বার্ষিক ইউসিএলএ হলিউড ডাইভারসিটি রিপোর্টটি যে জায়গাগুলিতে ফিল্মমেকিং অসম থাকে সেগুলি চার্ট করে চলেছে। ২০২৪ সালে শীর্ষস্থানীয় ১০০ ইংলিশ ভাষার ফিল্ম রিলিজ (অ্যামাজন প্রাইম, অ্যাপল টিভি+, ডিজনি+, হুলু, ম্যাক্স, নেটফ্লিক্স, প্যারামাউন্ট+, এবং ময়ূর) শীর্ষস্থানীয় ১০০ টি ইংলিশ-ভাষার ফিল্ম রিলিজ পরীক্ষা করে ২০২৫ সালের প্রতিবেদনে দেখা গেছে যে, স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মগুলিতে আরও জাতিগতভাবে বিবিধ ক্যাস্টগুলি আরও ভাল পারফরম্যান্স করে, যখন মহিলা ফিল্মমেকাররা এখনও কমে যায়।
“আমরা স্ট্রিমিং ফিল্মগুলির সাথে বৈচিত্র্যের জন্য লাভ দেখে আনন্দিত, তবে স্ট্রিমিং এবং নাট্য রিলিজের জন্য চলচ্চিত্রের বাজেটের মধ্যে ব্যবধান আরও বিস্তৃত এবং আরও বিস্তৃত হয়,” এই প্রতিবেদনের একজন সমাজবিজ্ঞানী এবং সহ-লেখক মাইকেল ট্রান একটি সরকারী বিবৃতিতে বলেছেন। “এটি বিশেষত উদ্বেগজনক যেহেতু কেবলমাত্র কয়েকজন নির্বাচিত, বিশেষত পুরুষদের আর্থিক সহায়তার উপরের শিখরগুলিতে ডুবানোর সুযোগ দেওয়া হয়।”
এই ব্যবধানের এক বিস্ময়কর তাত্পর্য ছিল: জাতি বা জাতিগত নির্বিশেষে কোনও মহিলা বা অন্য লিঙ্গীয় ব্যক্তি, ২০২৪ সালে ১০০ মিলিয়ন ডলার বা তারও বেশি বাজেটের সাথে স্ট্রিমিং ফিল্ম পরিচালনা করার সুযোগ পাননি। সাদা মহিলারা সবচেয়ে ছোট বাজেটের সাথে চলচ্চিত্রের পরিচালনা করার সম্ভাবনা সবচেয়ে বেশি অবিরত রয়েছেন; অ্যানিমেটেড “বিকিনি বটম: দ্য স্যান্ডি গাল মুভি” ব্যতীত তাদের সমস্ত চলচ্চিত্রের বাজেট ছিল 20 মিলিয়ন ডলারেরও কম।
ইউসিএলএ হলিউড ডাইভারসিটি রিপোর্টটি ২০২৩ সালে বিশ্লেষণের জন্য থিয়েটারের রিলিজ থেকে স্ট্রিমিং ফিল্মগুলি পৃথক করা শুরু করেছিল। সেই সময়, সাদা পুরুষরা এখনও “বিগ বাজেট ফিল্মগুলির সুপারমজারিটি” পরিচালনা করেছিলেন, যার মধ্যে 56 শতাংশ সাদা মহিলা পরিচালকের বাজেট $ 20 মিলিয়ন এর চেয়ে কম রয়েছে।
দু’বছর পরে, এবং পরিসংখ্যান খুব আলাদা নয়।
মোট, শীর্ষস্থানীয় স্ট্রিমিং ফিল্মগুলির 65৫.৫ শতাংশে নাট্য চলচ্চিত্রের জন্য ৩৪..6 শতাংশের তুলনায় বাজেটের $ ২০ মিলিয়ন ডলারেরও কম বাজেট ছিল। অন্য প্রান্তে, স্ট্রিমিং ফিল্মগুলির মাত্র ৪.৪ শতাংশের বাজেট ছিল million ১০০ মিলিয়ন বা তারও বেশি, যা শীর্ষস্থানীয় নাট্য চলচ্চিত্রগুলিতে 26 শতাংশ ভাগের চেয়ে প্রায় 6 গুণ কম। গবেষণায় দেখা গেছে যে পুরুষ চলচ্চিত্র নির্মাতারা “এই স্তরের সংস্থান সহ একমাত্র পরিচালক” ছিলেন।
তবুও স্ট্রিমিং থিয়েটারের চেয়ে আরও বৈচিত্র্যময় রয়ে গেছে: থিয়েটারের সিনেমাগুলির জন্য দশজনের মধ্যে মাত্র দু’জনের বিপরীতে স্ট্রিমিং-প্রকাশিত চলচ্চিত্রের জন্য রঙের পরিচালকরা 10 জনের মধ্যে চারজনের মধ্যে ছিলেন। “হলিউড সূত্রগুলি পছন্দ করে, তবে তাদের আরও উপাদানগুলির প্রয়োজন যা আজকের শ্রোতাদের সাথে অনুরণিত হয়,” প্রতিবেদনের সহ-প্রতিষ্ঠাতা আনা-ক্রিশ্চিনা রামন এবং ইউসিএলএর বিনোদন ও মিডিয়া রিসার্চ ইনিশিয়েটিভের পরিচালক এক বিবৃতিতে বলেছেন। “আপনি দশ বছর আগে খুব কমই হিট হতে পারে এমন কোনও বৈচিত্র্যবিহীন একটি জেনেরিক চলচ্চিত্রের জন্য ক্রমবর্ধমান বৈচিত্র্যময় জনসংখ্যার আশা করতে পারবেন না। হলিউডের আর্থিকভাবে বেঁচে থাকার জন্য এবং প্রাসঙ্গিক থাকার জন্য, এটি অবশ্যই গল্পকারদের মধ্যে বিনিয়োগ করতে হবে যারা টেবিলে বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি এবং নতুন ধারণা নিয়ে আসে।”
রামন আরও যোগ করেছেন, “স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মগুলি এমন কয়েকটি জায়গাগুলির মধ্যে একটি যেখানে এই দেশের লোকদের প্রতিফলিত গল্প এবং মুখগুলি পর্দার বাইরে এবং বাইরে পাওয়া যায়।”
হলিউড ডাইভারসিটি রিপোর্ট সিরিজটি তার দ্বাদশ বছরে। যদিও ক্যামেরার লিঙ্গ ইক্যুইটির পিছনে এখনও পদক্ষেপ নেওয়া উচিত, সমীক্ষায় অন-ক্যামেরার সমতা জন্য একটি মাইলফলক আবিষ্কার করা হয়েছিল: ২০২৫ সালে, প্রতিবেদনে দেখা গেছে যে প্রথমবারের মতো স্ট্রিমিং ফিল্মগুলির ২ টি লিড ছিল রঙের মানুষ, যা শীর্ষ থিয়েটারের চলচ্চিত্রগুলির জন্য প্রায় দ্বিগুণ।
ইউসিএলএর নির্বাহী উপাচার্য ও প্রোভস্ট এবং এই প্রতিবেদনের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ডার্নেল হান্ট, “উপস্থাপনের দিক থেকে এই দেশের বাস্তবতার প্রতিফলন ঘটাতে হবে। “আমরা এমন একটি বিন্দু পেরিয়েছি যেখানে আমরা মানুষের পরিচয়, দৃষ্টিভঙ্গি এবং অভিজ্ঞতার স্লাইডকে পাইকারি মুছে ফেলতে পারি earry বিবিধ গল্পগুলি আমরা যা জানি এবং বুঝতে পারি তার সীমানাকে ঠেলে দেয়। অন্তর্ভুক্তিমূলক গল্প বলার এখন আগের চেয়ে বেশি প্রয়োজন” “