“পৃথিবীর ব্লু-রে পর্যালোচনা শেষ: ইউরেকা বিনোদন

জিন অ্যাপস্টাইন পৃথিবীর শেষ ব্রিটানি উপকূলের একটি দ্বীপ ব্যানেক -এ টেইলিং সিউইড ফসল কাটার বিষয়ে একটি নৃতাত্ত্বিক ডকুমেন্টারি হিসাবে শুরু হয়। তারা সৈকত অগভীর বাইরে গাছপালা সংগ্রহ করে, তারপরে শুকনো এবং পুড়িয়ে দেয়, যাতে ফলস্বরূপ ছাই গ্লাসমেকিং এবং সিরামিকগুলিতে ব্যবহার করা যায়। এপস্টেইন শ্রমের মিনিটিয়াকে শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত ক্যাপচারে দুর্দান্ত যত্ন নিয়েছে, এমন শ্রমিকদের ভয়াবহ শারীরিক পরিশ্রমের উপর জোর দিয়ে যাদের সংখ্যা, একজন সন্দেহভাজন, প্রজন্মের মধ্যে অবিচ্ছিন্নভাবে হ্রাস পেয়েছে।

একই টোকেন দ্বারা, এপস্টেইনও 1920 এর ফরাসী সিনেমার অন্যতম দুর্দান্ত ইমপ্রেশনবাদী ছিলেন এবং তিনি চলচ্চিত্রের শুরুর দিকে আরও বাস্তবসম্মত দৃশ্যের মধ্যে অসংখ্য স্বপ্নালু, প্রায় পৌরাণিক, আরও বেশি বাস্তব দৃশ্যের মধ্যে সমৃদ্ধ হন। সমুদ্র থেকে নৌকায় ফেলে দেওয়া সামুদ্রিক জলাশয়টি বাতাসে ঝুলছে এবং বিলোতে ঝুলছে যতটা পানির পৃষ্ঠের উপরে রয়েছে। সম্পাদনাটি কুয়াশাটির চিত্রগুলি দিবস থেকে সমুদ্রের দিকে উঠে যাওয়ার চিত্রগুলি বার্ন পাইলস থেকে ধোঁয়ায় বিলিংয়ের সাথে এই অঞ্চলে ঝুলন্ত একটি অপ্রতিরোধ্য কুয়াশা তৈরি করে। এবং যখন একজন শ্রমিক, অ্যামব্রাইজ (অ্যামব্রাইজ রউজিক), তখন তার আঙুলের উপর একটি কাটা পায় যা সংক্রামিত হয়, পৃথিবীর শেষ সংক্ষেপে হ্যালুসিনেটরির দিকে ঘুরিয়ে নেয়, তার স্বাস্থ্য ভেঙে পড়ার সাথে সাথে লোকটির রক্ত-পোজড জ্বর দৃষ্টিভঙ্গির দিকে নিজেকে চালিত করে।

অ্যামব্রাইজের অসুস্থ স্বাস্থ্য জিন-মেরিকে (জিন-মেরি লাওট) প্ররোচিত করে, যার সাথে তিনি একটি পর্যায়ক্রমে স্নেহময় এবং বিতর্কিত সম্পর্ক উপভোগ করেন, অ্যামব্রাইজকে তাদের ব্রিটানি গ্রামে চিকিত্সার জন্য ফিরিয়ে আনার সমস্ত প্রচেষ্টা উত্সর্গ করার জন্য। এই মুহুর্তে, এপস্টেইনের চলচ্চিত্রটি কিছুটা ধীর হয়ে যায়, জিন-মেরি ব্যানেক থেকে মূল ভূখণ্ডে পরিবহণের পরে তার বন্ধুকে সুরক্ষায় আনার চেষ্টা করার কারণে উপাদানগুলির সাথে লড়াই করে এমন একটি সাধারণ গল্পে বসতি স্থাপন করে সংক্ষেপে বাধা হয়ে দাঁড়ায়।

তবুও, পৃথিবীর শেষ চমত্কার চিত্রের মাধ্যমে অবিরত অবিরত। মহাসাগরের চপ্পি সার্ফ তাত্ক্ষণিকভাবে পুরুষদের জন্য অপেক্ষা করা চ্যালেঞ্জটি জানায় এবং ব্যারেন দ্বীপের পূর্বসূরী ক্রাগগুলি জোর দেয় যে জমিটি বিকল্প হিসাবে কতটা স্বাচ্ছন্দ্য এবং আশ্রয় দেয়। সর্বাধিক গ্রেপ্তারকারী চিত্রগুলির মধ্যে হ’ল ফসল কাটার স্ত্রী এবং মায়েরা মূল ভূখণ্ডে ফিরে আসা মায়েরা তাদের পুরুষদের ফিরে আসার জন্য নার্ভাস হয়ে অপেক্ষা করছিল।

কালো রঙের শোভিত মহিলাদের এই দৃষ্টিভঙ্গি যেমন ইতিমধ্যে শোকের মধ্যে রয়েছে, এটি বিপদগুলির একটি স্বচ্ছ ইঙ্গিত যা সর্বদা তাদের জীবিকা নির্বাহের জন্য সমুদ্রের উপর নির্ভর করে এমন মানুষের জন্য অপেক্ষা করে। ফিল্মের দ্বিতীয়ার্ধের বেশিরভাগ অংশের কোনও জটিল ঘটনার অভাব রয়েছে, এপস্টেইন ধারাবাহিকভাবে তার সমস্ত প্রতিকূল উদাসীনতায় পরিবেশকে ক্যাপচার করা থেকে কেবল উদ্বেগ এবং বিপদের বোধকে বাড়িয়ে তোলে।

চিত্র/শব্দ

গৌমন্ট ফিল্ম কোম্পানির নতুন 4 কে পুনরুদ্ধার থেকে উত্সাহিত, ইউরেকা এন্টারটেইনমেন্টের ট্রান্সফারটি শতাব্দী পুরানো চলচ্চিত্রের শটটিতে দুর্দান্ত দেখায়। হারিয়ে যাওয়া বিশদগুলির কয়েকটি উদাহরণই আরও কম-আলোকিত দৃশ্যে স্পষ্ট হয় তবে অন্যথায় চিত্রটি স্থিতিশীল এবং মুদ্রণ ক্ষতি এবং বয়সের সবচেয়ে ছোট লক্ষণগুলি ছাড়াও সমস্ত থেকে মুক্ত। ক্লোজ-আপগুলি টেক্সচারে সমৃদ্ধ, এটি ক্লান্ত মুখগুলিতে পরা রেখাগুলি বা অ্যামব্রাইজের আঙুলের ক্রমবর্ধমান কৌতুকপূর্ণ সংক্রমণ হোক। সাউন্ডট্র্যাকটি ভিনসেন্ট কোর্টোইসের একটি স্কোরকে ক্রাইপ্লি করে দেয় যা একটি আধুনিকতাবাদী বিভেদ এবং বিজোড় মিটার দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় যা এপস্টেইনের প্রকৃতি ফটোগ্রাফির অস্বাভাবিক, এলিয়েন গুণকে আরও গভীর করে তোলে।

অতিরিক্ত

ইউরেকার ডিস্কটি সমালোচক এবং পণ্ডিতদের দ্বারা সাক্ষাত্কার এবং ভিডিও প্রবন্ধের একটি ত্রয়ী নিয়ে আসে। পণ্ডিত এবং সমালোচক পামেলা হাচিনসন জিন এপস্টেইনের জীবনের একটি ওভারভিউ এবং তাঁর স্টাইলিস্টিক টাচস্টোনগুলির একটি প্রেসিস সরবরাহ করেছেন, যখন চলচ্চিত্রের পণ্ডিত এডি ফ্যালভে প্রোবগুলি অনুসন্ধান করেছেন পৃথিবীর শেষপ্রাকৃতিক বিশ্বের অপ্রত্যাশিততার জন্য কেবল একটি সংবেদনশীল ওডের মধ্যে সন্ধান করা নয়, তবে এর চরিত্রগুলির দমন করা যৌন শক্তি। সিনম্যাথেক ফ্রান্সেসের হেরিটেজ ডিরেক্টর জোয়েল ডায়ার সিনেমার নতুন রূপের জন্য পরিচালকের উচ্চাকাঙ্ক্ষার জন্য এবং পরীক্ষামূলক সিনেমায় একটি যুগান্তকারীকে একটি যুগান্তকারী হিসাবে একটি যুগান্তকারী হিসাবে ফিল্মটিকে একটি যুগান্তকারী হিসাবে স্থাপনের জন্য এপস্টেইনের নিজস্ব লেখাগুলি থেকে প্রচুর পরিমাণে আঁকেন। একটি পুস্তিকাটিতে ফিল্মের অধ্যাপক এবং এপস্টাইন বিশেষজ্ঞ ক্রিস্টোফ ওয়াল-রোমানার একটি প্রবন্ধ রয়েছে যা পরিচালকের বাস্তববাদ, ইমপ্রেশনবাদ এবং মেলোড্রামার মিশ্রণ মিশ্রণকে তুলে ধরে, পাশাপাশি এপস্টেইনের লেখার অংশগুলি যা তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণের দর্শন দেয়।

সামগ্রিকভাবে

পৃথিবীর শেষ একটি চিত্তাকর্ষক এ/ভি ট্রান্সফার পান যা চলচ্চিত্রের আসল বয়সকে বোঝায়।