাই সংবেদনশীলতার কোডটি ক্র্যাক করা একটি জিনিস ছিল: হার্ড অংশটি এটি সিজি -তে অনুবাদ করছিল, যা একটি দীর্ঘ প্রক্রিয়া ছিল। ফ্লিশার ক্যাম্প বলেছিলেন, “এবং তাই আপনি বলছেন, ‘আমি এখানে স্টিচ এখানে স্কোয়াশ করতে চাই’ কারণ তিনি সেখানে যেতে চলেছেন,” ফ্লিশার ক্যাম্প বলেছিলেন। “এবং তারপরে যখন তিনি বাতাসে থাকেন, আমি চাই যে তিনি স্বাভাবিক থাকাকালীন তার চেয়ে ছয়গুণ বেশি হওয়া উচিত And
“তবে আপনার কাজ সবে শুরু হয়েছে,” পরিচালক আরও বলেছিলেন। “আপনি চেহারা এবং আলোকে পেরেক দিয়েছেন, এবং সম্ভবত আপনার কাছে এমন একটি মডেল রয়েছে যা কয়েকটি কোণ থেকে ভাল দেখাচ্ছে Now এখন আপনাকে আসলে সেই চরিত্রের আত্মা এবং অ্যানিমেশন শৈলীর আত্মা তৈরি করতে হবে এবং এটিকে কোডাইফাই করতে হবে যাতে অ্যানিমেটারদের এই পুরো দলটি একত্রে কাজ করতে পারে এবং একই চরিত্রটি তৈরি করতে পারে।”
আইএলএম এর শামওয়ে ইন্ডিউইরকে বলেছিল, “সুতরাং রিগের মধ্যে আমরা বেশ খানিকটা স্কোয়াশ এবং প্রসারিতযোগ্যতা পেয়েছি, যাতে আপনি তাঁর বাহুগুলি প্রসারিত করতে পারেন এবং আমরা তার মাথাটি বেশ খানিকটা ব্যবহার করেছি, আসলে, সত্যিই যেখানে যে সেখানে যেতে হবে,” আইএলএমের শামওয়ে ইন্ডিউইরকে বলেছিল। “এবং কেবল পাগল মুখগুলি But তবে আপনাকে এটি একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ সংযমের সাথে করতে হবে কারণ তখন আপনি ‘রজার খরগোশ’ এবং ‘স্পেস জ্যাম’ তে গিয়ে যেখানে এটি লাইভ-অ্যাকশন ওয়ার্ল্ডের কার্টুন চরিত্রের মতো। আমাদের জীবন্ত, শ্বাসকষ্টের প্রাণীর মতো অনুভব করা আমাদের প্রয়োজন ছিল।
“যখন সেলাই পাগল হয়ে যায় এবং স্টাফ ছিঁড়ে ফেলা শুরু করে, তখন প্রত্যেকে ধারণা নিয়ে উত্তেজিত হয়,” শামওয়ে আরও বলেছিল। “তবে, ব্যক্তিগতভাবে, আমি লিলোর সাথে আরও সংবেদনশীল বিট পছন্দ করি, যিনি তাঁর সাথে খুব মিল He তিনি কীভাবে তার আবেগগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে জানেন না এবং অনেক কিছু নিয়ে কাজ করছেন। এটি একটি দুর্দান্ত ভারসাম্য ছিল।”
তবুও সবচেয়ে শক্ত অংশটি ছিল স্টিচের বিশাল চোখ কারণ মূল অ্যানিমেটেড ছবিতে তাঁর কোনও ছাত্র ছিল না। পরিবর্তে, 2 ডি অ্যানিমেটরগুলি শিক্ষার্থীর মতো কাজ করার জন্য চোখের শীর্ষে চকচকে চিহ্ন থেকে স্পেকুলার হাইলাইটগুলি ব্যবহার করে। তবে এটি একটি বিমূর্ততা ছিল যা লাইভ অ্যাকশনে কাজ করবে না।
“সুতরাং আমরা যা করেছি তা হ’ল আমরা প্রকৃতি থেকে টানলাম,” ফ্লিশার ক্যাম্প বলেছিলেন। আমরা দেখতে পেলাম যে পোপিয়ে (হারবার সিলস) আসলে সেখানে একটি ছাত্র রয়েছে তবে তারা কালো দেখাচ্ছে। এবং যদি আপনি সত্যই তাদের কাছে এসে থাকেন তবে আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে সেখানে শিক্ষার্থীরা ফিরে এসেছে এবং তারা খুব কাছাকাছি থাকতে পারে। তবে তারপরে আপনি দুটি পদক্ষেপ পিছনে নিয়ে যান এবং এটি কেবল অস্বচ্ছ দেখায়। এবং তাই আমরা স্টিচের চোখের জন্য সেই ধারণাটি ধার করেছিলাম। “
তারা প্রকৃতি থেকেও অন্য কোথাও টেনে নিয়েছিল: তাঁর নীল পশমের টেক্সচারটি কোয়ালা বিয়ার্স থেকে এসেছিল, তাঁর গোলাকার, অ্যাকর্নের মতো দাঁত ডলফিন থেকে এসেছিল এবং তাঁর কানের আকার এবং তাদের স্বচ্ছলতা হরিণ থেকে এসেছিল।
যাইহোক, যখন এটি স্টিচের ধ্বংসাত্মক আচরণ প্রদর্শন করার কথা আসে, তখন অবশ্যই উন্মাদনার একটি পদ্ধতি ছিল। “আমরা খুব দ্রুত বুঝতে পেরেছিলাম যে সহিংসতা এবং ধ্বংস লাইভ অ্যাকশনে খুব আলাদাভাবে পড়েছিল,” ফ্লিশার ক্যাম্প বলেছেন। “এবং স্পষ্টতই স্টিচের পুরো জিনিসটি ধ্বংস।
“এবং তাই আমরা চূড়ান্তভাবে স্টিচের ধ্বংসকে এমনভাবে অনুপ্রাণিত করে এমনভাবে সমাধান করেছি যা সাধারণত ‘কেবল’ কারণেই তিনি একটি ঝাঁকুনি নয়,” তিনি অবিরত বলেছিলেন। “এটি সাধারণত কৌতূহল I