‘দ্য ইয়েল’ ব্লু-রে পর্যালোচনা: রেডিয়েন্স ফিল্মস

ইমামুরা শাহির অনেক কাজের মতো, El ল যৌনতা এবং যৌনতার বিষয়গুলির সাথে খোলামেলাভাবে আচরণ করে, তবে একটি নৃতাত্ত্বিক অধ্যয়নের অনুরূপ একটি সংবেদনশীল বিচ্ছিন্নতার সাথে। এই বিচ্ছিন্নতা শুরু থেকেই প্রদর্শিত হচ্ছে, যখন ব্যবসায়ী ইয়ামশিতা টাকুরো (ইয়াকুশো কাজি) একটি বেনামে নোটের উপর কাজ করে যা তাকে তার স্ত্রীর (টেরদা চিহো) সম্পর্কে অবহিত করে এবং এক সন্ধ্যায় তাকে এই অভিনয়ে ধরার জন্য বাড়িতে লুকিয়ে রাখে। একটি দৃশ্যে কেবল পোকামাকড়কে ম্লান চিত্কার করার জন্য স্কোর করা হয়েছিল, ইয়ামশিতা প্রেমীদের উপর একটি ছুরি ধরার জন্য এবং এই জুটিকে হত্যার জন্য শান্তভাবে যাত্রা করার আগে প্রেমিকদের উপর গুপ্তচরবৃত্তি করেছিলেন। কেবল ধমনী রক্তের স্প্রে যা ক্যামেরা লেন্সকে স্প্ল্যাটার করে তার রিভারি থেকে দৃশ্যটি ছড়িয়ে দেয়।

ছবিটি আট বছর পরে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে উঠেছিল যে ওয়ার্ডেন তাকে ভাল আচরণের জন্য পোষা প্রাণী হিসাবে রাখার অনুমতি দিয়েছিল। ওয়ার্ডেন যখন ব্যক্তিগতভাবে তাঁর এই অসন্তুষ্টি উল্লেখ করেছেন যে এই জাতীয় মডেল বন্দী এবং নাগরিক শীতল রক্তাক্ত হত্যার পক্ষে সক্ষম হতে পারে, তবে তিনিই একমাত্র ব্যক্তি যিনি সহজেই স্বচ্ছলভাবে স্বচ্ছলভাবে গ্রহণ করেন, যমশিতা একটি ছোট সমুদ্রের তীরে একটি নাপিত দোকান খোলার মাধ্যমে জীবন পুনর্নির্মাণ করেছেন।

লোকটির সহজলভ্য ব্যক্তিত্ব অন্যকে তার কক্ষপথে নিয়ে আসে, একটি অদ্ভুত দার্শনিক জেলে (সাত মাকোটো) থেকে কেইকো (শিমিজু মিসা), একজন আত্মঘাতী মহিলা যিনি তার জীবন বাঁচানোর পরে তাঁর সাথে যুক্ত হন। প্রথমদিকে, মনে হয় যমশিতার অদ্ভুত শক্তি সম্পর্কে কিছু একইভাবে বিজোড় হাঁসকে আকর্ষণ করে, তবে আস্তে আস্তে ফিল্মটি বোঝাতে শুরু করে যে সম্ভবত জাপান এই জাতীয় লোকদের দ্বারা ভরা হয়েছে, হারানো প্রাণীদের ঘনবসতিযুক্ত জাতির খালি জায়গাগুলির চারপাশে ছড়িয়ে পড়ে।

ফিল্মের চরিত্রগুলি বাহ্যিক স্থায়িত্ব এবং অভ্যন্তরীণ বিভ্রান্তির মধ্যে একটি অস্বস্তিকর বৈসাদৃশ্য হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে যা সেটিংয়ের সাথেও মেলে। যমশিতা চলাচলকারী অঞ্চলটি মনোমুগ্ধকর, তবে কোমাতসুবারা শিগেরুর সিনেমাটোগ্রাফি এত বেশি ’90 এর দশকের জাপানি সিনেমার ধুয়ে যাওয়া রঙিন প্যালেট দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে then একটি শিল্প বুমের ভারী দূষণের একটি অনুস্মারক যা তখন তার গোধূলি ছিল। মুনাফা এবং উত্পাদনশীলতা চলে গেছে, তবে প্রভাবগুলির পরে ক্ষয়ক্ষতি থেকে যায়।

একইভাবে, যমশিতা যে স্বাভাবিকতা অর্জনের চেষ্টা করেছিল তা তার নতুন সঙ্গীদের মধ্যে সবচেয়ে খারাপ ঘটনা ঘটায় বলে মনে হয়, যার বিরক্তি অন্যকে তাদের নিজস্ব ত্রুটিগুলি বগি করে তোলে তা আরও গভীর করে তোলে। ইয়ামশিতাকে অবশ্যই স্থানীয় গারব্যাগম্যান (ইমোটিও আকিরা) এর সাথে লড়াই করতে হবে যার সাথে তিনি সময় কাটিয়েছিলেন এবং যিনি তাঁর অপরাধের জন্য সংকোচনের অভাবের কারণে তাকে নষ্ট করতে চান। কেইকোও তার অতীত থেকে ডেমানদের সাথে ডিলসকে ডিল করে, প্রধানত দোজিমা (তাগুচি টমোরোও), তার অনাগত সন্তানের পিতা এবং একজন গ্যাংস্টার তাকে যথেষ্ট উত্তরাধিকার থেকে ছিটকে যেতে চাইছেন। এই চরিত্রগুলি তাদের চারপাশে দৃশ্যমান সামাজিক স্থবিরতার সাথে সমানভাবে একটি আধ্যাত্মিক ক্ষয়কে উপস্থাপন করে।

El ল জালিয়াতি ইমামুরাকে তাঁর দ্বিতীয় পামে ডি’অর, এটি আব্বাস কিয়েরোস্তামির সাথে ভাগ করে নিচ্ছেন চেরির স্বাদ। উভয় চলচ্চিত্রই পুরুষদের সম্পর্কে এতগুলি বিচ্ছিন্ন গল্প যা তারা কর্পোরাল জগত থেকে বাষ্পীভূত হওয়ার হুমকি দেয়, তবে যেখানে ইরানি আউটিয়ারের চলচ্চিত্রটি বহু-স্তরযুক্ত বাস্তবতার বিষয়ে তার সচেতনতার মধ্যে ফিট করে, সেখানে ইমামুরা হ’ল জাপানি স্টোইজিজম এবং বিস্তৃত সামাজিক রীতিনীতিগুলির উপর তার বিস্তৃত আগ্রহের ধারাবাহিকতা যা তারা দিত।

El ল ইমামুরার অন্যান্য চলচ্চিত্রের মতোই একরকম, তবে একটি কৌতূহলী মোড়কে, এটি ইয়ামশিতার বিচ্ছিন্নতা এবং তার আশেপাশের লোকদের মধ্যে এমন কিছু ট্রিগার করার ক্ষমতা যা তারা নিজেরাই যে অংশগুলির মুখোমুখি হতে ভয় পায় যে তারা রাজনীতির জন্য দাফন করে। যদিও ইমামুরার কিছু আগে, ব্লিকার কাজ, যদিও, El ল তার চরিত্রগুলির জন্য এগিয়ে যাওয়ার পথে ইঙ্গিত দেয়, এটি তাদের অস্তিত্বকে অস্বীকার করে নয় বরং তাদের সাথে শান্তি তৈরি করে এবং আরও ভাল ভবিষ্যতের তৈরির দিকে প্রচেষ্টা করে বেসর প্রবৃত্তিগুলি কাটিয়ে উঠেছে বলে মনে হয়, তবে এটি নম্র হতে পারে।

চিত্র/শব্দ

রেডিয়েন্সের ডিস্কে ইমামুরা শাহির পছন্দের, কিছুটা দীর্ঘতর পরিচালকের কাট এবং মূল নাট্য সংস্করণ উভয়ই অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার কোনওটিই পুনরুদ্ধার করা হয়নি। যেমন, চিত্রের গুণমানটি পরিবর্তনশীল, বিশেষত টেক্সচার এবং সংজ্ঞার অভাবে ভুগতে কিছু বাহ্যিক দিনের শট সহ। গা er ় দৃশ্যগুলি আরও ভাল ভাড়া দেয়, আরও গভীর রঙগুলি কেবল মাঝে মাঝে নিদর্শনগুলি ক্রাশ দ্বারা ক্ষুন্ন করে। তবুও, সামগ্রিক উপস্থাপনাটি হতাশাজনকভাবে অস্পষ্ট, 35 মিমি নাট্য বৈশিষ্ট্যের পরিবর্তে সময়কাল থেকে একটি ভিডিও-শট ভি-সিনিমা চলচ্চিত্রের কথা স্মরণ করে। লসলেস মনো ট্র্যাকটি কোনও সমস্যা থেকে মুক্ত, ন্যূনতম পরিবেষ্টিত প্রভাবগুলি সংলাপের সাথে সুন্দরভাবে ভারসাম্যপূর্ণ।

অতিরিক্ত

সমালোচক টনি রেইনস ইমামুরার ক্যারিয়ারের আধ ঘন্টা ওভারভিউ অবদান রাখে। তিনি ফোকাস El ল বিশেষত, এটিকে তার নির্মাতার eevevre এর পুনরাবৃত্ত ভিজ্যুয়াল এবং থিম্যাটিক টাচস্টোনগুলির সাথে সংযুক্ত করা। ইমামুরার ছেলে টেনগান ডাইসুক একটি সাক্ষাত্কারে তাঁর বাবার ব্যক্তিগত স্মৃতি সরবরাহ করে এবং সমালোচক টম মেস ১৯৯ 1997 সালে জাপানি সিনেমা নিয়ে একটি ভিডিও প্রবন্ধকে অবদান রাখেন, এটি দশকের শুরুতে বাণিজ্যিক ও সমালোচনামূলক গর্ত থেকে উঠতে শুরু করার সাথে সাথে দেশের শিল্পকে একটি চৌরাস্তাতে উপস্থাপন করে। ডিস্কের সাথে থাকা পুস্তিকাটিতে চলচ্চিত্রের মুক্তির সময় পরিচালিত ইমামুরার সাথে একটি সাক্ষাত্কার রয়েছে, পাশাপাশি ফরাসি সমালোচক আন্দ্রেয়া গ্রুনার্টের একটি পুনরায় মুদ্রিত 2019 পর্যালোচনা রয়েছে যা পোষা প্রাণীর পরাবাস্তববাদী এবং প্রতীকী ব্যবহারের জন্য বাড়িগুলি।

সামগ্রিকভাবে

জাপানি নিউ ওয়েভের অন্যতম একক প্রতিভা থেকে একটি দেরী-সময়ের ক্লাসিক রাজ্যগুলিতে একটি স্বাগত ব্লু-রে রিলিজ পেয়েছে, তবে স্থানান্তরটি ভয়াবহভাবে বেমানান।