দ্রষ্টব্য: এই পর্যালোচনাটি মূলত আমাদের 2024 বার্লিনালে কভারেজের অংশ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 11 এপ্রিল প্রেক্ষাগৃহে সরাসরি অ্যাকশন খোলে।
উত্তর -পশ্চিমা ফ্রান্সে প্রচুর জমি রয়েছে যা গত ছয় দশক ধরে মোট ধ্বংসের সম্ভাবনার সাথে লড়াই করে কাটিয়েছে। একটি নতুন আন্তর্জাতিক বিমানবন্দর তৈরির পরিকল্পনা ন্যান্টেস থেকে কয়েক মাইল দূরে নটর-ডেম-ডেস-ল্যান্ডেসের উপরে উঠতে শুরু করে, ১৯60০ এর দশকের প্রথম দিকে। তার পর বছরগুলিতে, উচ্ছেদ করা কৃষকরা চলে যেতে অস্বীকার করেছিলেন এবং তাদের পুরানো টার্ফ পিছনে স্কোয়াট করার জন্য বাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন। এইভাবে স্থানীয় বাসিন্দা এবং কর্মীরা পুনরুদ্ধার করা অঞ্চলটিকে একটি স্বনির্ভর সম্প্রদায়ের মধ্যে পরিণত করার কারণে জেডএডি (রক্ষার জন্য অঞ্চল) শুরু হয়েছিল। “বিমানবন্দরটি ঘটবে,” তারপরে-পিএম জিন-মার্ক আইরোল্ট ২০১২ সালে ব্রায় করেছিলেন It এটি হয়নি। বাম এবং ডান উভয় থেকেই সরকারগুলি স্কোয়াটারগুলি অপসারণ করতে চেয়েছিল, কখনও কখনও বিস্ময়কর শক্তি দিয়ে – এপ্রিল 2018 এ কয়েক সপ্তাহ ছড়িয়ে থাকা একটি বিশাল উচ্ছেদের প্রচারণা দিয়ে, পুলিশ আনুমানিক 8000 টিয়ার গ্যাস ক্যানিস্টার এবং 3000 স্টান গ্রেনেড গুলি চালিয়েছিল একটি দিন। তবুও জেডএডি বিজয়ী হয়েছিল, নিজেকে সম্মিলিত জীবনযাপনের একটি সফল উদাহরণ হিসাবে সিমেন্ট করে-একবিংশ শতাব্দীর হিটারোটোপিয়া, যদি আপনি চান যে তারা গণমাধ্যমের কাছ থেকে যতটা মনোযোগ পেয়েছে। সাংবাদিক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা তার অভ্যন্তরীণ কাজগুলি আলোকিত করার জন্য লড়াই করে যাচ্ছেন যখন থেকেই এটি প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে, শর্টস, ডকস এবং টিভি এক্সপোজারগুলির একটি ক্যানন তৈরি করে যা ভায়িউরিজম এবং সস্তা দর্শনীয়তার মধ্যে একটি বিপজ্জনক রেখা চালিয়েছে। চিত্রগুলি দিয়ে প্লাবিত এমন জায়গায়, সেখানে কী বাকি আছে তা দেখানোর জন্য রয়েছে এবং কিভাবে?
গিলিউম কেলিউ এবং বেন রাসেল পরিচালিত, সরাসরি কর্ম সেই বিরল ডকুমেন্টারি যা জনগণের সাথে সিম্বিওসিসে বিদ্যমান বলে মনে হয় এবং এটি ক্যাপচারগুলি রাখে, যার অর্থ এটি আমার অর্থ এটি জাদিস্টদের নিজস্ব চিত্র তৈরির গাইড করার জন্য ক্ষমতার অনুভূমিক বোঝার সাথে জাদিস্টদের ব্যস্ততাগুলিকে মঞ্জুরি দেয়। যেখানে এই 4,000 একর সম্প্রদায়ের উপর আলোকপাত করার আরও অনেক প্রচেষ্টা কর্তৃপক্ষের সাথে তার পরিপূর্ণ সম্পর্কের দিকে প্রায় একচেটিয়াভাবে মনোনিবেশ করে একটি শীর্ষ-ডাউন পদ্ধতির গ্রহণ করেছে, তাদের চলচ্চিত্রটি বিপরীত পথে কাজ করে–শ্যুটিং সঙ্গে বিরোধী হিসাবে এআরও ধনী, চোখ খোলা অধ্যয়নের জন্য ফ্যাসিল ফ্যাসিল সংবেদনশীলতা ত্যাগ করা। এটি এমন নয় যে সহিংসতা এবং অপব্যবহারের উপর নজর দেওয়া হয়। এটি সর্বোপরি, অশ্লীল পুলিশ বর্বরতার দৃশ্যের দ্বারা পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র রয়ে গেছে, ২০১০-এর দশকের শেষের দিকে উচ্ছেদের ক্লিপগুলি দিয়ে লাথি মেরেছিল এবং ২০২৩ সালের মার্চ মাসে পুলিশ এবং পৃথিবী বিদ্রোহের সদস্যদের মধ্যে সংঘর্ষের সাথে কাজ করে। তবুও কেলিও এবং রাসেল, তাদের সংক্ষিপ্ত পরে পুনরায় একত্রিত কঠোরতা ব্যবস্থা2011 এথেন্সের একটি আশেপাশের একটি প্রতিকৃতি ২০১১ সালের বিরোধী-বিরোধী বিক্ষোভ চলাকালীন তৈরি করা-কিছু বন্যভাবে আলাদা হওয়ার পরে। উচ্ছেদের হুমকি ঝুলছে সরাসরি কর্ম দামোক্লসের তরোয়াল মতো, তবে এটি একসাথে রাখে না; ফিল্মের আগ্রহ এবং এর ক্রমবর্ধমান মগ্ন শক্তির উত্স, অন্য কোথাও রয়েছে।
কারণ ফোকাস, শিরোনাম সত্ত্বেও, কোনও বিমূর্ত ধারণা হিসাবে রাজনৈতিক পদক্ষেপের উপর নয়, তবে জেডএডি-র অভ্যন্তরে অগণিত দৈনন্দিন ক্রিয়াকলাপগুলির জন্য একটি ছাতা শব্দ, যা চলচ্চিত্র নির্মাতারা অবসর সময়ে সাড়ে তিন ঘন্টা ধরে আশ্চর্য ও শ্রদ্ধার মিশ্রণে পর্যবেক্ষণ করে। লোকেরা মাঠে লাঙ্গল, রুটি বেক করা, একে অপরের জন্য রান্না করা, বীজ রোপণ করা, ঘোড়া এবং শূকরগুলিতে ঝোঁক দেওয়া, ঘরগুলি তৈরি এবং সংস্কার করা –– ২০২২ এবং ২০২৩ এর মধ্যে, কেলিও এবং রাসেল জেডএডের মধ্যে তিন মাসের শুটিং ও রেকর্ডিং জীবন ব্যয় করেছিল। যার অর্থ সরাসরি কর্ম কিছু বেসিক স্তরে, এমন একটি চলচ্চিত্র যা সম্পর্কিত কাজ: কঠোর পরিশ্রমের বেদনা এবং আশ্চর্যজনকভাবে সম্মোহিত কমনীয়তা যা অন্তহীন অনুশীলন এবং পুনরাবৃত্তি থেকে আসে। তবে পুঁজিবাদের অধীনে জীবনের জম্বাইফাইং ড্রুডিজির জন্য অ্যাকাউন্ট করার চেষ্টা করে এমন ডকুমেন্টারিগুলির বিপরীতে, তাদের সৃজনশীল শক্তির সত্যিকারের বোধকে উত্সাহিত করে। আমরা যে অগণিত ক্রিয়াকলাপ প্রত্যক্ষ করি তাতে স্বয়ংক্রিয়তার কোনও চিহ্ন নেই; প্রতিটি কাজ, এটি কোনও করাতকল পরিচালনা করছে বা ক্রেপ তৈরি করছে, মনে হয় এটি ক্যামেরার সামনে আবিষ্কার করা হয়েছে এবং আবিষ্কার করা হয়েছে।
এর একটি অংশ এই সত্যটি পর্যন্ত ছড়িয়ে দেওয়া যেতে পারে যে আমরা যে লোকদের দেখি বা বরং ঝলকগুলি ধরেছিল তারা তাদের নিজস্ব কাজ শেখাতে হয়েছিল। (জাদিস্টদের পুলিশি সহিংসতার ভয় তাদের নাম প্রকাশ না করার জন্য চলচ্চিত্রের প্রচেষ্টা, হাত এবং প্রথম নামগুলি কেবল ক্রেডিটগুলিতে ফোকাস দেওয়ার চেষ্টাগুলি ব্যাখ্যা করার দিকে কিছুটা যেতে পারে)) পরিচালকদের পিছনে-ল্যান্ড বার্তাগুলি স্কার্ট করার জন্য পরিচালকদের প্রচেষ্টা সম্পর্কে খুব সতেজতা রয়েছে। সরাসরি কর্ম জাদকে একটি উত্সাহী জায়গা হিসাবে চিত্রিত করে, তবে কাইলিও এবং রাসেল এটিকে পৃথিবীতে এক ধরণের স্বর্গ হিসাবে কখনও প্রাক্টিনা করে না। এটি এমন একটি প্রকল্প যা বিকল্প জীবনধারা থেকে বেরিয়ে আসা বৈদ্যুতিক স্বাধীনতার সাথে সংযুক্ত যেমন এটি সীমাবদ্ধতা এবং অসম্পূর্ণতাগুলির সাথে রয়েছে – সুতরাং ভুলগুলির উপর জোর দেওয়া, কাজের উপর জোর দেওয়া বা মোটেও চলছে না।
তবে এই ফিল্মটি যে শক্তি ছড়িয়ে দেয় তার পিছনে আরও একটি কারণ রয়েছে, যা পরিচালকরা কীভাবে তাদের নথিভুক্ত করে তার সাথে আরও কিছু করার মতো কাজ করে। সুপার 16 মিমি সম্পূর্ণরূপে গুলি করা এবং স্থির শটগুলির সমন্বয়ে প্রায় পাঁচ মিনিটের দৈর্ঘ্য গড় হয়, সরাসরি কর্ম সময়কালকে কাঠামোগত নীতিতে পরিণত করে। ফিল্মটি যদি কাজ সম্পর্কে থাকে তবে এটি এটি চালানোর জন্য প্রয়োজনীয় সময় সম্পর্কে, অনুশীলন এবং তার কারুকাজকে দক্ষতা অর্জনের বিষয়েও। কেল্লিউ এবং রাসেল বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপ এবং সেগুলি সম্পূর্ণ করার জন্য প্রয়োজনীয় বিভিন্ন সময় হিসাবে স্থান হিসাবে চিহ্নিত বলে মনে হচ্ছে। প্রতিটি শটের দৈর্ঘ্য তাদের প্রকল্পের সুযোগের সাথে কথা বলে: জেডএডি সম্পর্কে পাখির চোখের দৃষ্টিভঙ্গি না দেওয়ার জন্য (যদিও একটি দমকে থাকা ড্রোন বিভাগের সাথে যেখানে ক্যামেরার উপরে মেঘ এবং জমির উপরে স্থগিত করা হয়েছে, ফিল্মটিও তা করে), তবে প্রক্রিয়া এবং সম্পর্কের একটি বিশাল জাল ধরতে। সাউন্ড ডিজাইন এই আন্তঃসংযোগকে আরও বাড়িয়ে তোলে; মনোর বিপরীতে 5.1 এর সাথে কাজ করা প্রতিটি ফ্রেমকে অন্যান্য অফস্ক্রিন ক্রিয়াকলাপের প্রতিধ্বনি করতে দেয়, যা পুরো ওয়েব এবং ক্রিয়াকলাপের পুরো ওয়েবকে একবারে ঘটে যাওয়া সমস্ত জায়গায় ঘটে যাওয়া পরামর্শ দেয়। রাসেল তাঁর ফিল্মোগ্রাফির মাধ্যমে সুপার 16 মিমি উপর নির্ভর করেছেন; এখানে, সেলুলয়েড অ্যানক্রোনিস্টিক লাইফস্টাইলগুলির সাথে এটি অমর করে একটি আকর্ষণীয় সমান্তরাল তৈরি করে, তবে সেই জীবনগুলির মধ্যে একটি উত্তেজনায় এবং তাদের ক্যাপচারের জন্য কঠোর পরিশ্রমের প্রচেষ্টার মধ্যে ইঙ্গিত করে।
ফিল্মের শেষের দিকে, 2023 সালের মার্চ মাসে পুলিশ এবং জঙ্গিদের মধ্যে সংঘর্ষের সংঘর্ষে ফোকাস স্থানান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে একজন কর্মী ক্যামেরায় চিৎকার করে বলেছিলেন: “এটি আপনার চিত্রগ্রহণ করা উচিত নয়!” পাথর এবং স্টান গ্রেনেড তার চারপাশে সর্বত্র উড়ে যায়; সে চলে যায়; কেলিউ এবং রাসেল তাত্ক্ষণিকভাবে নয়। তার আবেদন এবং পরবর্তী কাটার মধ্যে যে কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে চলে যায়, ফিল্মটি তার হাত টিপ দেয়। রাসেলের সিনেমা দীর্ঘদিন ধরে পর্যবেক্ষক এবং পর্যবেক্ষণের মধ্যে সীমানা উস্কে দিয়েছে, লেন্সের পিছনে এবং সামনে যারা রয়েছে তাদের মধ্যে। সরাসরি কর্ম সেই ব্যবধানটি আরও জটিল করে তোলে, আমাদের দর্শকদের অনস্ক্রিনে কী দেখানো হয়েছে তার দিকে আমাদের নিজস্ব ভূমিকার চারপাশে একটি বৃহত্তর বিতর্কে টেনে নিয়ে যায়। এই নিমজ্জনিত যাত্রাটি একটি জাগ্রত জাগ্রত কলটিতে অবতরণ করে; যদি সরাসরি পদক্ষেপের জন্য না হয়, তবে আমাদের উত্পাদিত চিত্রগুলি, আমরা কীভাবে দেখি এবং আমরা তাদের সাথে কী করি তার উপর গভীর গণনার জন্য।
সরাসরি কর্ম 2024 বার্লিনালে প্রিমিয়ার।