‘গ্র্যান্ড ট্যুর’ এর শৈল্পিক ও শৈল্পিকতায় মিগুয়েল গোমেস

খুব কম কর্মী চলচ্চিত্র নির্মাতারা তাদের শিল্পের দিকে তাদের দৃষ্টিভঙ্গি এবং মিগুয়েল গোমেসের মতো এপলম্বের সাথে তাদের দৃষ্টিভঙ্গিতে কঠোরতা এবং কৌতুকপূর্ণতা একত্রিত করেছেন। বিগত দুই দশক ধরে, পর্তুগিজ পরিচালক উত্সব সার্কিট এবং আর্থহাউস উভয়কেই শিল্পী এবং সময়ের সাথে সিনেমার অনন্য সম্পর্ককে ডিকনস্ট্রাক্ট করার জন্য তার উদ্ভাবনী পদ্ধতির সাথে উভয়কেই মোহিত করেছেন।

গ্র্যান্ড ট্যুর গোমেসকে তার সবচেয়ে সহজলভ্য হলেও অনির্বচনীয় করে। ফিল্মের জেনেসিস, যা তাকে গত বছরের কান ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে সেরা পরিচালক পুরষ্কার জিতেছে, ভিতরে একটি ছোট উপাখ্যান দিয়ে শুরু হয়েছিল পার্লারে ভদ্রলোক সোমারসেট মওগাম দ্বারা, যেখানে একজন ইংরেজী 20 শতকের গোড়ার দিকে এশিয়া জুড়ে তার বাগদত্ত থেকে পালিয়ে যায়। গোমস এই দুটি পৃষ্ঠা দুটি স্বতন্ত্র অংশ জুড়ে বিভক্ত দুই ঘন্টা বৈশিষ্ট্য মধ্যে প্রসারিত করে। প্রথমটি পালানো এডওয়ার্ডকে অনুসরণ করে (গোনালো ওয়াডিংটন) যখন তিনি কাপুরুষতার মহাদেশ জুড়ে হ্যাপ করেন, যখন দ্বিতীয়টি তার জেল্ট প্রেমিক মলি (ক্রিস্টা আলফায়েট) গরম সাধনে বিশদ বিবরণ দেয়।

তবে এটি একমাত্র ঝরঝরে বিভাগ সম্পর্কে গ্র্যান্ড ট্যুর অধিকারী। এই স্টুডিও-শট কথাসাহিত্যের মধ্যে ছেদ করা ডকুমেন্টারি ফুটেজ যা গোমস এডওয়ার্ড এবং মলি পরিদর্শন করে এমন প্রতিটি এশীয় দেশ থেকে সমসাময়িক সময়ে সংকলিত। Historical তিহাসিক চলচ্চিত্রগুলির বিপরীতে যেখানে আন্তঃস্থায়ী সিকোয়েন্সগুলি প্রায়শই সংরক্ষণাগারকে আউটসোর্স করা হয়, বর্তমান সময়ের এই দৃশ্যগুলি দর্শকের অস্থায়ী দৃষ্টিভঙ্গিকে চ্যালেঞ্জ জানায়। গোমেস সেটিং এবং এর উত্তর- colon পনিবেশিক সৌন্দর্য তৈরি করে, তার উদ্ভাবিত চরিত্রগুলি নয়, এমনভাবে আরও অনুমান বোধ করে যাতে দর্শকদের চলচ্চিত্রের সাথে তাদের সম্পর্কের ধ্রুবক এবং উদ্দীপক ক্রমাঙ্কনে অংশ নেওয়া প্রয়োজন।

আমি সামনে গোমসের সাথে কথা বলেছি গ্র্যান্ড ট্যুরআমেরিকান মুক্তি। পর্তুগালে তাঁর অফিসে রেড ওয়াইনের চুমুকের মধ্যে তিনি বর্ণনা করেছিলেন যে কীভাবে তিনি চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় শৈল্পিক দ্বান্দ্বিক বিকাশ করেছিলেন, কেন পুতুলরা এমন কেন্দ্রীয় মোটিফ হয়ে উঠেছে এবং শ্রোতারা কীভাবে এর মধ্যে অর্থ তৈরি করে তা থেকে তিনি নিজের কাজ সম্পর্কে কী শিখলেন।

আপনি লেখার আগে চরিত্রগুলির মতো একই যাত্রায় কেন এতটা আগ্রহী ছিলেন গ্র্যান্ড ট্যুর? তাদের আগে গিয়ে আপনি কী অর্জন করেছেন?

আমি এই সিকোয়েন্সগুলিতে স্টুডিওতে লিখতে চাইনি, অভিনেতা (বাজানো) চরিত্রগুলির সাথে শট করতে চাইনি, প্রথমে ট্রিপটি না করে, কিছু চিত্র রেকর্ড না করে এবং চিন্তাভাবনার অনুশীলনটি করে, “ঠিক আছে, মলি এটি করার এই ক্রমটি ফিলিপিন্সে এই ককফাইটের ঠিক আগে এবং জাপানের এই সন্ন্যাসীদের পরে তাদের মাথার উপর দিয়ে এই ককফাইটের আগে উপস্থিত হবে।” এটি আমাকে এমন একটি বাস্তবতা সরবরাহ করেছিল যা কথাসাহিত্যের পরিসীমা সীমাবদ্ধ করবে, যা আমার পক্ষে খারাপ নয়। এটি ভাল, কারণ আমাকে প্রতিক্রিয়া জানাতে হয়েছিল এবং কেবল একটি ফাঁকা পৃষ্ঠা নেই যেখানে সবকিছু সম্ভব হবে।

(জোসেফ ভন) স্টার্নবার্গ হলিউড স্টুডিওতে মার্লিন ডায়েট্রিচের সাথে সম্পূর্ণ জাল এশিয়া শট সম্পর্কে এই আশ্চর্যজনক চলচ্চিত্রগুলি করছিলেন এবং এগুলি আমার জন্য গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র। আমি মনে করি তারা সুন্দর। আমি যখন ছবিটি তৈরি করছিলাম তখন – আমি ২০২০ সালে শুটিং শুরু করেছিলাম এবং ২০২৪ সালে শেষ হয়েছিল – তিনি যেভাবে এটি করছেন তা করা সম্ভব ছিল না। তবে আমি এই ধরণের চিত্রের সাথে কাজ করতে চেয়েছিলাম, এই কাল্পনিক, নকল এশিয়া যা হলিউড এবং সিনেমা নির্মিত হয়েছিল তবে এটিকে আলাদা প্রসঙ্গ দেওয়ার জন্য। আমি এই পিং-পঙ্গিং দ্বান্দ্বিক সম্পর্কে ভেবেছিলাম বর্তমান অতীতকে যা দিতে পারে, সিনেমা থেকে এসেছিল এমন একটি অতীত এবং এশিয়ার প্রেমের গল্পগুলি সম্পর্কে সিনেমা দ্বারা তৈরি এই কল্পকাহিনীটি এশিয়ায় আমরা যে বর্তমান চিত্রগুলি গুলি করেছিলাম তাও দিতে পারে। আমি বলেছিলাম, “ঠিক আছে, আসুন আমরা পিং পং করি। আসুন এই দুটি খুব আলাদা গুলি করা যাক, তাদের একত্রিত করুন, একটি জিনিস এবং অন্যটির মধ্যে রূপান্তর করার চেষ্টা করুন এবং শেষ পর্যন্ত এটি কী ধরণের ছবি দেবে তা দেখুন” “

ফিল্মের নির্মাণে এই আরও জোরালো ফাটল তৈরি করার সময় যেমন কোনও হাত অ্যানক্রোনিস্টিকভাবে সেলফোন বা শব্দের রক্তপাতের জন্য পৌঁছায়, আপনি কীভাবে এই হস্তক্ষেপগুলি কতটা এগিয়ে যেতে পারেন তা অনুমান করছেন?

এটা সত্যিই নির্ভর করে। এটি দর্শকদের সাথে চুক্তি করার মতো, কিছু প্রাথমিক বিষয়গুলি জানার মতো। এর মধ্যে একটি বেশ বেসিক তবে কখনও কখনও অবহেলিত: শ্রোতা বিভিন্ন লোকের সমন্বয়ে গঠিত, তাই আমি জানি যখন আমি এই জাতীয় কিছু করি তখন আমি তাদের মধ্যে কিছু বলতে পারি, “আমরা কী ধরণের বোকামি দেখছি? লোকটি জানে না 1918 সালে কোনও সেলফোন ছিল না, পরিচালক (একজন বোকা)?” আমি এই ধরণের প্রতিক্রিয়া পেতে পারি, এবং আমি সৎ হতে এটির সাথে বাঁচতে পারি। তবে আপনি এই অ্যানাক্রোনিজমগুলির সাথে ফিল্মের পরিসীমাটিও প্রসারিত করতে পারেন কারণ সিনেমার এই ক্ষমতা রয়েছে তবে এটি দর্শকের গ্রহণযোগ্যতার উপর নির্ভর করে এবং কীভাবে (তারা নিজেরাই তাদের অনুমতি দেয়) সিনেমার সাথে আমাদের সম্পর্কের বিষয়ে আজকের চেয়ে আমরা আজকের চেয়ে কিছুটা বেশি নির্দোষ হতে পারে।

এখন, এটি অতীতের থেকে একেবারেই আলাদা যখন আমি মনে করি লোকেরা অবিশ্বাস্যকে বিশ্বাস করার জন্য কথাসাহিত্যের প্রতি বেশি উপলভ্য ছিল এবং কেবল ধরে নিয়েছে, “ঠিক আছে, আমি বাস্তবতা দেখছি না, তবে আমি এমন কিছু দেখছি যা আমাকে জীবনের সাথে সংযুক্ত করছে।” জীবন এবং সিনেমা আলাদাভাবে রচিত হয় এবং এই ছবিতে আমরা একটি স্টুডিওতে এশিয়ার খুব কৃত্রিম বিনোদন সহ আজকের জিনিস এবং অতীতের জিনিসগুলির সমন্বয়ে একটি একক সময় তৈরি করার চেষ্টা করি। তারপরে, এই সমস্ত (একসাথে) আঠালো করার জন্য এটি দর্শকের কিছুটা উপরে। এমন লোক থাকবে যারা এটি মোটেও করবে না। এমনকি তারা জানে না যে তারা এটি করতে পারে। কিছু লোক থাকবে যারা এটি করবে এবং যখন তারা এটি করবে, এটি আমার নিয়ন্ত্রণের বাইরে। কখনও কখনও, তারা জিনিসগুলি অতিরিক্ত ব্যাখ্যা করতে পারে তবে আমি মনে করি আজকের বিশ্বকে অতীতের মধ্যে নিয়ে আসা এবং আজকের প্রাকৃতিক দৃশ্যকে দূষিত করা কার্যকর। চরিত্রগুলির সাথে গল্পে যা ঘটছে তা আপনি যা দেখছেন তা রূপান্তরিত করবে। এগুলি এমন জিনিস যা সিনেমায় আমার আগ্রহী।

আপনি কীভাবে আপনার চলচ্চিত্রগুলিতে ভয়েসওভারটি কল্পনা করবেন? বিভিন্ন উপায়ে, এটি আমরা যা দেখি তার চেয়ে ঘটনাগুলির আরও সত্যবাদী অভিজ্ঞতার মতো মনে হয়। শব্দ বাড়ায় এবং কখনও কখনও এমনকি এর চিত্রের বিরোধিতা করে গ্র্যান্ড ট্যুর।

যদি এটি চিত্রগুলিতে আপনি একই জিনিসটি দেখেন তবে এটি অকেজো হবে। আপনি ইতিমধ্যে এটি দেখছেন। আমি যে বিষয়ে আগ্রহী বোধ করি তা হ’ল দর্শকের অভিজ্ঞতা যারা কখনও কখনও পর্দায় চরিত্রগুলি (কখন) ঘটছে তা অনুসরণ করে। আপনি তাদের জিনিসগুলি করতে দেখেন, আপনি একই অঞ্চল এবং স্পেসে (তাদের মতো) রয়েছেন এবং তারপরে আপনার দর্শকের মনে ভয়েসওভার প্রজেক্ট রয়েছে। এটি যখন আপনি কোনও বই পড়ছেন, এমন চিত্রগুলি কল্পনা করছেন এমন চরিত্রগুলি নেই এমন চিত্রগুলি কল্পনা করছেন। চরিত্রগুলি অদৃশ্য হওয়া আমার পক্ষে আকর্ষণীয়, তবে বিবরণ এবং কী ঘটেছিল তার কারণে আপনার এখনও সেগুলি রয়েছে।

বিভিন্ন দেশে স্ক্রিনিংয়ের (ফিল্মের) পরে একাধিকবার (সময়কালে) প্রশ্নোত্তর (সময়) যেমন লোকেরা আমাকে বলেছিল, “যখন এডওয়ার্ড তার সেলফোনে কথা বলছে …” এবং আমি বলেছিলাম, “আমি দুঃখিত, তবে আমি এডওয়ার্ডকে সেলফোনে কথা বলতে কখনও গুলি করি নি।” কিন্তু তখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম এটি কী ছিল। ছবিতে এমন একটি মুহূর্ত রয়েছে যেখানে ভয়েসওভার এডওয়ার্ডকে নৌকায় করে কিছু করার কথা বলছে এবং আপনি একজন চীনা লোককে দেখতে পান যিনি এই ছবিতে একমাত্র লোক। আপনার আর কারও নেই, তবে তিনি চাইনিজ এবং তিনি তার সেলফোনে কথা বলছেন। সুতরাং আমাকে এই সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা লোকেরা এই চীনা লোকটিতে এডওয়ার্ডকে দেখছিল। তারা তাকে এই চীনা লোকের দিকে প্রজেক্ট করছিল। দর্শকের সাথে এই খেলাটি পেতে ছবিটি কিছুটা তৈরি করা হয়েছিল। তারা এলোমেলোভাবে জায়গায় গুলি করে এমন লোকদের উপর প্রজেক্ট করতে পারে এবং এডওয়ার্ডস এবং মলি সর্বত্র দেখতে পারে কারণ মন এই জাতীয় কাজ করে।

কোন মুহুর্তে আপনি নির্ধারণ করবেন যে আপনার চলচ্চিত্রগুলিতে সময় কীভাবে প্রতিনিধিত্ব করা হবে, এটি দুটি অংশে হোক গ্র্যান্ড ট্যুর বা পিছনে মত টিসুগুয়া ডায়েরি?

সিনেমার সময় চিকিত্সার একটি আশ্চর্যজনক সম্ভাবনা রয়েছে। আলাইন রজনাইস সিনেমায় এবং মানুষের মনে এই সময়ের সাথে খুব আচ্ছন্ন ছিলেন এবং তিনি আমার কাছে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ পরিচালক। আমি সত্যিই তাঁর কাজের প্রশংসা করি। ফিল্মগুলির মধ্যে, আমি সময় বা কিছু সম্পর্কে গোপন প্রবন্ধ লিখি না। আমি এমনকি এটি সম্পর্কে ভাবি না। তবে এটি সত্য যে ফিল্মের পরে ফিল্ম, আমি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছি যে এটি এমন একটি বিষয় যা সত্যিই বাধ্যতামূলক, আপনি কীভাবে কোনও ছবিতে সময় কাজ করেন। এটা সত্য টিসুগুয়া ডায়েরিএবং ইন তাবুযেখানে আমি পুরানো চরিত্রগুলি চিত্রায়িত করেছি এবং তারপরে দ্বিতীয় অংশে তাদের কারও কারও কাছে ফিরে এসেছি (যখন তারা ছিলেন) অনেক কম বয়সী। আপনি যখন সময়ের সাথে এই ধরণের জিনিসগুলি করেন তখন কোনও চলচ্চিত্রের উপলব্ধি নিয়ে কী ঘটে? মধ্যে গ্র্যান্ড ট্যুরঅবশ্যই, সময়ের সাথে কাজটি বেশ কেন্দ্রীয়।

ফিল্ম সমালোচনা এবং তত্ত্বের ক্ষেত্রে আপনি কি আপনার পটভূমি নিয়ে এসেছেন এবং কোনও প্রকল্প যেমন তৈরি করছেন তেমন বৌদ্ধিকীকরণ করেছেন, বা আপনার কি এটি বিভাগীয়করণ করতে হবে?

সত্যি কথা বলতে, আমি মনে করি এমন একটি মুহুর্ত আছে যেখানে আপনাকে খুব বেশি ভাবতে হবে না (এটি সম্পর্কে)। আপনি কেবল জিনিসগুলি অনুভব করতে হবে এবং কখনও কখনও আপনি এটি করার কারণে খুব বেশি জিজ্ঞাসাবাদ না করে জিনিসগুলি করতে হবে। আমি মনে করি আরও যুক্তিযুক্তভাবে ভাবার একটি মুহূর্ত আছে, তবে আপনার ছবিটি তৈরির আগে এবং সময় অগত্যা নয়। আমি মনে করি যখন আমি কী করেছি সে সম্পর্কে আরও প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করা শুরু করলে চূড়ান্ত সম্পাদনায় হবে। তারপরে, আপনি যা তৈরি করছেন সে সম্পর্কে আপনার আরও যুক্তিযুক্ত পদ্ধতির থাকতে পারে। এবং চলচ্চিত্র সমালোচকদের সাথে কথা বলার আগে আপনাকে ভাবতে হবে, “আমি কেন এটি করেছি?” এটি নিজেকে এবং আপনার কাজের মনোবিজ্ঞানের মতো। এটি করার জন্য একটি মুহূর্ত আছে এবং তারপরে আপনি কিছু সিদ্ধান্তে এসেছেন। আমি জানি না তারা বাস্তব, জাল, বা একটি বিভ্রান্তি। আপনাকে কিছুটা ভাবতে হবে, তবে এটি করার সময় নয়। আমি মনে করি আমি খুব স্বজ্ঞাত।

স্থানীয় গল্প বলার সংস্কৃতিগুলি হাইলাইট করার বাইরে পুতুলের মোটিফ দেখায়, মাঝারি জন্মের প্রোটো-সিনেমার দিনগুলিতেও ফিরে আসে। আপনি কি কুকুরছানা এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের মধ্যে কোনও সংযোগ দেখতে পাচ্ছেন?

আমি সমস্ত সংযোগ দেখতে। আমি মনে করি এটি বেশ পরিষ্কার যে তারা একই জায়গা থেকে এসেছিল। এমনকি মালয়েশিয়া এবং থাইল্যান্ডের দক্ষিণে পুতুল শোয়ের একটি রূপও রয়েছে, যা ছায়া পুতুল। এই ধরণের পুতুল শোতে আমাদের কিছু দৃশ্য রয়েছে গ্র্যান্ড ট্যুরএবং এটি সত্যিই সিনেমা কারণ দর্শকরা একটি পর্দার মুখোমুখি। পর্দার পিছনে, এই পুতুল মাস্টারটি পারফর্ম করছে এবং আপনি পুতুলের ছায়া দেখতে পাচ্ছেন। সিনেমা উদ্ভাবনের অনেক বছর আগে এটি ঘটছিল, সুতরাং এটি সত্যই প্রাক-সিনেমা। জনপ্রিয় সিনেমা সেখান থেকে আসে এবং আমার কাছে মলি এবং এডওয়ার্ড নামে আমাদের পশ্চিমা পুতুলগুলি এশিয়ান পুতুলের সাথে মিশ্রিত করা গুরুত্বপূর্ণ ছিল যা আমরা যাত্রা করার সময় আমরা এসেছি।

কীভাবে “সমুদ্রের ওপারে” চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত গান হয়ে উঠল?

আমার চলচ্চিত্রের প্রতিটি সংগীত চলচ্চিত্রগুলি তৈরির প্রক্রিয়াটির বিভিন্ন মুহুর্তে উপস্থিত হয়। সুতরাং, এই ক্ষেত্রে, এটি প্রায় শেষে এসেছিল। সাধারণত, যেহেতু আমার কাছে ড্রাইভারের লাইসেন্স নেই, তাই আমি বাসে এডিটিং রুমে যাই। তবে কখনও কখনও আমি দেরি করি, এবং সেই মুহুর্তে, আমি একটি ট্যাক্সি নিয়েছিলাম। সেদিন, আমি এই ট্যাক্সিটি এডিটিং রুমে যাওয়ার জন্য প্রবেশ করেছিলাম এবং তিনি “সমুদ্রের ওপারে” শুনছিলেন। এটি একটি আকর্ষণীয় গান, না? আমি যখন সম্পাদনা কক্ষে পৌঁছলাম, তখন আমি বলেছিলাম, “আমি রেডিওতে এই গানটি শুনছিলাম, আসুন এটি চূড়ান্ত দৃশ্যে চেষ্টা করে দেখি।” এবং আমরা ভেবেছিলাম এটি দুর্দান্ত। যদি আমি দেরি না করে থাকি তবে আমি কখনই সেই সংগীতটি শুনতাম না এবং আমি অনুমান করি যে আমাদের আলাদা গান থাকবে।

অতিরিক্ত ব্যাখ্যা করার ঝুঁকিতে, আমি অনুভব করেছি যে ছবিটির যাত্রাটি গানটি যে যাত্রা নিয়েছে তাতে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এটি সমুদ্র এবং প্রকৃতি সম্পর্কে ফরাসি গান “লা মের” হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং তারপরে যখন এটি ইংরেজিতে “সমুদ্রের ওপারে” হিসাবে অভিযোজিত হয়েছিল তখন এটি একটি প্রেমের গান হয়ে ওঠে। এগুলি চলচ্চিত্রের দুটি অংশ।

এটা সুযোগ ছিল! তবে ববি ডারিনের সংস্করণের গানের কথা অবশ্যই চলচ্চিত্রের সেই মুহুর্তে চরিত্রটির সাথে যা ঘটে তার সাথে সংযোগ স্থাপন করে। তবে আমি আরও ভাবছিলাম, “আমি সত্যিই পছন্দ করি নিমো সন্ধান করছেনএবং এই নিমো (বন্ধ ক্রেডিট) গান, সুতরাং এটি একটি ভাল গান গ্র্যান্ড ট্যুর খুব। “

আপনি দর্শকের অর্থ তৈরিতে অংশ নিতে এই জাতীয় স্থান তৈরি করেন গ্র্যান্ড ট্যুর। আপনি কি আপনার ধাঁধা জাতীয় চলচ্চিত্রগুলি সমাধান করতে দেখছেন, যদিও সমসাময়িক সিনেমা এতটা হয়ে উঠেছে?

না। ডেভিড লিঞ্চ সর্বদা এটি এড়াতে চেষ্টা করেছিলেন। (সম্পর্কিত) ব্যাখ্যা মুলহোল্যান্ড ড্রাইভতিনি সর্বদা বলেছিলেন, “আমি এই দৃশ্যগুলি ডিজাইন করেছি। আমি মনে করি তারা দুর্দান্ত I আমি রহস্যটি পছন্দ করি I আমি সমাধানটি পছন্দ করি না।” এবং আমি মনে করি তিনি ঠিক বলেছেন। একটি ধাঁধাটির ধারণাটি হ’ল টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো কখনও কখনও, টুকরা সত্যিই ফিট হয় না। এবং এটিও ভাল। আমি বলব এটি খুব যুক্তিযুক্ত – গোয়েন্দা চলচ্চিত্রের মতো কোনও কিছুর দৃষ্টিভঙ্গি (কে মারা গেছে) কাউকে। এমন একটি নির্মাণে সৌন্দর্য রয়েছে যেখানে কখনও কখনও আপনার অনুপস্থিত অংশগুলি থাকে এবং আপনাকে নিজেই কিছুটা কাজ করতে হয়। তবে এই কাজটি আনন্দ দেওয়া উচিত।