১৯৩৩ সালের November নভেম্বর সকালে পল পেরেলিফটার নামে এক ভিয়েনিজ আর্ট-ডিলার লন্ডনের বিলাসবহুল পার্ক লেন হোটেলে তাঁর লজিংগুলি রেখে তাঁর হাতের নীচে রোলড-আপ কার্পেট রেখে। প্রায় 117 ইঞ্চি লম্বা এবং 75 ইঞ্চি প্রস্থে যখন ছড়িয়ে পড়ে তখন এটি একটি কমপ্যাক্ট প্যাকেজ তৈরি করে। পেরেলফটার তার টেক্সটাইলের কিউরেটর সিসিল ট্যাটারসাল দেখতে ভি অ্যান্ড এ যাদুঘরে যাচ্ছিলেন।
বিজ্ঞাপনের পরে নিবন্ধটি অব্যাহত রয়েছে
পেরেলফটার কী দেখিয়েছিল যে ট্যাটারসাল কিউরেটরকে এতটাই উত্তেজিত করেছিল যে তিনি একই বিকেলে ভি ও এ এর টেক্সটাইলের ডেপুটি রক্ষক আব ওয়েসকে লিখেছিলেন, যাদুঘরটিকে কার্পেট কেনার আহ্বান জানিয়েছিলেন। দু’দিনের মধ্যে অনুরোধটি ভি ও এ এর পরিচালক এরিক ম্যাকলাগানের ডেস্কে এটি তৈরি করেছিল। তিনি আইটেমটি দেখার সাথে সাথে ম্যাকলাগান ক্রয়টি অনুমোদন করলেন। যেখানে বেশিরভাগ অধিগ্রহণ ছিল মনোমুগ্ধকর বিষয়, এটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত এক সপ্তাহেরও বেশি সময় নিয়েছিল।
ভি অ্যান্ড এ প্রদত্ত পারলেফটার £ 310, আজ £ 8,000 এর সমতুল্য, মাত্র 10,000 ডলারেরও বেশি। এটি সেই বছরের জন্য ভি ও এ এর পুরো অধিগ্রহণের বাজেটের 25 শতাংশ ছিল। তাদের চিঠিপত্রের ক্ষেত্রে, ওয়েস এবং ম্যাকলাগান ভিএন্ডএর “অবসন্ন তহবিল” স্বীকার করেছেন – মহা হতাশা এটিকে তীব্র চাপের মধ্যে ফেলেছিল – তবে তাদের দৃ iction ় বিশ্বাসের দৃ serted ়তার সাথে দৃ serted ়তার সাথে প্রমাণিত হয়েছিল যে ব্যয়টি “বর্তমান অবস্থার মধ্যে” এমনকি ন্যায়সঙ্গত ছিল।
ত্রিশ বছর ধরে, পেরেলফটারের কার্পেটটি যাদুঘরের দেয়ালে শান্তভাবে ঝুলিয়ে রাখে, এর সৌন্দর্য, এর অস্বাভাবিক প্যালেট, ছদ্মবেশী মোটিফগুলি এবং চারটি সাম্রাজ্যের প্রতিধ্বনি দিয়ে দর্শনার্থীদের আনন্দিত করে।
এই অত্যন্ত কাঙ্ক্ষিত কার্পেটটি হাতির দাঁত ছিল, তিনটি বৃত্তের একটি স্বতন্ত্র পুনরাবৃত্তি প্যাটার্ন সহ একটি পিরামিডে সংগঠিত এবং দুটি avy েউয়ের রেখা দ্বারা আন্ডারকর্ড করা হয়েছিল, কার্পেটের পুরো ক্ষেত্র জুড়ে নিয়মিত সারিগুলি তৈরি করে। মোটিফগুলি এবং সীমানাগুলি লাল, নীল, কালো এবং ক্রিম বা প্রাকৃতিক উলের অন্যান্য ছায়ায় গিঁট দেওয়া হয়েছিল। এই ধরণের কার্পেটগুলি ষোড়শ শতাব্দীতে পশ্চিম আনাতোলিয়ায় উদ্ভূত হয়েছিল বলে মনে করা হয়। সমসাময়িক অটোমান প্রাইস “সেলেন্দি” প্রকার হিসাবে স্পট এবং স্ট্রাইপগুলির সাথে অনুরূপ সাদা-স্থল কার্পেট রেকর্ড করে, যা পরামর্শ দেয় যে তারা উশাকের গ্রেট কার্পেট তৈরির কেন্দ্রের পশ্চিমে সেই নামটি গ্রামে উদ্ভূত হতে পারে।
এসোটেরিকের স্বাদযুক্তদের কাছে তাদের কাছে তাদের সুপারিশ করার মতো অনেক কিছুই রয়েছে। প্রায় ত্রিশটি প্রায় এখনও অস্তিত্ব রয়েছে এবং সম্ভবত তারা সর্বদা একটি ছোট আকারের বিশেষ উত্পাদন ছিল। নান্দনিকভাবে, এগুলি আনাতোলিয়া থেকে অন্যান্য কার্পেটের সমৃদ্ধ রঙিন এবং ব্যস্ত ডিজাইনের সম্পূর্ণ ভিন্ন, পরিবর্তে একটি নির্মল, ফ্যাকাশে ন্যূনতমবাদ সরবরাহ করে। তাদের স্বাক্ষর থ্রি-সার্কেল মোটিফ ফ্যাকাশে সমুদ্রের উপর ভাসমান প্রশ্নগুলিকে আমন্ত্রণ জানায় এবং কল্পনাগুলিকে উস্কে দেয়। মোটিফের ইতিহাস এবং অর্থ সম্পর্কে জল্পনা কল্পনা করা হয়েছে যা “লুরিড বিক্রয় পিচ সন্ধানের জন্য রাগ ডিলার এবং লেখকদের জন্য একটি वरदान হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে।”
এই দাগগুলি এবং স্ট্রাইপগুলি ছিল অটোমান নির্মাতাদের এবং বণিকদের একটি অনুকূল মোটিফ, ষোড়শ শতাব্দী জুড়ে সাম্রাজ্যের ক্রমবর্ধমান অঞ্চল জুড়ে লেনদেন করা নকশাগুলি সহ বস্তুগুলি সহ। এটি ইজনিকের অটোমান সিরামিক উত্পাদনের শিখর থেকে টাইলগুলিতে পাওয়া যাবে এবং জাঁকজমকপূর্ণ রয়্যাল কাফটানসের জন্য ভেলভেট এবং ব্রোকেডে বোনা। তত্ত্বগুলি প্রচুর। কিছু আধুনিক ভাষ্যকার পরামর্শ দেয় যে চেনাশোনাগুলি স্বচ্ছল, যোদ্ধা এবং সম্রাট হিসাবে অটোমান সুলতানদের ট্রিপল ভূমিকার প্রতিনিধিত্ব করে। অন্যরা তিনটি মহাদেশের প্রতীক হিসাবে তিনটি চেনাশোনা এবং দুটি avy েউয়ের রেখা এবং সুলতানরা – ইউরোপ, এশিয়া এবং আফ্রিকা এবং ভূমধ্যসাগর এবং কালো সমুদ্রের দ্বারা শাসিত দুটি সমুদ্রকে দেখেন।
তবে এই প্রতীকটি আনাতোলিয়া থেকে সাদা-স্থল রাগগুলি বোনা হওয়ার আগে কয়েক শতাব্দী ধরে এশিয়া জুড়ে ব্যবহৃত হয়েছিল, এবং সত্যই অটোমান সাম্রাজ্যের অনেক আগেই। ১৯০২ সালে, পণ্ডিত উইলহেলম বোডে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি আগুনে ঘেরা তিনটি রত্নের একটি পুরানো বৌদ্ধ প্রতীক থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। বোড তিনটি চেনাশোনাগুলিকে বৌদ্ধ যাদু রত্ন হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন যা সমস্ত উপাদান এবং আধ্যাত্মিক আধ্যাত্মিক আধ্যাত্মিক এবং দুটি avy েউয়ের রেখাগুলি শিখার স্টাইলাইজড সংস্করণ হিসাবে পূরণ করতে পারে। তিনি মোটিফকে সংস্কৃত নাম দিয়েছেন: সিসিন্টামানিইচ্ছা-পূর্ণতা রত্ন। এটি বহন করে এমন কার্পেটগুলি হিসাবে পরিচিত চিন্টামানি আজ অবধি।
অন্যান্য পণ্ডিতরা ইরানি এবং মধ্য এশীয় লোককাহিনীর দিকে মোটিফগুলির অর্থের জন্য চেয়েছিলেন, প্রস্তাব দিয়েছিলেন যে স্পট এবং স্ট্রাইপগুলি সেই সংস্কৃতিগুলিতে প্রাচীন যোদ্ধাদের দ্বারা পরিহিত চিতা এবং বাঘের চামড়াগুলি উত্সাহিত করার উদ্দেশ্যে করা যেতে পারে। একাদশ শতাব্দীর ইরানি মহাকাব্যটির নায়ক রুস্তম শানামা: দ্য বুক অফ কিংসবিখ্যাতভাবে একটি টাইগার-ত্বকের জারকিন পরেছিলেন। বিশালাকার লাল কেশিক যোদ্ধা তার শাহ কে কভাসকে বাঁচাতে সাত-মাথাযুক্ত সাদা ডিভের সাথে লড়াই করেছিলেন, যিনি রাক্ষস সর্দার দ্বারা ধরা পড়েছিলেন এবং অন্ধ হয়ে গিয়েছিলেন। রুস্তমকে ডিভের লিভারটি কেটে ফেলতে হবে যাতে সে এটিকে পুড়িয়ে ফেলতে পারে এবং তার দৃষ্টি ফিরিয়ে আনার জন্য কে কেভাসের চোখের ছাইগুলি গন্ধ করতে পারে। এই পর্বের বহু গৌরবময় চিত্রিত সংস্করণে শানামারুস্তমকে তার টাইগার-ত্বকের জারকিন পরা দেখানো হয়েছে, কখনও কখনও এর নখ দিয়ে সম্পূর্ণ।
১৯৩৩ সালে টেটারসাল এবং ওয়েস অধিগ্রহণের জন্য তাদের কেস তৈরির বিষয়ে সেট করার সময়, কার্পেটের মোটিফগুলির অর্থ সম্পর্কে প্রচুর আকর্ষণীয় গল্প পাওয়া যায়। এবং তবুও দু’জন কিউরেটর বৌদ্ধ সন্ন্যাসী, কিংবদন্তি পার্সিয়ান নায়ক বা এমনকি শক্তিশালী অটোমান সম্রাটদের ভি ও এ এর বাজেট -ধিকারীদের কল্পনা জ্বলানোর জন্য উত্সাহিত করেননি। পরিবর্তে তারা মধ্য এশিয়ায় পরিণত হয়েছিল।
টার্কো-মঙ্গোল সম্রাট তৈমুর লেং, পশ্চিমকে টেমর্লেন নামে পরিচিত, তিনি ছিলেন এক স্মৃতিসৌধে সফল যাযাবর নেতা, মধ্যযুগীয় ইউরোপে খ্যাতিমান এবং ভয় পেয়েছিলেন। মঙ্গোল সম্রাট চিংগিস (চেঙ্গিস) খান থেকে নেমে এসেছেন বলে জানিয়েছেন, তৈমুর চৌদ্দ শতকে এশিয়া জুড়ে একটি বিশাল সাম্রাজ্য জাল করেছিলেন। দ্য চিন্টামানি মোটিফকে তাঁর নামে মিন্ট করা মুদ্রায় পাওয়া গেছে এবং রুই গঞ্জালেজ ডি ক্লাভিজো, যিনি সমরকান্দে ক্যাস্টিলের রাষ্ট্রদূতের তৃতীয় হেনরির সাথে মিলিত হয়ে তিমুরের সাথে দেখা করেছিলেন, এটি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি শাসকের তিনটি অঞ্চল: পার্সিয়া, মধ্য এশিয়া এবং ভারত প্রতীক হিসাবে। কথিত আছে যে তৈমুর তার আঙ্গুলগুলি শত্রু লাশের রক্তে ডুবিয়ে এবং মসজিদের দরজায় তিনটি লাল চেনাশোনা মুদ্রণ করে সমরকান্দের ১৩6666 বিজয় উদযাপন করেছিলেন।
পেরেলফটারের কার্পেটের জন্য এখানে একটি প্রলোভনমূলক পিচ ছিল। ট্যাটারসাল এবং ওয়েস তত্ক্ষণাত্ ভি অ্যান্ড এ ডিরেক্টর ম্যাকলাগানের সাথে তাদের চিঠিপত্রের সাথে “টাম্বুরলাইন ব্যাজ” বহনকারী একটি কার্পেট হিসাবে বর্ণনা করতে শুরু করেছিলেন, যদিও এটি বিশ্বাস করে যে এটি ষোল শতকের আনাতোলিয়ায়, সমরকান্দ থেকে দুই হাজার মাইল পরে এবং একটি ভিন্ন সাম্রাজ্যের অধীনে তৈরি হয়েছিল। কিউরেটররা অবশ্যই মনে রেখেছিলেন যে মোটিফটি অটোমানরাও ব্যবহার করেছিল, তবে এটি স্পষ্টতই অটোমান কোর্ট কার্পেট ছিল না – এবং তাই তৈমুর একটি দরকারী সাম্রাজ্য বিকল্প প্রস্তাব করেছিলেন।
তদুপরি, টিমুর একসময় যে মধ্য এশিয়ান হৃদয়ভূমিগুলি শাসন করেছিলেন তা 1930 এর দশকের ব্রিটেনের একটি খুব উপস্থিত উদ্বেগ ছিল। ব্রিটিশ ভারত ওয়ানখান করিডোর জুড়ে সোভিয়েত মধ্য এশিয়ার মুখোমুখি হয়েছিল, এটি তার সংকীর্ণ পয়েন্টগুলিতে মাত্র এগারো মাইল প্রশস্ত আফগানিস্তানের একটি স্ট্রিপ, যা 1893 সালে রাশিয়ান এবং ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের মধ্যে বাফার জোনকে মনোনীত করা হয়েছিল। ব্রিটেনের শীর্ষস্থানীয় যাদুঘরগুলির কিউরেটরদের পিতা ও দাদা -দাদারা পূর্ববর্তী শতাব্দীটি উদ্বেগজনকভাবে আফগান সীমান্তকে দেখার জন্য কাটিয়েছিলেন কারণ ইম্পেরিয়াল রাশিয়া যা আগে টিমুরিড অঞ্চল ছিল তার মধ্যে প্রসারিত হয়েছিল। উনিশ শতকের শেষের দিকে এবং বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে পাঞ্জাবে ব্রিটিশ সরকারে ম্যাকলাগান ছিল।
ত্রিশ বছর ধরে, পেরেলফটারের কার্পেটটি যাদুঘরের দেয়ালে শান্তভাবে ঝুলিয়ে রাখে, এর সৌন্দর্য, এর অস্বাভাবিক প্যালেট, ছদ্মবেশী মোটিফগুলি এবং চারটি সাম্রাজ্যের প্রতিধ্বনি দিয়ে দর্শনার্থীদের আনন্দিত করে।
এবং তারপরে, ১৯62২ সালের মার্চ মাসে একদিন, ভিএন্ডএ -তে টেক্সটাইলের রক্ষক জর্জ উইংফিল্ড ডিগবি একজন নেসিম কোহেনের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একজন আর্ট-ডিলার এবং কার্পেট বিশেষজ্ঞ, মিঃ কোহেন বিশ্বাস করেছিলেন যে শতাব্দী পুরানো থেকে অনেক দূরে, ভি ও এ এর শোয়ার্জেনবার্গ চিন্টামানি আসলে কয়েক দশক আগে বোনা ছিল। কিউরেটররা প্রায়শই জনসাধারণের কাছ থেকে তথ্য গ্রহণ করে যাদুঘরের যত্নে বস্তুর জন্য বিকল্প ইতিহাসের পরামর্শ দেয় এবং প্রথমে মিঃ কোহেনকে অন্য একজন অপেশাদার উত্সাহী হিসাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। তবে তিনি এই বিষয়টি ছেড়ে দিতে অস্বীকার করেছিলেন, প্রতি ছয় মাসে দুই বছর ধরে যাদুঘরে লিখতে চালিয়ে যান। ডিগবি লিখেছিলেন, “আমি কিছুটা বিস্মিত,” মিঃ কোহেনের অসাধারণ অধ্যবসায়। “
ডিগবি (অন্য কে) বিট্টিতে পরিণত হতে পারে। তার সন্দেহ শুরু থেকেই সতর্ক করা হয়েছিল। তার বিশ্লেষণ পত্রকটি নোট করে যে দৈর্ঘ্যের দিকের ওয়ার্পের “হলুদ/উট” উলের মধ্যে (কার্পেট তৈরির প্রথম ধাপ হিসাবে তাঁতের উপর যে সুতা রয়েছে) সেখানে লাল রঙের তিনটি স্ট্রাইপ ছিল। এটি বিটিকে “অ্যানিলিনের মতো”-সিন্থেটিক রঞ্জকের পরিবার যা উনিশ শতকের দ্বিতীয়ার্ধে কেবল বৃহত আকারের কার্পেট উত্পাদনে প্রবেশ করেছিল।
উনিশ শতকের শেষের দিকে এবং বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বিলাসবহুল বস্তুর চাহিদা বিস্ফোরিত হয়েছিল… .আর দাম বেড়েছে, স্ক্যামার এবং জালিয়াতিরা এই পদক্ষেপ গ্রহণ করেছিল।
১৯64৪ সালে যখন রেড ওয়ার্প ডাই রাসায়নিকভাবে বিশ্লেষণ করা হয়েছিল, তখন এটি ১৮6767 সালে প্রথম উত্পাদিত পার্পুরিনের মিশ্রণ হিসাবে দেখা গিয়েছিল, এবং ক্রিসোফেনিন, ১৮৮৫ সালে প্রথম সংশ্লেষিত হয়েছিল The অ্যানিলাইন-রঙ্গিন থ্রেডগুলি কার্পেটের ভিত্তিগত কাঠামোর অংশ ছিল; তাদের মেরামতের অংশ হিসাবে যুক্ত হওয়ার কোনও সম্ভাবনা ছিল না। ষোড়শ শতাব্দীর পরিবর্তে কার্পেটটি 1885 এর পরে তৈরি করতে হয়েছিল। বিটি তার বিশ্লেষণ শীটটি সংশোধন করেছিলেন, এটি তার জন্য অস্বাভাবিকভাবে লাল কালিতে। কার্পেটটি নিঃশব্দে গ্যালারী থেকে প্রত্যাহার করে স্টোরেজে রাখা হয়েছিল।
খারাপভাবে আঘাত করা হয়েছিল, ডিগবির আইরি মেসেঞ্জারের কাছে প্রসারিত হওয়ার আগে খুব বেশি দিন হয়নি, যিনি প্রথমে তাকে পেরেলফটারের প্রতারণার বিষয়ে সতর্ক করেছিলেন: নেসিম কোহেন। আন্তর্জাতিক সংবাদমাধ্যমে তিনি বিব্রতকর প্রচারের মুখোমুখি হওয়ায় ডিগবি অ্যাংস্টের সবেমাত্র সুস্পষ্ট স্ক্রোলে একজন সহকর্মী ভি অ্যান্ড এ কর্মকর্তাকে লিখেছিলেন, “এটি ডিলার এবং ‘বিশেষজ্ঞ’ নেসিম কোহেনের জন্য চতুর বিজ্ঞাপন!
সমস্ত ভাল ষড়যন্ত্র তত্ত্বের মতো, পেরেলফটার এবং কোহেনের গল্পটি শীঘ্রই অন্যান্য ঘৃণ্য ক্রিয়াকলাপের সাথে যুক্ত হয়ে উঠবে। ১৯64৪ সালের ২ শে জানুয়ারী, ডিগবির সাথে সংসদ সদস্য টম ড্রাইবার্গের পরে ব্যারন ব্র্যাডওয়েলের সাথে যোগাযোগ করা হয়েছিল। কিম ফিল্বি এবং গাই বার্গেস অন্তর্ভুক্ত সোভিয়েত স্পাই রিংয়ের অংশ হওয়ার কারণে ড্রাইবার্গকে দীর্ঘদিন ধরে নিশ্চিতকরণ ছাড়াই সন্দেহ করা হয়েছিল। তার লুচ স্বাদ ছিল। যুবক হিসাবে তিনি নেক্রোম্যান্সার অ্যালিস্টার ক্রোলির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং ১৯60০ এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁর সামাজিক বৃত্তে রোলিং স্টোনস এবং ইস্ট এন্ড গ্যাংস্টার ক্রে টুইনস উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। তিনি নেসিম কোহেনের সাথেও যুক্ত ছিলেন এবং সেই সংযোগের মাধ্যমে নকল কার্পেটের কেলেঙ্কারী সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন। ১৯64৪ সালের গোড়ার দিকে তিনি ডিগবি থেকে আরও তথ্য চেয়েছিলেন, এখন হারানো এবং অজানা উদ্দেশ্যে। তিনি গসিপের একজন অবগত সংগ্রাহক ছিলেন, তাই সম্ভবত এটি গোপনীয়তা জানার অভিলাষ ছিল; তবে, অপরাধী আন্ডারওয়ার্ল্ডের সাথে তাঁর সংযোগের কারণে, সম্ভবত তিনি পরীক্ষা করে দেখছিলেন যে তিনি নিজেই গল্পে কোনওভাবেই প্রকাশ করেননি।
Nine নবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বিলাসবহুল বস্তুর চাহিদা বিস্ফোরিত হয়েছিল, যারা শিল্প বিপ্লবে বিশাল সম্পদ সংগ্রহ করেছিলেন এবং সাম্রাজ্যের লুণ্ঠনগুলি উদযাপন ও সংরক্ষণের জন্য প্রতিষ্ঠিত পাবলিক যাদুঘর দ্বারা পরিচালিত বেসরকারী সংগ্রহকারীদের দ্বারা চালিত। দাম বাড়ার সাথে সাথে স্ক্যামার এবং জালিয়াতিরা অ্যাকশনে প্রবেশ করেছিল।
______________________________________
থেকে সাম্রাজ্যের থ্রেডস: বারো কার্পেটে বিশ্বের একটি ইতিহাস লিখেছেন ডরোথি আর্মস্ট্রং। কপিরাইট © 2025। সেন্ট মার্টিনস প্রেস থেকে উপলভ্য, ম্যাকমিলানের একটি ছাপ।