আত্মজীবনীমূলক ফিল্মটি সর্বদা দীর্ঘকাল ধরে যা এম্বেল এবং আলিঙ্গন করার চেষ্টা করে। ক্যামেরার সহায়তায় নিজের স্মৃতিগুলির পিছনে ফিরে তাকানো এবং পুনর্নির্মাণ করা হ’ল কেবল যা ঘটেছিল তা নয় বরং যা ঘটেছিল তার প্রভাবশালী প্রভাবগুলির সাথে কুস্তি করা। “আমরা ভুলে যাওয়ার আগে” একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা একটি যুবক ক্রাশের উপর ভিত্তি করে একটি গভীর ব্যক্তিগত চলচ্চিত্র সম্পাদনা করতে লড়াই করে যা এখনও তাকে হান্ট করে। স্মৃতি এবং ফিল্মমেকিং মিশ্রণটি ফিল্ম শাটল হিসাবে অতীত এবং বর্তমানের মধ্যে পিছনে পিছনে। তবুও এই ইচ্ছাকৃতভাবে মেটা নির্মাণের পরেও জুয়ান পাবলো ডি পেস এবং আন্দ্রেস পেপে এস্ট্রাদার চলচ্চিত্রটি সমকামী আগত-যুগের চলচ্চিত্রের পরিচিত ট্রপস এবং ট্র্যাপিংগুলি এড়াতে পারে না এটি স্টাকিং চিত্রিত করে।
“আমরা ভুলে যাওয়ার আগে” বর্তমানের একজন চলচ্চিত্র নির্মাতার দ্বারা এবং তার ছোট স্ব -দশকের আগে একটি ক্যামেরাটি নিয়ে একটি ক্যামেরাটি খোলে। তার রাগান্বিত দাড়ি এবং তার মোপিশ লবণ এবং গোলমরিচ চুলের সাথে, ডি পেস (যিনি ছবিটিও লিখেছিলেন), তাঁর চল্লিশের দশকে মাতিয়াদের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। এদিকে, সান্টিয়াগো মাদ্রুসান তার যৌবনে মাতিয়াস চরিত্রে অভিনয় করেছেন, তার চারপাশে ইতালীয় শহর ডুয়ো-তে যাওয়ার জন্য সমস্ত প্রশস্ত চোখের এবং আগ্রহী। ইয়ং মাতিয়াস সেখানে একটি আর্টস কলেজে পড়তে এসে পৌঁছেছেন – এবং নিজের জন্মগত আর্জেন্টিনা থেকে যতটা সম্ভব নিজেকে দূরে রাখতে পারেন। সেখানেই তিনি আলেকজান্ডার (অস্কার মরগান) এর সাথে দেখা করেছেন, একজন মনোমুগ্ধকর তরুণ সুইডিশ ছেলে যার সাথে তিনি তাত্ক্ষণিকভাবে নেওয়া হয়েছে। শীঘ্রই, তারা অবিচ্ছেদ্য, এমনকি স্কুলে আলেকজান্ডারের অ্যান্টিক্সগুলি ধীরে ধীরে হাত থেকে বেরিয়ে আসা শুরু করে।
এই সমস্ত সাক্ষী হলেন মাতিয়াসের বন্ধু পোলো (টমস কিরজনার), যিনি আর্জেন্টিনা থেকে ডুয়িনায় তাকে দেখার জন্য সমস্ত পথে এসেছিলেন। তিনি একটি ক্যামকর্ডার নিয়ে এসেছেন, তাদের ইউরোপীয় অ্যাডভেঞ্চারকে যতটা সম্ভব ক্যাপচার করতে প্রস্তুত। এটি তাঁর চোখের মধ্য দিয়ে এবং তাঁর দানাদার ভিডিও ফুটেজের মাধ্যমে আমরা দেখতে পাই যে আলেকজান্ডার এবং মাতিয়াসের মধ্যে উগ্র দৃষ্টিভঙ্গি কীভাবে তাদের মধ্যে নিছক বন্ধুত্বের বিল্ডিংয়ের চেয়ে আরও বেশি কিছু থাকতে পারে বলে মনে করে। কেবলমাত্র, বর্তমান পোলোর উপস্থিতি হিসাবে, এখন মাতিয়াসের প্রযোজক (জুয়ান ক্রুজ মারকেজ দে লা সেরনা অভিনয় করেছেন) দ্রুত পরামর্শ দেয়, আমরা যা দেখছি তা প্রকৃত ফ্ল্যাশব্যাক নয়। এগুলি দৃশ্যগুলি একটি ফিল্ম ফেস্টিভালের সময়সীমার আগে মাতিয়াস দ্বারা কাটা হচ্ছে।
এই সত্যের পঁচিশ বছর পরে, অবশেষে তিনি ডুইনোতে (আলেকজান্ডারের এস্টেটে ক্রিসমাস সহ) কাটিয়েছেন এমন মূল মাসগুলি একটি ফিচার ফিল্মে পরিণত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। কেবলমাত্র, তিনি ফুটেজের দিকে তাকিয়ে থাকায়, এটি স্পষ্ট যে তিনি এখনও ১৯৯ 1997 সালে সমস্ত পথে ঘটেছিল এমন ঘটনাগুলির সাথে লড়াই করে যাচ্ছেন। এমনকি সেই বিবরণ ব্যতীত আমরা যা দেখছি তা ভুলভাবে উপস্থাপন করে: মাতিয়াসের সম্পাদনা সবেমাত্র স্পষ্ট করে তৈরি করা হয়েছে। আমরা যা দেখি তা পুরোপুরি উপলব্ধি (এবং স্কোর এবং রঙ-সংশোধন) দৃশ্যগুলি। ফিল্মটির লক্ষ্য একটি চলচ্চিত্র সম্পাদনা করার প্রক্রিয়া সম্পর্কে হওয়া তবে এটি কখনই সেই প্রক্রিয়াটির গোলযোগ (প্রযুক্তিগত বা সংবেদনশীল) দেখায় না। পরিবর্তে, আমাদের মনিটরের স্ক্রিনটি পেরিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে মাতিয়াসের অ্যাপার্টমেন্টের চারপাশে ডি পেস গতি দেখার জন্য আমাদের ডাকা হয়েছিল।
এর উপকূলীয় ইতালিয়ান পটভূমি এবং কিশোরী আকুলতার মেলানচোলি পাংগুলির উপর এর মূল ফোকাস সহ – পরিবার যেভাবে তার উদীয়মান যৌনতা সম্পর্কে কোনও যুবকের বোঝাপড়া গঠনে সহায়তা করতে পারে সে সম্পর্কে তার চূড়ান্ত জোরের কথা উল্লেখ না করা – “আমরা ভুলে যাওয়ার আগে” কী ফিল্মটি ind ণী বলে মনে করি তার কোনও ভুল নেই। এটি প্রথম প্রকাশিত হওয়ার প্রায় 10 বছর পরে, “আমাকে কল করুন আপনার নাম” এই সূর্য-ড্যাপলড কুইয়ার আসন্ন যুগের গল্পগুলির জন্য একটি অনিবার্য উচ্চ-জলের চিহ্ন হিসাবে রয়ে গেছে। এবং তবুও তুলনা, অন্যায় এবং প্রত্যাশিত হিসাবে প্রত্যাশিত, ডি পেস এবং এস্ট্রাডার সমস্ত খুব আন্তরিক মোড় এখন তার নিজের কাছে সুপরিচিত জেনার হয়ে উঠেছে তার পক্ষে কোনও অনুগ্রহ করে না।
“এস্টেরোস,” “একটি বয়স,” “আমার গ্রীষ্মের গ্রীষ্ম” এবং “85 এর গ্রীষ্ম” হিসাবে পৃথক হিসাবে ফিল্মগুলি এখন কয়েক দশক ধরে এই থিমটিতে বিভিন্নতার প্রস্তাব দিয়েছে। কিছুই নেই, এই চলচ্চিত্রগুলি জোর দেয়, বেশ প্রথম ব্লাশ (এবং ফ্লাশ) এর মতো ভালবাসার (এবং অভিলাষ)। পুরো জীবন এবং কৌতূহলের দৃষ্টিভঙ্গি এই জাতীয় স্মৃতিগুলির পিঠে নির্মিত হয়, বিশেষত যদি এই জাতীয় মুখোমুখি ক্ষণস্থায়ী হয় এবং নিছক আড়ম্বরপূর্ণ স্মৃতিগুলির মধ্যে গভীরভাবে আবদ্ধ থাকে। এটি এখানে খুব বেশি ঘটনা, মাতিয়াস স্পষ্টতই এই সমস্ত বছর আগে তাঁর এবং আলেকজান্ডারের মধ্যে কী ঘটেছিল তার উপর অযৌক্তিক গুরুত্ব দিয়েছিল। কেবল এখানে, চলচ্চিত্র নির্মাণের জুটি সেই খুব ধরণের ফিল্ম এবং এই চলচ্চিত্রগুলি তার নির্মাতাদের জন্য কী বোঝাতে পারে তার জন্য একটি মেটা-সংমিশ্রণ উভয়ই সরবরাহ করার চেষ্টা করে।
ব্যতীত, বর্তমান সময়ের মাতিয়াস বিভাগটি অ্যাড্রাইফ্ট অনুভব করে এবং কেবল তার (কাল্পনিক) ফ্ল্যাশব্যাকগুলি তৈরি করা শুরু হওয়া কোনও আখ্যান গতিবেগকে ভোঁতা করতে পরিচালিত করে। তদুপরি, প্রথম থেকেই আমরা জানি যে আমরা একটি ফিল্ম-ইন-দ্য-মেকিং দেখছি, ১৯৯ 1997 এর বিভাগগুলির স্টিল্টেড কথোপকথন (তার অভিনেতাদের বরং কাঠের পারফরম্যান্সের কথা উল্লেখ না করে) সমস্ত ভুল কারণে আটকে আছে। ডি পেস এবং এস্ট্রদা কি ইচ্ছাকৃতভাবে এই দৃশ্যগুলি প্রায়শই এই জাতীয় চলচ্চিত্রগুলিতে কীভাবে অনুভব করে সে সম্পর্কে মন্তব্য করছেন? বা তারা কি এই জাতীয় পরিস্থিতিতে তীব্র মেলোড্রামার প্রতি খুব বেশি ঝুঁকে পড়েছে এবং তাদের একটি নিকট-প্যারোডি দিয়ে শেষ হয়েছে যা তাদের চারপাশে থাকা আন্তরিকতার কারণে আরও অলৌকিক বোধ করে? যেভাবেই হোক না কেন, চলচ্চিত্র নির্মাণ/মেমরি রূপক চলচ্চিত্রের শিরোনামটি বরং অতিরিক্ত নির্ধারিত অনুভূতি বোধ করে।
চলচ্চিত্রের হৃদয় স্পষ্টভাবে সঠিক জায়গায়। 90 এর দশকের শেষের দিকে এবং 2000 এর দশকের গোড়ার দিকে যারা বয়সে এসেছিলেন (এবং সম্ভবত এমনকি বেরিয়ে এসেছিলেন), ফিল্মটি এই জাতীয় যাত্রা কতটা কঠিন অনুভূত হয়েছিল তা সম্পর্কে বেশ সত্যবাদী কিছু ক্যাপচার করে। বিশেষত, মাতিয়াসের ক্ষেত্রে যেমনটি হয়, যখন স্ব-আবিষ্কারের দিকে তাঁর নিজের পথটি তাকে বড় হয়ে যেখানে বড় হয়েছিলেন এবং প্রথম নিজের সম্পর্কে প্রথম জানতে পেরে মাইল এবং মাইল দূরে ভ্রমণ করতে হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত, যদিও, “আমরা ভুলে যাওয়ার আগে” খুব পরিপাটি (ড্যাড্যাক্টিক, এমনকি) বোধ করে যে এটি কীভাবে সংবেদনশীল গুটপঞ্চটি অবতরণ করার জন্য এটি সরবরাহ করতে চায় তাই এটি প্রকাশ করে। পরিবর্তে, এই ইতালি-সেট ফিল্মটি একটি বরং প্যাট আগত গল্পের মতো অভিনয় করে যা উভয়েরই পরিপক্কতার অভাব রয়েছে যার পুরানো চরিত্রগুলি সম্ভবত মূর্ত হয় এবং সেইসাথে তার কনিষ্ঠদের সঞ্চালনের জন্য প্রয়োজনীয় উইনসোম মোহনীয়।