‘ডুবে যাওয়া শুকনো’ পর্যালোচনা: দুটি লিথুয়ানিয়ান পরিবার, দুঃখের এক ভয়াবহ মাল্টিভার্স

লেখক-পরিচালক লরেনাস বেরিয়া তার সোফমোর বৈশিষ্ট্যটি খুললেন, শুকনো ডুবেএকটি ঠুং ঠুং শব্দ সঙ্গে। ঠিক আছে, প্রযুক্তিগতভাবে, এটি একটি লাথি। মার্শাল আর্ট ফাইটার একটি ম্যাচে তার প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে একটি কৌতুক অবতরণ করায় লিথুয়ানিয়ান চলচ্চিত্র নির্মাতা লুকাসের (পলিয়াস মার্কেভিয়াস) সাথে রিংয়ে ঝাঁপিয়ে পড়ার সময় নষ্ট করেননি। ব্যারিয়ার ক্যামেরাটি কেবল শারীরিকভাবে আঘাতের আচরণ করে লুকাসকে ধরেছে এবং শ্রোতারা মনে করবেন যেন তারা ফিল্মটি আখড়া থেকে বেরিয়ে এসে স্ক্র্যাপার এবং তার পরিবারের সাথে লিথুয়ানিয়ান লেকসাইড হোমের দিকে রওনা হয়।

শুকনো ডুবে এটি সময়ের অভিজ্ঞতাটি মারপিং শুরু করার সাথে সাথে সিনেমাটিক কনসুসশনকে অনুরূপ কিছু সরবরাহ করে। বুরিয়া দুটি দম্পতি এবং তাদের সন্তানদের জড়িত গ্রামীণ পশ্চাদপসরণের শুরু থেকেই একটি পরিমিত এবং নিরবচ্ছিন্ন মাল্টিভারসাল স্টোরিলিং ডিভাইস তৈরি করে। ধৈর্য সহকারে তীব্রতার সাথে, তিনি প্রতিটি দৃশ্য আখ্যানটির প্রতিনিধিত্ব করে সে সম্পর্কে সন্দেহ প্রবর্তন শুরু করেন। গল্পটি যখন ইচ্ছায় উল্টে এবং ফ্ল্যাশ করে, তখন যা সরল বাস্তবতার মতো বলে মনে হয় কেবল সহজেই প্রস্তাবিত সম্ভাবনা বা বিবর্ণ স্মৃতি হিসাবে দেখা যেতে পারে।

ইতিমধ্যে ঝলকানো মুহুর্তগুলির মিউটেশনের মধ্যে, ফিল্মটি বিকল্প উপায়গুলি প্রস্তাব করে যে কোনও ঘটনা ঘটতে পারে। এটি সেই গানটি হোন যেখানে বোনরা আর্নেস্তা (জেলমিন ė গ্লেমাইটি) এবং জাস্টে (অগ্নি কাকতাইত) একটি বারান্দায় নাচ বা তরুণ উর্টে (অলিভিজা ইভা ভিলিয়েন) সাঁতার কাটানোর ফলাফল, প্রতিটি ক্রমাগত বিকাশ একটি ক্রমবর্ধমান নূতনকে যোগাযোগ করে। যেহেতু এই বিপরীতগুলি এবং পুনরাবৃত্তিগুলি তাদের মারাত্মকতায় জমে এবং বৃদ্ধি পায়, ফিল্মটি সমস্তই ডন ডিলিলোর পর্যবেক্ষণ পূরণ করতে চায় সাদা শব্দ যে সমস্ত প্লট মনে হয় ডেথওয়ার্ড সরে গেছে।

ট্র্যাজেডি দুটি অবকাশকালীন পরিবারের জন্য অনিবার্য, তবে এর কনফিগারেশনটি রোমাঞ্চকরভাবে অনিশ্চিত রয়েছে। ভাইবোন, শ্বশুরবাড়ির এবং চাচাত ভাইদের মধ্যে মিথস্ক্রিয়াগুলির একটি পরিমিত এবং পরিমাপের পর্যবেক্ষণ হিসাবে কী শুরু হয় তা ভাগ্য এবং স্বাধীন ইচ্ছার এক অনটোলজিকাল তদন্তে নির্বিঘ্নে বিভক্ত হয়। চরিত্রগুলির জীবনে একটি বিকল্প ট্র্যাজেক্টোরিতে প্রতিটি ট্যানটালাইজিং ঝলক এই নির্দিষ্ট সেটআপটি কী প্ররোচিত করেছিল তা নির্ধারণ করার জন্য প্ররোচিত যুক্তির একটি সক্রিয় প্রক্রিয়া প্রয়োজন – এবং প্রতিটি ব্যক্তি তাদের ভাগ্য বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে কী সীমিত ভূমিকা রেখেছিল।

তবুও শুকনো ডুবে উপর কেবল একটি ধীর সিনেমা-প্রভাবশালী রিফের চেয়ে বেশি পরিমাণ চূড়ান্ত গন্তব্য সিরিজ। “নিজেকে দোষ দেবেন না,” জাস্ট তার স্বামী টমাসকে (গিডরিয়াস কিয়েলা) কে বলে, মৃত্যুর এক হস্তক্ষেপের পরে ধ্বংসযজ্ঞের পরে। “এই জিনিসগুলি কেবল ঘটে।” এই আশ্বাসের এই শব্দগুলি হান্টিংলি ফাঁকা হিসাবে ফিল্মের আপাতদৃষ্টিতে পৃথক সময়রেখাগুলি একে অপরের সাথে একত্রিত হতে শুরু করে এবং চরিত্রগুলি সচেতন হয়ে ওঠে যে তারা আটকা পড়েছে, অবকাশের চেতনা বাষ্পীভূত হয় এবং সেগুলি তাদের নিজস্ব মৃত্যুর জন্য হাইপার-সচেতন থেকে যায়।

সরাসরি জিমিক্রিতে নামা ছাড়াই, ব্যারিয়ার ক্যামেরা এই মহাবিশ্বের স্থাবর মুভারের অবস্থান ধরে নিয়েছে, আলতো করে চরিত্রগুলির শোষণের দিকে আমাদের দৃষ্টিতে পরিচালিত করে এবং প্রক্রিয়াটিতে ঘনিষ্ঠতা এবং রিজার্ভের মধ্যে একটি সুখী ভারসাম্য খুঁজে পেয়েছে। কিন্তু হিসাবে শুকনো ডুবে সময়ের সাথে সাথে এগিয়ে যেতে থাকে, এর ক্রমাঙ্কিত দূরবর্তীতা অপ্রত্যাশিত বিপর্যয়ের পরিপ্রেক্ষিতে স্থিতিস্থাপকতার জন্য মানবতার ক্ষমতাকে শ্রদ্ধা জানানোর প্রয়াসকে প্রতিহত করে।

ব্যারিয়ার সহানুভূতির অনুষ্ঠানগুলি আন্তরিক তবে অগভীর, তিনি প্রদত্ত যে তিনি তাদের পূর্বাভাসগুলির দ্বারা পর্দার লোকদের মূলত সংজ্ঞায়িত করেছেন। ফিল্মটি চরিত্রগুলির জীবিকা নির্বাহের দৃশ্যের দ্বারা উজ্জীবিতগুলির সাথে ভিসারাল সংযোগ হারিয়েছে, যা তার প্রকাশের সবচেয়ে প্রাথমিক আকারে দ্বন্দ্বকে প্রদর্শন করে। তবে এমনকি কখন শুকনো ডুবে জীবাণুতে স্থির হতে শুরু করে, ব্যারিয়ার গল্প বলার স্কিমা এখনও রেজুলেশনে বিনিয়োগ নিশ্চিত করে। প্রতিটি প্রকরণকে ডিকোডিং করা যতটা উদ্দীপক হয় তেমনি উদ্দীপনা। যখন দৃশ্যগুলি দ্বিগুণ পিছনে এবং বিভিন্ন দিকে শাখা বন্ধ করে দেয়, তখন তাদের অর্থের বহুগুণ ফিল্ম জুড়ে পুনরায় ছড়িয়ে পড়ে। এটি মৃত্যুর সাথে সরাসরি মুখোমুখি হওয়া উচিত। ফেল্লার মতো একবার বলেছিল, মাথায় লাথি না?