জোয়েল সুজার পশ্চিমা “মরিচা” এর মতো একটি চলচ্চিত্রের সমালোচনা করা প্রায় অসম্ভব কারণ অনেক দিক থেকেই ছবিটি নিজেই অপ্রাসঙ্গিক বলে মনে করে। অনিবার্য সত্যটি কীভাবে “মরিচা” পরিণত হয়েছিল তা হ’ল 21 অক্টোবর, 2021 -এ সিনেমাটোগ্রাফার হ্যালেনা হাচিন্সের জীবন শেষ করে সেটে একটি ট্র্যাজেডি ঘটেছিল।
চলচ্চিত্রের তারকা আলেক বাল্ডউইন একটি শট রিহার্সাল করছিলেন, ক্যামেরার সামনে একটি বন্দুক ব্র্যান্ডিং করছিলেন। এটা বরখাস্ত। এটা হওয়া উচিত নয়। কে দোষী তা নির্বিশেষে – যা একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন, তবে আমি উত্তর দেওয়ার জন্য যোগ্য নয় – হাচিন্স তার ক্ষত থেকে মারা গিয়েছিলেন। ফিল্মটি আটকে রাখা হয়েছিল, তারপরে শেষ পর্যন্ত প্রযোজনা শুরু হয়েছিল এবং এখন … আমরা এখানে আছি।
এটা কি ভাল সিনেমা? আমি মনে করি এটি আপনার “ভাল” এর সংজ্ঞার উপর নির্ভর করে। এমন কোনও প্রযোজনা উদযাপন করা শক্ত যেখানে এইরকম একটি অকল্পনীয়, এড়ানো যায় না এমন ঘটনা ঘটেছিল। এবং ফিল্মটি বাজানোর সময় হাচিন্স সম্পর্কে চিন্তাভাবনা বন্ধ করা প্রায় অসম্ভব, কারণ অংশে সিনেমাটোগ্রাফি – যা বিয়ানকা ক্লাইন দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল (“জুতো দিয়ে শেল মার্সেল”) – এটি অসাধারণ। যদিও এটি স্পষ্ট নয় যে কোন দৃশ্যগুলি হাচিন্স দ্বারা ছবি তোলা হয়েছিল এবং কোনটি ক্লাইন দ্বারা ছিল, এটি স্পষ্ট যে ক্লাইনকে হাচিন্সের প্রাক-বিদ্যমান ফুটেজের সাথে মেলে তুলতে হয়েছিল, সুতরাং এই সমস্ত দমকে থাকা চিত্রগুলি প্রত্যক্ষ বা অপ্রত্যক্ষভাবে মূল, মৃত সিনেমাটোগ্রাফারের দৃষ্টিভঙ্গি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল।
তবে এছাড়াও, “মরিচা” হ’ল মৃত্যু সম্পর্কিত একটি চলচ্চিত্র, এবং পুরুষরা যারা তাদের জাগ্রত অবস্থায় তারা যে মৃতদেহগুলি ছেড়ে চলে যায় তার পরিণতিগুলি থেকে রক্ষা পায় এবং কোনও ব্যক্তির জীবন শেষ হওয়ার পরে এটি কোনও ব্যক্তির উপর যে পরিমাণ ক্ষতি করে। এটি সেই বিষয়গুলি সম্পর্কে কোনও বিস্ময়করভাবে মারাত্মক চলচ্চিত্র নয়, তবে এটি প্রযোজনার একটি অদম্য অংশ।
এমন কিছু আছে যারা যুক্তি দিয়েছিলেন যে আমাদের শিল্পীর কাছ থেকে আলাদা শিল্পকে সক্ষম করা উচিত, এবং এর সৃষ্টির প্রসঙ্গ থেকে এক্সটেনশন আর্ট দ্বারা, তবে এটি বাজে এবং আমি মনে করি আমরা সকলেই এটি জানি। “উচিত” এতে প্রবেশ করে না। সাধারণ সত্যটি হ’ল আমরা যখন অনেকগুলি চলচ্চিত্রগুলি দেখি যে সেগুলি কীভাবে তৈরি করা হয়েছিল তা সম্পর্কে আনন্দের সাথে অজানা, সেই ব্যাকস্টোরিগুলি সুন্দর বা ঘৃণ্য কিনা, আমরা কী জানি তাও আমরা জানতে পারি না। আমরা ভান করতে পারি না যে “মরিচা” কেবল অন্য একটি সিনেমা, এবং এটি দেখার সহজ কাজটি দ্বারা সহজেই এটি বিচার করে। আমরা যদি এটি সম্পর্কে কিছু জানি তবে তা নয়।
এই দ্বিধাটি অ্যালেক্স প্রিয়াসের “দ্য ক্র” স্মরণ করে, ১৯৯৪ সালে তাঁর একজন মৃত মানুষকে জীবিত করে তুলেছিল যা ট্র্যাজেডির দ্বারা অমর হয়ে গিয়েছিল-তারকা ব্র্যান্ডন লির অন-সেট ডেথ। খুব শীঘ্রই একটি অনস্বীকার্য প্রতিভা গ্রহণ করা – খুব শীঘ্রই একই রকম পরিস্থিতিতে – সেই চলচ্চিত্রের আখ্যানকে আক্ষরিক এবং রূপকভাবে পরিবর্তন করেছে, ঠিক ততটা দৃ firm ়তার সাথে হাচিনদের ক্ষতি “মরিচা” প্রভাবিত করেছিল।
আমরা যদি প্রসঙ্গে নিখরচায় “মরিচা” দেখতে সক্ষম হয়ে থাকি তবে এটি কেবল অন্য পশ্চিমা হবে। একটি ভাল, মঞ্জুর; একটি সঠিক ক্লাসিক নয় তবে জড়িত এবং সুদর্শন উপস্থাপন করা। অনেক পশ্চিমাদের মতো এটি ম্যাচিজমোর একটি কাহিনী, কারণ জীবনের চেয়ে বড় পুরুষরা আমেরিকান সীমান্ত জুড়ে তাদের পথ ছিঁড়ে ফেলে, যারা তাদের বিরোধিতা করে তাদের বর্জ্য রাখে। যদি তারা নায়ক হয় তবে তারা এ সময় এটি সম্পর্কে খারাপ লাগে। যদি তারা বিরোধী হয় তবে তারা পরে এটি সম্পর্কে খারাপ লাগে। যদি তারা খলনায়ক হয় তবে তারা কিছুই অনুভব করে না।
“মরিচা” তার অভিনয় করেছেন প্যাট্রিক স্কট ম্যাকডার্মট (“গুজবাম্পস”), যখন তাদের বাবা -মা মারা যাওয়ার পরে তার ছোট ভাইকে লালন -কিশোরী কিশোরী লুকাশ হিসাবে। তিনি তার দড়ির শেষে, তার আত্মীয়দের যত্ন নিতে অক্ষম, এবং দুর্ঘটনাক্রমে অন্য কৃষকের সাথে বিরোধ শুরু করেন। লুকাস যখন কোনও নেকড়ে গুলি করার চেষ্টা করে এবং দুর্ঘটনাক্রমে কৃষককে হত্যা করে, আইনটি ঘোষণা করে যে এটি কোনও দুর্ঘটনা হতে পারে না, তাই তার কোমল বয়স থাকা সত্ত্বেও লুকাস ঝুলিয়ে মারা যাওয়ার জন্য নিন্দা করা হয়েছিল।
লুকাসের জীবনে হারল্যান্ড রাস্টকে ঘোরাঘুরি করে (আলেক বাল্ডউইন, যিনি গল্পটির সহ-রচনা করেছিলেন), ডাকাতি, অগ্নিসংযোগ ও হত্যার একতলা ইতিহাসের এক বয়স্ক বন্দুকধারী। তিনি লুকাসকে জেল থেকে বের করে দিয়ে তাকে ওয়াইমিং থেকে পুরো পথ ধরে মেক্সিকান সীমান্তে নিয়ে যান, কারণ তিনি লুকাসের বিচ্ছিন্ন দাদা। তারা অবশ্যই না কারণ তারা একসাথে পায় না। যদি তারা একে অপরের সংস্থাকে ভালবাসে তবে আপনার দুটি চরিত্রের দুই-তৃতীয়াংশের জন্য দেশটি অতিক্রম করতে পারে না। এটি চিত্রনাট্য 101।
লুকাস এবং মরিচা তাদের মাথায় একটি অনুগ্রহ রয়েছে এবং এটি একটি বড়, তাই তারা দেশের প্রতিটি অনুগ্রহ শিকারী দ্বারা শিকার করেছে। সেখানে নরম-কথ্য, অশুভ প্রচারক (ট্র্যাভিস ফিমেল), নির্যাতনকারী আইনজীবী উড (জোশ হপকিন্স) এবং স্মরণীয়, ছোট চরিত্রগুলির একটি গাগল রয়েছে যারা খুব বেশি দিন স্থায়ী হয় না। প্রচারক এবং কাঠ এক প্রকারের ইয়িন এবং ইয়াংকে উপস্থাপন করে, ভাইল সুবিধাবাদী এবং ডাউনট্রোডডেন ডো-গুডার, উভয়ই তাদের জায়গায় দেখেন যা কেবল বৈধ হত্যার অর্থনীতি বলা যেতে পারে।
পশ্চিমা জেনারটি সাধারণত পরিচিত সভ্যতার প্রান্তে ঘটে, যেখানে নিয়মগুলি বাঁকানো এবং ভাঙা হয় এবং লোকেরা যদি তারা আদৌ বেঁচে থাকে তবে তাদের বুদ্ধিমান এবং তাদের চৌকস দ্বারা বেঁচে থাকে। এটি এমন একটি ঘরানা যা জীবনের চেয়ে বৃহত্তর ক্যারিক্যাচারের ঝুঁকিতে রয়েছে, এমনকি “মরিচা” এর মতো ছবিতে জটিল চিত্রগুলি ফিল্মের ফোকলোরিক মানের মধ্যে খেলতে পারে। হাচিন্স এবং ক্লাইনের সিনেমাটোগ্রাফি লেখক/পরিচালক জোয়েল সুজার ভারী হাতের গল্প বলার ন্যায়সঙ্গত করার দিকে অনেক এগিয়ে চলেছে তবে প্রতিটি হাতকে ওভারপ্লে করার চলচ্চিত্রের প্রবণতাটিকে উপেক্ষা করা শক্ত। কথোপকথনটি তার মূল বিষয়বস্তুতে আন্তরিক, তার বক্তৃতায় খিলান, এবং এটি গল্পটিকে কম অনুরণিত বোধ করে যা সম্ভবত এটি হওয়া উচিত।
তারপরে আবার, “মরিচা” এর অনুরণন পুরোপুরি এর গল্প থেকে উদ্ভূত হয় না। “মরিচা” দুঃখ, অপরাধবোধ এবং শোকটি চলচ্চিত্রের নিজস্ব অস্তিত্বের দুর্ভাগ্যজনক সত্য দ্বারা প্রশস্ত করা হয়েছে, যে ট্র্যাজেডিটি মধ্য-উত্পাদন হয়েছিল। আসুন পরিষ্কার হয়ে উঠুন: এটি আরও ভাল করতে পারে না। খুব জড়িত হ’ল ভৌতিক। তবে এর প্রভাব রয়েছে এবং এটি ফিল্মটিকে এমন একটি আভা দিয়ে ছেড়ে দেয় যা অনিচ্ছাকৃতভাবে মারাত্মক। “মরিচা” মৃত্যুর বিষয়ে, এটি শোক সম্পর্কে, এটি জামানত ক্ষতি সম্পর্কে।
প্লটটিও এটাই।