রামন জারচারে ‘দ্য স্প্যারো ইন দ্য চিমনিতে’ এবং পারিবারিক গোপনীয়তা

একটি মুহূর্ত আছে চিমনিতে চড়ুই একটি গৃহস্থালীর সরঞ্জামকে জড়িত যা চলচ্চিত্রের অন্যতম চরিত্রের জন্য এক ভয়াবহ ফলাফলকে বোঝায় এবং এটি আপনার রান-অফ-মিল স্ল্যাশারের চেয়ে আরও বেশি ভিসারাল প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করার বিষয়ে নিশ্চিত। এটি রামন জারচারের ঘরোয়া কর্মহীনতা সম্পর্কে একটি অনানুষ্ঠানিক ট্রিলজির তৃতীয় চলচ্চিত্র, এটি বেশিরভাগ উত্তেজনা সহকারে তৈরি করা হয়েছে অদ্ভুত ছোট্ট বিড়াল এবং মেয়ে এবং মাকড়সা আপাতদৃষ্টিতে মুক্তি দেওয়া হচ্ছে চিমনিতে চড়ুইএর স্টিংিং সমাপ্তি।

যখন কোনও পরিবার সুইস গ্রামাঞ্চলে জন্মদিনের পার্টির জন্য জড়ো হয়, সামান্য কাজ সম্পর্কে অভিযোগগুলি প্যাসিভ-আক্রমণাত্মক স্কোয়াবলগুলিতে পরিণত হয় যা শেষ পর্যন্ত সহিংসতার দিকে পরিচালিত করে। এই পরিবারের সদস্যরা একে অপরের সাথে অত্যাচারিত করতে এবং ফ্লার্ট করতে পছন্দ করেন, বাড়ির আশেপাশে বা হ্রদের নিকটবর্তী আরও ব্যক্তিগত কেবিনের মধ্যে – অহেতুক নিষ্ঠুরতা বা বিশ্রী রোম্যান্সের মুহুর্তগুলি যা চরিত্রগুলি কল্পনা করার মতো কখনও ব্যক্তিগত নয়। এবং আরও অতিথি আসার সাথে সাথে আরও অস্বস্তিকর পারিবারিক গোপনীয়তা প্রকাশিত হয় – যতক্ষণ না চলচ্চিত্রের ম্যাটারফ্যামিলিয়াস অবশেষে ভেঙে যায় এবং বাস্তবতার সাথে স্পর্শ হারিয়ে ফেলে।

এগিয়ে চিমনিতে চড়ুইবিএএম-তে সপ্তাহব্যাপী রান, আমি রামন জারচারের সাথে তাঁর স্টাডিয়াস প্রোডাকশন পদ্ধতির এবং কীভাবে ঘরগুলি কীভাবে সহায়তা করতে এবং ভায়িউরিজমকে সহায়তা করতে পারে সে সম্পর্কে কথা বলেছি।

আপনি কীভাবে হাউস পার্টিগুলি পরিচালনা করছেন? আমি কৌতূহলী যদি পার্টি সিকোয়েন্সগুলির সুর এবং মেজাজ আপনি হোস্ট করেছেন তার উপর ভিত্তি করে।

প্রকৃতপক্ষে, আমি অনুমান করি যে আমি যখন কোনও বাড়িতে থাকি কেবল তখনই আমার পরিবারের বাড়ি। এবং আমাদের এত বড় জন্মদিনের পার্টি ছিল না। এটি কেবল ক্রিসমাস পার্টি ছিল, এবং এগুলি বরং অভ্যন্তরীণ দিকে মনোনিবেশ করা হয়েছিল, বাগানে তেমন কিছু ছিল না। সুতরাং, না, এটি এর মতো ছিল না। এই ফিল্মটি খুব ব্যক্তিগত, তবে জন্মদিনের পার্টিটি নয়। এটি ঠিক কীভাবে আমি ভাবব যে পরিবার একটি জন্মদিন উদযাপন করবে।

প্রাণী আপনার তিনটি বৈশিষ্ট্যের একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ অংশ হয়ে গেছে। এই অপ্রত্যাশিত প্রাণীদের সাথে কাজ করা কি কঠিন?

কাজ করার জন্য সবচেয়ে সহজ প্রাণীটি একটি কুকুর কারণ প্রাণী প্রশিক্ষক ক্লিকগুলি এবং খাবারের সাথে এবং তাদের আঙুল দিয়ে সত্যই ভাল কাজ করতে পারে। এমনকি তারা কোরিওগ্রাফিতে কুকুরের দৃষ্টিতে কাজ করতে পারে। এটি একটি খুব যান্ত্রিক কৌশল এবং এটি খুব সহজ। বিড়ালগুলি কঠিন কারণ তাদের বিভিন্ন ব্যক্তিত্ব রয়েছে। এই ছবিতে, বিড়ালটি খুব পেশাদার ছিল। প্রাণী প্রশিক্ষক আশ্চর্যজনক ছিল এবং এটি একটি কুকুরের সাথে কাজ করার মতো কিছুটা অনুভূত হয়েছিল। সুতরাং, কিছু ব্যতিক্রম আছে।

ইঁদুরটি ঠিক বিড়াল এবং কুকুরের মতো ছিল। এবং প্রজাপতিগুলির জন্য, আমরা সম্ভবত তাদের দুটি বা তিনটি দৃশ্যের নীল পর্দার সামনে গুলি করেছি এবং পোস্ট-প্রোডাকশনে এম্বেড করেছি। তাদের সাথে, তাপমাত্রা বা সুগন্ধির সাথে কাজ করা গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ সুগন্ধি তাদের গাইড করে এবং তাপমাত্রা তাদের চলাচলকে দ্রুত বা ধীর করে তোলে। তারা কিছুটা মাকড়সার মতো। মধ্যে মেয়ে এবং মাকড়সাআমাদের সর্বদা মাকড়সাগুলিকে একটি ফ্রিজে রেখে দিতে হয়েছিল এটি ধীর করার জন্য কারণ অন্যথায় এটি খুব দ্রুত হত। অন্যান্য প্রাণী, ফায়ারফ্লাইসের মতো, সমস্ত সিজিআই।

এটি কাঠামোগত করা গুরুত্বপূর্ণ। আপনাকে জিজ্ঞাসা করতে হবে যে কোনও প্রাণী আছে কিনা (সেটে থাকবে) এবং অভিনেতাদের গুলি করার পরে আমরা এটি গুলি করি কিনা। আপনার একটি পরিকল্পনা থাকতে হবে এবং প্রাণীগুলি কীভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে আপনি নির্বোধ হতে পারবেন না। এবং এটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ সেটগুলি সর্বদা বিশৃঙ্খল থাকে। এটা সবসময় এত জোরে। আপনাকে প্রাণীদের জন্য একটি নিরাপদ স্থান তৈরি করতে সক্ষম হতে হবে যাতে তারা তাদের স্বজ্ঞাততা বা তাদের প্রবৃত্তি অনুসরণ করতে পারে এবং খুব বেশি শব্দ নেই।

অন্য ধরণের অনির্দেশ্যতার কথা বললে, আপনি এই ফিল্মের প্রথম ঘন্টার জন্য সেই ফিনিক গোল্ডেন আওয়ার লাইটের সাথে কাজ করতে পরিচালনা করেন। আপনি আপনার ডিপি, অ্যালেক্স হ্যাসকার্লের সাথে কী পরিকল্পনা করেছিলেন তা ধারাবাহিকভাবে গোল্ডেন আওয়ারটি ক্যাপচার করার জন্য আমি কৌতূহলী।

স্ক্রিপ্টে, আমরা সর্বদা চিহ্নিত করেছি যে কোন সময়টি হবে যাতে আমরা সর্বদা জানতে পারি যে এটি সকাল, বিকেল, বা সেই সোনালি ঘন্টা এবং কখন আলো সেট হয়ে যায় কিনা। এবং ভাল জিনিসটি হ’ল আমরা যখন ভিতরে গুলি করি তখন এটি সর্বদা কৃত্রিম আলো ছিল, তাই আমরা আলো নিয়ন্ত্রণ করতে পারি। এছাড়াও, যখন আমরা বাইরে ছিলাম, আমরা এটি নিয়ন্ত্রণ করতে পারতাম কারণ আমাদের এক বা দুটি বড় প্রদীপ ছিল যা সূর্যের মতো কাজ করেছিল। ফিল্মটি রিয়েল-টাইম গল্প বলার, এবং এটি মাত্র দু’দিন ধরে ঘটে, তবে আমরা এটি 32-এ গুলি করেছি So সুতরাং এটি নিয়ন্ত্রণ করা যেতে পারে এমন আলো থাকা খুব গুরুত্বপূর্ণ (এর মতো প্রযোজনার জন্য)।

সম্ভবত তিন বা চারটি শট ছিল যেখানে আমরা সূর্যাস্তের সময় সূর্যের উপর খুব বেশি নির্ভরশীল ছিলাম। ছবিটির শেষে এই মুহূর্তটি ছিল যেখানে জোহানা এবং তার খালা জুলি অন্ধকার অতীত সম্পর্কে একে অপরের সাথে কথা বলে। সেখানে, সত্যিই সেই ভাল আলো পাওয়া খুব কঠিন ছিল।

আপনার ফিল্মগুলিতে, আপনার চরিত্রগুলি তাদের কাছে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ যে অবজেক্টগুলি সম্পর্কে বাছাই করছে এবং কথা বলছে। এখানে, আপনি পুরো ঘর জুড়ে প্রচুর পরিমাণে শট অন্তর্ভুক্ত করেছেন। এই বাড়িতে চরিত্রটি দেওয়ার জন্য প্রযোজনা ডিজাইনার পিটার শের্জের সাথে আপনি কী ধরণের কথোপকথন করছেন?

আমরা স্থির করেছিলাম যে পরিবারের অতীতকে কেন্দ্র করে মনোনিবেশ করা খুব গুরুত্বপূর্ণ। ফিল্ম চলাকালীন, আমরা সবসময় পরিবারের অতীত এবং কয়েক বছর আগে সেই বাড়িতে কী ঘটেছিল সে সম্পর্কে কিছুটা বেশি পর্যবেক্ষণ করি। এবং তাই, আমাদের জন্য, এটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে বাড়ির একটি অতীত রয়েছে – এটি নতুন আঁকা দেয়াল সহ খুব নতুন বাড়ি নয়, তবে আপনি অতীতকে কিছুটা অনুভব করেছেন।

আমরা জানতাম যে বাড়িটি নায়কের মতো (চলচ্চিত্রের)। এটি কেবল সেটিংই নয়, এটি এমন কিছু যা মৃত দাদীকে দৃশ্যমান করে তোলে। সেই মৃত ঠাকুরমা, যিনি ছায়ার মতো উপস্থিত ছিলেন, ভূতের মতো, তিনি কি সেই বাড়ির অংশের মতো খানিকটা?

সুতরাং, আমরা জানতাম যে বাড়ির অতীতের একটি নির্দিষ্ট আভা বা প্যাটিনা থাকতে হবে, তবে আমরা আরও জানতাম যে বাগানটি স্বর্গের মতো হতে হবে। যে পুরো বাড়িটি এমন এক স্বর্গের মতো যা দর্শক চলচ্চিত্রটি দেখছে বলে মনে করে, “ওহ, এটি কেবল সেখানে বাস করা একটি স্বপ্ন।” তবে ফিল্মের সময়, আপনি একটি পরিবারের নরকে একটি ধীর, গভীর ডুব দেন যাতে ফিল্মের সময় সেই স্বর্গের স্থাপনা এবং শীতলতা এবং সেই পরিবারের অন্ধকারের মধ্যে একটি বৈপরীত্য বৃদ্ধি পায়।

এটি এখন পর্যন্ত আপনি শট করেছেন এমন বৃহত্তম ঘরোয়া স্থান, তবে আমি লক্ষ্য করেছি যে আপনি এখনও সমস্ত কিছু শক্ত করে রাখার ব্যবস্থা করেছেন, প্রায় ক্লাস্ট্রোফোবিক। এটি অর্জনের জন্য আপনি কীভাবে আপনার কাস্ট এবং ক্রুদের কোরিওগ্রাফ করেছিলেন?

আমরা কোনও কারাগারের মায়া বা ক্লাস্ট্রোফোবিয়ার মায়া – চিমনিতে চড়ুইয়ের মতো কিছুটা হলেও আগ্রহী ছিলাম। উড়ানোর সম্ভাবনা রয়েছে, তবে চিমনিটির কারণে আমরা উড়তে পারি না। আমরা একটি কারাগারে আছি। আমরা এটিকে একটি বড় চিমনির মতো করতে চেয়েছিলাম যেখানে পাখি ভিতরে রয়েছে তবে তারা উড়তে পারে না কারণ সেখানে অদৃশ্য দেয়াল রয়েছে। এটি একটি অদৃশ্য কারাগারের মতো এবং এটি ক্লাস্ট্রোফোবিক।

ফটোগ্রাফির পরিচালক অ্যালেক্সের সাথে কাজের সাথে এর অনেক কিছুই রয়েছে। এবং সেট ড্রেসার, পিটার শের্জের সাথে, এটি বেশিরভাগ গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে দেয়ালগুলি সাদা ছিল না – যা ঘরটিকে উপস্থিতি দেওয়ার জন্য সবকিছু রঙিন, এটি কিছুটা আরও দৃশ্যমান করে তোলে। কখনও কখনও আমাদের কাছে মোট শট বা শট স্থাপন করা হয় তবে প্রায়শই আমরা কিছুটা কাছাকাছি থাকি। (এছাড়াও আছে) ক্যামেরা সর্বদা স্থির বা কিছুটা ধীর হয়। আমরা অবশ্যই অনেক সম্পাদনা করি তবে এটি এখনও কিছুটা ধীর।

আমি পড়েছি যে বাড়িটি বার্নের র‌্যাপারসুইলে ছিল, যেখানে আপনি বড় হয়েছেন। আপনি এই বাড়ির জন্য কীভাবে স্কাউট করলেন? আপনি স্ক্রিপ্টটি খুঁজে পাওয়ার আগে লিখেছেন?

প্রথমে আমি স্ক্রিপ্টটি লিখেছিলাম, এবং আমি বাড়িটি জানতাম না। এমন কিছুই ছিল না যা অনুপ্রেরণা বা এরকম কিছু ছিল। স্ক্রিপ্টটি লেখার পরে, আমাদের তহবিল সংগ্রহ এবং অর্থের সন্ধান করা হয়েছিল। সুইজারল্যান্ডে 20 টিরও বেশি অঞ্চল বা ক্যান্টন রয়েছে, তবে আমাদের অর্থের একটি প্রধান অংশ বার্ন থেকে এসেছে এবং তাই সেই অঞ্চলে একটি বাড়ি খুঁজে পাওয়া গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এবং আমাদের একটি লোকেশন স্কাউট ছিল যারা বিভিন্ন বাড়ির দিকে তাকিয়েছিল। তবে এখানে এটি ছিল একমাত্র বাড়ি যার সত্যই প্যাটিনা ছিল, যার সত্যিই একটি দুর্দান্ত উদ্যান ছিল এবং যা সত্যিই বন ছিল যা খুব কাছাকাছি ছিল।

এই বাড়ির একটি ইতিবাচক বিষয় হ’ল আমাদের একই স্থানে বাড়ির অভ্যন্তর এবং বাগানের শুটিং করতে হয়নি। সুতরাং আমরা মাঝে মাঝে রান্নাঘরে গুলি করতে পারি এবং চরিত্রগুলি আসতে বা উইন্ডোতে আসতে দিতে পারি। যাতে বাহ্যিক বাগান এবং অভ্যন্তরীণ রান্নাঘরের মধ্যে তরলতা তৈরি করা যেতে পারে। এবং কেবলমাত্র নেতিবাচক জিনিসটি ছিল সরাসরি বাড়ির কাছে অনেকগুলি গাড়ি সহ একটি বিশাল রাস্তা ছিল, তাই আমাদের সর্বদা সেই রাস্তাটি বন্ধ করতে হত। তবে এটি একেবারে করণীয় ছিল, সুতরাং এটি দুর্দান্ত উপহারটি খুঁজে পেয়েছিল যে দুর্দান্ত ঘরটি খুঁজে পেয়েছিল।

ফিল্মের চরিত্রগুলি সর্বদা বিশ্রী বা উত্তেজনাপূর্ণ মুহুর্তগুলিতে অন্যকে দেখছে বলে মনে হয়। মেয়েরা তাদের পরিবারের সাথে জড়িত একটি মর্মান্তিক ঘটনা প্রত্যক্ষ করে এবং সেখানে কুকুরটির ওয়াশিং মেশিনের দিকে তাকিয়ে থাকা সেই ভুতুড়ে চিত্র রয়েছে। আমি এক ধরণের সক্রিয় দেখার উপর এই জোর সম্পর্কে আপনার চিন্তাভাবনা শুনতে আগ্রহী।

আমার জন্য, এটি সাক্ষী এবং ভায়োয়ার্স, একে অপরকে দেখছে এমন লোকেরা তৈরি করা ছিল, কখনই এটি জেনে যায় না যে এটি সত্যিই কোনও অন্তরঙ্গ দৃশ্য কিনা বা দরজার কাছে প্রাচীরের পিছনে কেউ আছে কিনা তা দেখছে কিনা। আমি অনুমান করি যে আমি পরিবারের মিথস্ক্রিয়া ব্যবস্থাটি ডিজাইন করতে আগ্রহী, এবং বাড়িটি তার জন্য খুব গুরুত্বপূর্ণ কারণ এখানে রান্নাঘরের মতো সামাজিক কক্ষ রয়েছে এবং এমন কক্ষ রয়েছে যেখানে আপনি বাচ্চাদের কক্ষ বা শয়নকক্ষের মতো আলাদা করা যেতে পারেন। সুতরাং একটি বাড়ি ইতিমধ্যে আপনাকে বিভিন্ন পরিস্থিতিতে – সামাজিক পরিস্থিতি এবং বরং অন্তরঙ্গ পরিস্থিতিগুলির জন্য সেটিং দেয়।

আমি এই বিষয়ে আগ্রহী যে আমি রান্নাঘরে এবং অন্তরঙ্গ পরিস্থিতিতেও এই সামাজিক পরিস্থিতিগুলি তৈরি করতে পারি, তবে আপনি কখনই জানেন না যে কেউ এটির সাক্ষী আছে কিনা। এই ঘনিষ্ঠতা সর্বদা কিছুটা ভঙ্গুর। তবে আমি অনুমান করি কারণ পুরো স্থানটি একটি অভ্যন্তরীণ স্থান, এটি সেই পরিবারের মানসিকতার মতো আচরণ করে। এবং এটি গুরুত্বপূর্ণ, উদাহরণস্বরূপ, যে কেউ কিছু বোঝে বা একটি গল্প শুনে না কারণ অন্য কোনও ব্যক্তি তাদের কাছে এটি বলে না, তবে সেই ব্যক্তি এটি প্রত্যক্ষ করে এবং এটি পুরো সম্পর্ককে পরিবর্তন করে (চরিত্রগুলির মধ্যে)।

আমি মনস্তাত্ত্বিক বিষয়গুলিতে আগ্রহী। কথোপকথন, দেখা, শ্রবণ – এই মিথস্ক্রিয়াগুলি পুরো পরিবারের নির্মাণের গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। সুতরাং স্ক্রিপ্টটি লেখার সময়, এটি সর্বদা তারা কোথায় থাকতে পারে তা দেখার এবং ভায়িউরিজমের সেই ব্যবস্থাটি তৈরি করার বিষয়ে।