ক্যাথারিক ইউকে ইয়েল্পার তার নিরাপত্তাহীনতা ছুঁড়েছে, লন্ডন ফিলহার্মোনিক নিয়োগ করেছে এবং দু: খিত রক-গড গৌরব অর্জন করেছে
২০১০ এর দশকের শেষের দিকে উঠে আসার পর থেকে ব্রিটিশ ইয়েল্পার ইয়ংব্লুড-ওরফে ডোনকাস্টার, ইংল্যান্ড-বংশোদ্ভূত ডমিনিক হ্যারিসন-একজন বিরোধী পপ নায়ক হয়েছেন। তাঁর গানগুলি যুবসমাজের কৌতুক এবং আন্দোলনকে উন্মত্ত মিনি-এন্থেমগুলিতে চ্যানেল করেছে যা 21 এর অন-শ্যাফেল মানসিকতার প্রতিফলিত করেএসটি সেঞ্চুরি। ইয়ংব্লুডের কণ্ঠস্বর-জেরার্ড ওয়েইয়ের ওয়েল এবং ব্রায়ান মোলকো’র স্নেয়ারের মধ্যে কোথাও কোথাও বিদ্যমান একটি ছিদ্রকারী ইয়েল্প তাকে আল্ট-রক জগতে স্লট করে ফেলেছিল, তবে তার আকাঙ্ক্ষাগুলি এই শ্রেণিবিন্যাসের চেয়ে অনেক বেশি প্রসারিত বলে মনে হয়েছিল।
তার চতুর্থ অ্যালবাম সহ প্রতিমা ইয়ংব্লুড সেই আশাগুলি জোতা করে এবং খুব বড় দোল নেয়। এই সপ্তাহে প্রকাশিত 12 টি গান যা তিনি ডাবল-অ্যালবাম প্রকল্পের কথা বলছেন তার প্রথমার্ধ, ভবিষ্যতে দুটি অংশ মুক্তির জন্য অংশ নিয়েছে এবং এই কিস্তির উদ্বোধনী ট্র্যাক “হ্যালো স্বর্গ, হ্যালো” ইয়ংব্লুডের পুনরুজ্জীবিত উচ্চাকাঙ্ক্ষার একটি লিডঅফ স্টেটমেন্ট হিসাবে দ্বিগুণ। একটি হেয়ারপিনকে ফাজ-কুঁচকানো অ্যাকোস্টিক ব্যালেড্রিতে পরিণত করার আগে একটি পেশীবহুল, আকৃতি-স্থানান্তরকারী রক গানে একটি স্বপ্নালু শুভেচ্ছা থেকে রূপান্তরিত করা, নয় মিনিটের কাটটি ইয়ংব্লুডকে তার দর্শকদের কাছে সমান অংশগুলি সহকারে নিজেকে পুনঃপ্রবর্তন করছে এবং আমি সমস্ত আশা করি যে আমি তাদের কাছে বর্জন করেছি/কেবল আমার কাছেই বোলিং করেছি, কেবল আমার কাছে বোলিং/কেবল আমার কাছে বোলিং করা হয়েছে, কেবলমাত্র আমার কাছে বোলিং/কেবল আমার কাছে বোলিংয়ে রয়েছে স্ট্রিং এবং প্রতিক্রিয়া।
ইয়ংব্লুডকে বলেছে রোলিং স্টোন অস্ট্রেলিয়া যে প্রতিমা “আমার) হৃদয় থেকে আসে এবং (আমার) মাথা থেকে নয় … এটি আমার মধ্যে থেকে এসেছে এবং আমি এটি আমার জন্য তৈরি করেছি।” এর বিস্তৃত সুযোগটি দেখায় যে অপ্রত্যাশিত দিকগুলিতে সংগীত নেওয়ার জন্য তাঁর আবেগ কতটা গভীরভাবে চলতে পারে। “লাভসিক লুলাবি” নব্বইয়ের দশকের গ্রুঞ্জি, স্টম্পি পাওয়ার-আল্ট-পপকে স্মরণ করে, ক্যান্ডি-লেপা কোরাস খোলার আগে আয়াতগুলিতে একটি নিউরোটিক অভ্যন্তরীণ একাকীত্বের মধ্য দিয়ে ইয়ংব্লুড গাইছে; সেতুটি কিছু ব্রায়ান উইলসন-অনুপ্রাণিত ভোকাল লেয়ারিংকে এগিয়ে নিয়ে আসে; এবং তারপরে সমস্ত কিছু বিশৃঙ্খলার জন্য মিশ্রণে ফিরে আসে যা এটি যেমন কৌতুকপূর্ণ। “দ্য গ্রেটেস্ট প্যারেড” হ’ল অবজ্ঞাপূর্ণভাবে ডাউনকাস্ট, এর চার্জিং ছন্দগুলি ইয়ংব্লুডের শুকনো ইউওল এবং বিশ্ব-ক্লান্ত গানের জন্য আরও বেশি গুরুত্ব দেয় (“এখন আমি মনে করি আমি ভুলে গেছি/কে/ভাল, আপনি আমাকে স্মরণ করিয়ে দিতে পারেন/আসুন এটি বালিতে লিখুন”)। “ঘোস্টস” হ’ল আরেকটি উচ্চাভিলাষী অফার, স্টেডিয়াম-রক মহিমান্বিতের সাথে মৃত্যুর উপর জুটি বেঁধে, এমন একটি আউটোর সাথে সম্পূর্ণ যা এমনভাবে একটি মন্থর জাঁকজমকপূর্ণ রয়েছে যা কোনও পার্থিব সীমাবদ্ধতার তিরস্কার বলে মনে হয়। (লন্ডন ফিলহার্মোনিককে ফিচার করার জন্য এটি কয়েকটি কাটগুলির মধ্যে একটি, ইয়ংব্লুড কতটা শক্তি হয়ে উঠেছে তার একটি সম্মতি।)
প্রতিমা এছাড়াও দেখায় যে কীভাবে ইউংব্লুডের বেলো ক্যাথারিক ব্যাল্যাডগুলির জন্য দর্জি তৈরি। “জম্বি,” যেখানে তিনি তার স্ব-ঘৃণা প্রকাশ করেছেন (“আপনি কি আমাকে এমনকি আমাকে চাইবেন, জম্বিটির মতো দেখতে চান?”) মিডটেম্পো রিফিংয়ের উপরে, এবং “যুদ্ধ”, যা স্টারডমের দাবিতে সংঘাতযুক্ত অনুভূতিগুলি মোকাবেলা করে-বিশেষত তাঁর আশেপাশের লোকদের দ্বারা তৈরি ব্যক্তিদের দ্বারা তিনি বেশ বিশ্বাস রাখতে পারবেন না। চালু প্রতিমাইয়ংব্লুড পুরোপুরি হ্যাঙ্গার-অন এবং “সহায়ক” বহিরাগতদের উপেক্ষা করে না, তবে তিনি ক্ষুধার্ত সাহসী দিয়ে তাদের ব্যারেলকে অতীত করেন যা দেখায় যে কেন এত অনেকে তাঁর সংগীত সম্পর্কে আগ্রহী হয়ে উঠেছে।