একটি বড় চলচ্চিত্রের জন্য একটি বড় স্কোর প্রয়োজন, এবং “মিশন: অসম্ভব – চূড়ান্ত গণনা,” এর চেয়ে বড় কোনও সিনেমা নেই, অ্যাকশন ফ্র্যাঞ্চাইজি টম ক্রুজ এবং ব্রায়ান ডি পালমার প্রায় 30 বছর আগে উদ্বোধন করা অষ্টম এন্ট্রি। সিরিজটি তার দর্শনীয় স্টান্ট সিকোয়েন্সগুলির জন্য পরিচিত হয়ে উঠেছে, এবং “দ্য ফাইনাল রেকনিং” এর মধ্যে দুটি সেরা “মিশন: অসম্ভব” সেট টুকরো রয়েছে: একটি ডিপ ডাইভ ক্রুজের ইথান হান্ট একটি ডুবে যাওয়া রাশিয়ান সাবমেরিন এবং একটি দুরন্ত মধ্য-বায়ু সাধনার মধ্য দিয়ে চলেছে যা হান্টকে একটি দ্রুতগতির দ্বিপাক্ষিক হিসাবে দেখেছে (খারাপ ছেলের উপর দিয়ে হান্টকে একটি দ্রুতগতিতে বেঁধে রেখেছিল)
এই সিকোয়েন্সগুলি তাদের স্টান্ট, সম্পাদনা এবং ক্যামেরা ওয়ার্কের জন্য ন্যায়সঙ্গতভাবে উদযাপিত হয়েছে, তবে তাদের গোপন অস্ত্র – এবং চলচ্চিত্রের সামগ্রিক প্রভাবের অন্যতম কী – সুরকার ম্যাক্স আরুজ এবং আলফি গডফ্রে সংগীত। পুরো ফিল্ম জুড়ে, তাদের স্কোর শ্রোতাদের আবেগগতভাবে এবং ভৌগলিকভাবে প্রশংসিত করতে সহায়তা করে এবং সেট টুকরোগুলির জন্য একটি অন্তর্নিহিত কাঠামো সরবরাহ করে যা তাদের একঘেয়েমি হতে বাধা দেয়। প্রতিটি অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলি তার নিজস্ব স্ব-অন্তর্ভুক্ত শর্ট ফিল্মের মতো ক্রমবর্ধমান উত্তেজনা এবং একাধিক টোনাল শিফটগুলির মতো খেলে, এগুলি সমস্তই একত্রিত করে এবং আরও আবেগগতভাবে প্রভাবিত করে।
চিত্রনাট্যগুলি এখনও প্রবাহিত অবস্থায় শুটিংয়ের সময় বোর্ডে এসেছিল বলে সুরকাররা তাদের সম্পূর্ণ সংহত স্কোর তৈরি করার অনুমতি দেওয়ার সাথে তাদের প্রাথমিক জড়িত থাকার কৃতিত্ব দেয়। ছয় মাস ধরে, সুরকাররা গল্পটি বিকশিত হয়ে তাদের সংগীত ধারণাগুলি-এবং তদ্বিপরীতভাবে খাওয়ানো হিসাবে লেখক-পরিচালক ক্রিস্টোফার ম্যাকক্যারির সাথে পিছনে পিছনে যোগাযোগ করেছিলেন। গডফ্রে ইন্ডিউইরকে বলেছেন, “তারা চেয়েছিল যে আমরা গল্প বলার প্রক্রিয়ার অংশ হয়েছি।” “তারা সেট থেকে হেলিকপ্টার করত এবং সভাগুলির জন্য আমাদের সাথে যোগ দিত, এবং সম্পাদক এডি হ্যামিল্টন আমাদের ঠিক পাশের দরজা ছিল। এটি ছিল খুব ঘনিষ্ঠ, অন্তরঙ্গ কাজের পরিবেশ।”
যেহেতু হ্যামিল্টন এবং ম্যাকক্যারি এই ছবির চলমান সময়কে জয়যুক্ত করার বিষয়ে চিন্তা করার প্রক্রিয়া শেষ পর্যন্ত অপেক্ষা করেছিলেন, তাই আরুজ এবং গডফ্রে এই ছয় মাস জুড়ে প্রচুর পরিমাণে ফুটেজ ছিল। গডফ্রে বলেছিলেন, “আমরা চরিত্রগুলির বিস্তৃত সংবেদনশীল আর্কগুলি অনুসরণ করছিলাম,” যোগ করে আরও যোগ করেছেন যে প্রযোজনার সুস্পষ্ট-উত্সর্গীকৃত প্রকৃতির অর্থ তাঁর এবং আরুজের পরীক্ষার জন্য প্রয়োজনীয় সময় এবং স্থান ছিল। “আমাদের এত বেশি উপাদান তৈরি করতে হয়েছিল এবং ক্যানভাসে পেইন্ট নিক্ষেপ করতে হয়েছিল।”
“চূড়ান্ত গণনা” এর জন্য স্কোর সম্পর্কে চিত্তাকর্ষক বিষয়গুলির মধ্যে একটি হ’ল এর বিভিন্নতা, কারণ আরুজ এবং গডফ্রে বিভিন্ন শৈলীর মধ্যে সরানো এবং তাদের সোনিক ল্যান্ডস্কেপ তৈরি করতে বিস্তৃত যন্ত্রের অন্তর্ভুক্ত করে। যদিও এটি একটি সিক্যুয়াল, সুরকাররা আগে যা ঘটেছিল তার দ্বারা বাধা বোধ করেনি, যদিও তাদের প্রাথমিক “মিশন: অসম্ভব” চলচ্চিত্রগুলির একটি মূল উপাদান রয়েছে যা তারা অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিল। “আমাদের নর্থ স্টার ছিলেন লালো শিফ্রিনের কালজয়ী থিম,” আরুজ ইন্ডিউইরকে বলেছিলেন, যতক্ষণ না তিনি এবং গডফ্রে সেই মূল থিমটি স্কোরের মধ্যে বুনেছিলেন, ততক্ষণ তাদের এই নির্দিষ্ট গল্পটি যেখানেই তাদের নেতৃত্ব দিয়েছিল সেখানে তাদের সম্পূর্ণ স্বাধীনতা ছিল।
“(ম্যাকক্যারি) কোনও ধরণের নিয়ম বই অনুসরণ করতে আগ্রহী ছিলেন না,” আরুজ বলেছিলেন। “অন্যান্য স্কোরগুলিতে যা করা হয়েছিল সেদিকে আমাদের মনোযোগ দেওয়ার কথা ছিল না। আমাদের কেবল গল্পটি লেখার দরকার ছিল যা গল্পের সুর, চরিত্রগুলি এবং কথোপকথনের সাথে কাজ করেছিল।” আরুজ এবং গডফ্রে উভয়ই তাদের পরামর্শদাতা লর্ন বালফের অধীনে আগের “মিশন” স্কোরগুলিতে কাজ করেছিলেন, সুতরাং, একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রীতে তারা ফ্র্যাঞ্চাইজিতে কী বোঝায় এবং কী করেনি তার জন্য তারা একটি স্বজ্ঞাততা তৈরি করেছিল। “কোনও অদ্ভুত প্রস্থান না নিয়ে এই পৃথিবীতে কীভাবে কাজ করা যায় সে সম্পর্কে আমাদের ধারণা রয়েছে।”
একটি জিনিস যা “চূড়ান্ত গণনা” সম্পর্কিত নির্দিষ্ট ছিল তা ছিল গল্পের কেন্দ্রস্থলে বিশ্বব্যাপী হুমকি। “এটি বিশ্বের শেষ,” গডফ্রে বলেছিলেন। “চরিত্রগুলি যে কোনও দেশে ঘটে থাকে তার শেষেরই শেষ নয়” ” সে লক্ষ্যে, আরুজ এবং গডফ্রে বুরুন্ডিয়ান ড্রামিং এবং রাশিয়ান স্ট্রিং ইনস্ট্রুমেন্টস থেকে শুরু করে মানব ভয়েস দ্বারা সম্পাদনযোগ্য সর্বনিম্ন অক্টাভে গলা গাওয়া ইনুইট গলা পর্যন্ত তাদের স্কোরগুলিতে আন্তর্জাতিক প্রভাবগুলির একটি বিস্তৃত বিন্যাসকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। বিস্তৃত প্রভাবগুলি আজ অবধি সবচেয়ে বড় এবং সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী “মিশন: অসম্ভব” চলচ্চিত্রটি কী তা আরও বৃহত্তর ধারণা দেয়।
সেই সাবমেরিন ক্রমের জন্য, আরুজ এবং গডফ্রে একটি স্পেস বাস নামে একটি কাস্টম যন্ত্রও ব্যবহার করেছিলেন, যা গভীর, শক্তিশালী শব্দ উত্পাদন করতে স্টেইনলেস স্টিলের রড এবং শিট ব্যবহার করে। “এটি অংশ ধাতু, অংশ মাথা নত করে,” আরুজ বলেছিলেন। “এটি কিছুটা মারিম্বার মতো দেখাচ্ছে, এবং এটি এমনভাবে কম্পন করে যে কোনও সাবমেরিনটি মুভিটিতে যেমন রয়েছে তেমন শিলাগুলির বিরুদ্ধে ঝাঁকুনি দিয়ে উঠলে কেউ স্পন্দিত হতে পারে তা কল্পনা করতে পারে। আমরা এটি একটি অন্যান্য জগতের শব্দ তৈরি করতে ব্যবহার করেছি কারণ ইথান যখন ডুবো থাকে তখন ক্রমটি আমাদের এমন কিছু প্রয়োজন যা আপনাকে অন্য কোথাও আলাদা বলে মনে করেছিল।”
সুরকাররা সাবমেরিন সিকোয়েন্সে টেক্সচার আনতে ফরাসি পার্কিউশনবাদী এবং স্ট্রিং প্লেয়ার লুই পেরেজের উপরও নির্ভর করেছিলেন। “তিনি বিভিন্ন ধাতব মাথা নত করতে সক্ষম হয়েছিলেন, বাস ড্রামগুলি এমনভাবে স্ক্র্যাপ করতে পেরেছিলেন যে তিনি এই সুরগুলি তৈরি করেছিলেন যা জায়গাটিকে কিছুটা অনুকরণ করে,” আরুজ বলেছিলেন। “তবে তারা সাবের যে কর্কশ ধাতব জন্তুটির মতো গুণমানের নকল করে তাও নকল করে।”
গডফ্রে যোগ করেছেন যে সেট টুকরোটির জন্য সঠিক সংখ্যার স্তরগুলি খুঁজে বের করার জন্য শ্রমসাধ্য পরীক্ষা এবং ত্রুটির প্রয়োজন ছিল, কারণ সুরকার এবং সাউন্ড টিম উত্তেজনার অনুভূতি তৈরি করতে কাজ করেছিল যা দর্শকদের শ্বাসরোধ না করে উত্তেজিত করবে।
গডফ্রে বলেছিলেন, “ম্যাকক্যারি এবং টম ক্রুজ শব্দটিকে খুব শাস্তি দেওয়ার বিষয়ে খুব সতর্ক।” “আমাদের সংক্ষিপ্ততা ছিল চাপ এবং উত্তেজনা তৈরি করা, তবে এটি আপনাকে শাস্তি দিচ্ছে না, এটি বিনোদনমূলক” ”
আরুজ বলেছিলেন যে বাইপ্লেন সিকোয়েন্সে সেই ভারসাম্যকে আঘাত করা বিশেষত কঠোর ছিল। “এটিকে কাঠামো তৈরি করতে এবং এটিকে বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপে বিভক্ত করতে এবং এমন সংগীত সন্ধান করতে যা এমনকি সর্বাধিক প্রাথমিক স্তরে কাজ করেছিল তা এতটা কঠিন ছিল। প্রথম টুকরোটি অনুমোদিত হতে আমাদের মাস এবং মাস সময় লেগেছিল।”
এমনকি একবার টুকরোগুলি অনুমোদিত হয়ে গেলেও আরুজ এবং গডফ্রেকে স্কোরের টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো গডফ্রে বলেছিলেন, “আপনি যে দৃশ্যের সংক্ষিপ্তসার হতে চলেছেন তার জন্য আপনি অবিশ্বাস্য পরিমাণ সময় ব্যয় করবেন, এবং আপনি কীভাবে জানতেন না এবং আপনি কখন জানতেন না, এবং আপনি কেন জানতেন না,” গডফ্রে বলেছিলেন। “আপনাকে একটি দীর্ঘ সংগীত লেখার জন্য সময় ব্যয় করতে হবে, তবে তারপরেও জানতে হবে যে কখন সেই সংগীতের টুকরোটি ছেড়ে দেওয়ার সময় হয়েছিল এবং নতুন কিছু করতে হবে কারণ দৃশ্যটি ফিল্মের একটি ভিন্ন কাঠামোগত জায়গায় ছিল এবং এটি অন্যরকম কিছু করতে হবে।”
শেষ পর্যন্ত, সুরকাররা সম্মত হন যে সিনেমা এবং স্কোরিং প্রক্রিয়া উভয়ের মহাকাব্য প্রকৃতি এমন একটি অভিজ্ঞতা সরবরাহ করেছিল যা খুব শীঘ্রই যে কোনও সময় সহজেই প্রতিলিপি করা হবে না। গডফ্রে বলেছিলেন, “এটি ছিল সবচেয়ে ভাল-সংস্থানযুক্ত স্কোর যা আমি কখনও কাজ করেছি বা সম্ভবত কখনও কাজ করব,” গডফ্রে বলেছিলেন। “আমরা শতাধিক সংগীতশিল্পী, কোয়ার, ব্রাস স্ট্রিং, সবকিছু নিয়ে তিনটি পৃথক দেশে রেকর্ড করেছি And এবং এটি আশেপাশে থাকা খুব উত্তেজনাপূর্ণ এবং মজাদার ছিল It এটি ক্রিসমাসের মতোই ছিল।”