15 বছর ধরে, স্টোরর নামে পরিচিত ব্যালসি ইউকে ভিত্তিক পার্কুর দলটি একটি সফল স্টান্টের জন্য বলতে পারে-তারা একসাথে কোনও ক্লিফ থেকে ঝাঁপিয়ে পড়া বা ইউটিউবে আপলোড করা ভিডিওগুলির জন্য লম্বা বিল্ডিংয়ের মধ্যে ঝাঁপিয়ে পড়ে কিনা-তা হ’ল এই প্রক্রিয়াতে তাদের কেউই মারা যায় নি। তবে এখন, তাদের নামে আইন-ব্রেকিং ফুটেজের প্রচুর পরিমাণে, সাত সদস্যের পোজ কেবল এটির জন্য তাদের জীবন দেখানোর জন্য নয়, তাদের শোষণের স্মরণে একটি বৈশিষ্ট্য-দৈর্ঘ্যের মাইকেল বে মুভিও রয়েছে।
“উই আর স্টোরর” -তে বোম্বাস্টিক অটিউর (যিনি প্রথমে তার 2019 সালের চলচ্চিত্র “6 আন্ডারগ্রাউন্ড” এর দর্শনীয় ক্রমগুলির জন্য প্রো পার্কুর গ্রুপকে নিযুক্ত করেছিলেন) তাদের সম্মানে একটি ক্যারিয়ার-বিস্তৃত সুপারকুট একত্রিত করে। বে জোর দিয়েছিলেন যে তিনি সর্বদা অ্যাকশন থেকে অনেক দূরে ছিলেন, কেবল শেষের দিকে এসেছিলেন এবং স্টোরর তাদের নিজেরাই নথিভুক্ত করেছিলেন তা সম্পাদনা করতে। তবে বেয়ের স্প্ল্যাশি হেরো-উপাসনা নান্দনিকতার প্রভাবকে অস্বীকার করার কোনও কারণ নেই তাদের নিজস্ব শুটিং শৈলীতে (কম কোণ, একাধিক ক্যামেরা কভারেজ, ধীর গতি এবং আরও অনেক কিছু), যেমন তারা আকাশ-উচ্চ কৌশলগুলি এত ঝুঁকিপূর্ণ করে তোলে, আপনি মাঝে মাঝে অজ্ঞান হওয়া থেকে আপনার চোখ কেটে যেতে পারেন।
এবং শুধু স্টোরর কে? এটি হ’ল ডেয়ারডেভিল বন্ধুরা ম্যাক্স এবং বেঞ্জ ক্যাভ (ভাইদের মধ্যম নাম উভয়ই স্টোরর), কলাম এবং সাচা পাওয়েল (এছাড়াও ভাই), ড্রু টেলর, টবি সেগার এবং জোশ বার্নেট-ব্লেক, যিনি কেবল ঘোরাঘুরি শুরু করেছিলেন, প্রানসকে চিত্রগ্রহণ করেছিলেন এবং অনলাইনে তাদের ভাগ করে নেওয়া শুরু করেছিলেন। দ্রুত এগিয়ে 10 মিলিয়নেরও বেশি অনুগামী (কুইক কাট বে এর জন্য পরিচিত) এবং তারা তাদের ইংলিশ শহরগুলি হর্শাম এবং পিসহ্যাভেনকে বিশ্বজুড়ে দেয়াল এবং ছাদে জয় করতে পেরেছে।
যেহেতু স্টোরর এর বৃহত্তম স্টান্টগুলি সহজেই অনলাইনে দেখা হয়, তাই এখানে হুকটি শ্রোতাদের চারটি উচ্চাভিলাষী নতুন চ্যালেঞ্জের পিছনে একটি দৃশ্যের দিকে নজর দেওয়া: পর্তুগালের ভারোসা বাঁধের জিগ-জ্যাগ সিঁড়িগুলি ড্যাশ করে একটি পরিত্যক্ত বুলগেরিয়ান হলিডে রিসর্টে (কোস্টা ডেল ক্রোকোকে) ইন-স্কেলিংয়ে পরিণত করা, স্কেলিংয়ে পরিণত করা, স্কেলিংয়ে। ইংল্যান্ডে বাড়ি ফিরে কোয়ারি। এগুলি সমস্ত দৃশ্যত অত্যাশ্চর্য অবস্থানগুলি যা পৃথক ঝুঁকি তৈরি করে, যদিও ডকটি প্রতিটি পারফরম্যান্সে কতটা প্রস্তুতি যায় তা পরিষ্কার করে দেয়।
ফিল্মের শেষের দিকে, একটি গোষ্ঠী “পার্কুর ভিশন” থাকার কথা বোঝায় – নগর কাঠামোগুলির দিকে তাকানো এবং তাদের জুড়ে লাফিয়ে লাফিয়ে, স্লাইড এবং স্ক্যাম্পার করার সম্ভাবনা দেখে – এবং এই বিবরণটি আপনাকে বুঝতে পারে যে তারা কীভাবে গভীরভাবে বিশ্বজুড়ে চলে যায় তা কতটা গভীরভাবে প্রভাবিত করে। তারা যা করেন তার বেশিরভাগই অবৈধ, হয় কারণ “সমস্ত কিছু ব্যক্তিগত সম্পত্তি” (যেমন তারা এটি রেখেছিল) বা অন্যথায় কারণ কোনও শহর ক্ষুদ্র ভুল গণনার জন্য দায় নিতে চায় না যা এই শো-অফগুলি তাদের জীবন ব্যয় করতে পারে।
পুলিশগুলি স্টোরারের ফুটেজে ক্লাউন হিসাবে উপস্থিত হয়, যা কখনও কখনও এই নৈরাজ্যবাদী/অ্যাথলেট/শিল্পীদের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সরাসরি একত্রিত হয় যে তারা দাঁতগুলির মধ্যে ক্লিঞ্জের মাধ্যমে তারা চিত্রায়িত করছে। তাদের শখের অবৈধ প্রকৃতি স্পষ্টভাবে কিছু আপিল সরবরাহ করে, দর্শকদের এবং অংশগ্রহণকারীদের জন্য একইভাবে সরবরাহ করে, যদিও তারা এগুলির কোনওটিই অজানা নয় তা জানতে যথেষ্ট দীর্ঘ সময় ধরে ছিল-বিশেষত উইনস-প্ররোচিত মন্টেজ প্রায় 75 মিনিটের মধ্যে পরিষ্কার করে দেয়, সমস্ত খারাপ ফলস, ছিনতাই করা পায়ে এবং ভাঙা পা তারা ক্যামেরায় টেকসই করে।
“আমরা বিশ্বের দ্রুততম ব্যাংক ডাকাত হব,” একটি অনুমান করে। “আমরা কেবল আনতে পারিনি কারণ এটি খুব ভারী।”
ডকুমেন্টারিটি কখনই তাদের অর্থ উপার্জন করে তা কখনই ব্যাখ্যা করে না। সম্ভবত বে সত্যই তার “বাড়িতে এটি চেষ্টা করবেন না” সতর্কতা সম্পর্কে গুরুতর (যা যুক্ত রেখার সাথে আসে, “আপনি মারা যেতে পারেন বা খারাপ“), টিপসগুলি রোধ করা যা অন্যদের পক্ষে তাদের উদাহরণ অনুসরণ করা সহজ করে তোলে। এটি সম্ভবত স্পনসর এবং মার্চের কিছু সংমিশ্রণ, যদিও এটি পরিচালকের কাছে একটি প্রমাণ যে ডকটি কেবল একটি দীর্ঘ বাণিজ্যিক হিসাবে মনে হয় না – বিশেষত যেহেতু এটি মূলত তার বেশিরভাগ সিনেমা তৈরি করা মোড।
পার্কুর এমন একটি অন্তর্নিহিত দর্শনীয় খেলা যা উপসাগরকে বেশিরভাগই তার নিজের পথ থেকে দূরে থাকতে হয়, ফিল্মটিকে সাতজন ব্যক্তির চারপাশে কাঠামোগত করে। তিনি প্রকৃতপক্ষে “6 আন্ডারগ্রাউন্ডে” এর চেয়ে বেশি সময় চরিত্র-বিল্ডিং ব্যয় করেছেন, যেমন জোশ তার অ্যাপার্টমেন্টের বসার ঘরে স্থানান্তরিত করেছেন, যেমন তাঁর অ্যাবিসিনিয়ান বিড়ালের বেডরুমের দাবি করেছেন, বা শ্যাওভের সাথে জড়িত একটি ক্রম (যিনি তার স্টোরর ভিডিওতে জড়িত ছিলেন, যিনি স্টারওভের সাথে জড়িত ছিলেন)।
গত বছরের “স্কাইওয়াকারস: এ লাভ স্টোরি” -তে যেমন দেখা গেছে, এই জাতীয় সিনেমাগুলিতে এই বারটি উচ্চতর, যা ১৯৮০ এর দশকের ডিআইওয়াই স্কেট ভিডিওগুলির মধ্যে বেড়ে ওঠে এবং শ্রোতারা চিরস্থায়ী স্টান্টগুলি দেখতে চায় এমন কারণে নিরবচ্ছিন্ন ব্যক্তিদের জন্য এক ধরণের স্বাবলম্বী কেরিয়ার বিকল্পে বিকশিত হয়েছিল। “মাইন্ডিং দ্য গ্যাপ” -তে পরিচালক বিং লিউ আরও গভীরভাবে চলে গেলেন, মনোবিজ্ঞানটি খনন করেছিলেন এবং তাঁর শৈশবকালীন বন্ধুদের ভাগ করে নিয়েছিলেন, কিন্তু বে এখানে এত গভীর কিছু উদঘাটন করে না। তিনি যদি ছবিটি নিজেই তৈরি করতেন তবে সাচা পাওয়েল কি সফল হতে পারতেন? হতে পারে, যদিও কেউ অ্যাড্রেনালাইন বিভাগে বে এর সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারে না।