একটি স্বাচ্ছন্দ্যময় এবং আনন্দদায়ক থ্রোব্যাক

চার্লস জারোটের 1981 এর রবার্ট লিটেলের উপন্যাসের অভিযোজনের পর থেকে ভূ -রাজনীতিতে অনেক কিছু পরিবর্তিত হয়েছে অপেশাদার। আজ, সন্ত্রাসবাদ সংজ্ঞাগুলি শীতল যুদ্ধের সময় সহজেই প্রশস্ত করা ভাল -মন্দের বাইনারিগুলির চেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে জঞ্জাল। যদিও সিআইএ সর্বদা বদ্ধ দরজা এবং অন্ধকার কোণে, নৈতিক নৈতিকতা দ্বারা পরিচালিত, এটি এখন চির-বিস্তৃত নজরদারি অবস্থার ফায়ারওয়ালের পিছনে এটি করে।

কেন নোলান এবং গ্যারি স্পিনেলির রচিত লিটেলের উপন্যাসের জেমস হাউসের অভিযোজন, এর পূর্বসূরীর মতো, এমন কোনও প্রতিষ্ঠানের অন্তর্নিহিত প্রশ্নবিদ্ধ নীতিশাস্ত্রের সাথে সম্পর্কিত যা কখনও কখনও করেনি এবং কখনও করবেন না, দিবালোকের আলোতে কাজ করবেন না। “নিস অফিস,” সিআইএর পরিচালক মুর (হল্ট ম্যাককালানি) ফিল্মে ডেটা বিশ্লেষক চার্লস হেলারকে (রামি মালেক) মন্তব্য করেছেন, যেখানে হেলার চেপে ধরেন যে এটি রয়েছে – যদি আপনি কখনও সূর্যের আলো না থাকায় মনে করেন না।

অপেশাদার ১৯ 1970০ এবং ’80 এর দশকের স্পাই পাল্পের কাছে একটি স্বাচ্ছন্দ্যময় এবং আনন্দদায়ক থ্রোব্যাক, তবুও সিআইএর নৈতিক ব্যর্থতার একটি (বেশিরভাগ) সৎ মূল্যায়ন দিয়ে বলা হয়েছে। ১৯৮১ সালে চলচ্চিত্রটি সোভিয়েত ইউনিয়নের বিরুদ্ধে আমাদের যুদ্ধের আমেরিকান বিবরণীতে ভাল-মন্দের ধারণাগুলিকে চ্যালেঞ্জ জানালেও, এটি একটি বোতামের ধাক্কা বা ড্রোন ধর্মঘট বাদ দিয়ে পরিচালিত হতে পারে যখন রাষ্ট্র-অনুমোদিত হত্যার সাথে জড়িত কাপুরুষতার ডিগ্রিগুলিকে জিজ্ঞাসাবাদ করে।

অন্য কারও জীবন বাঁচানোর চেষ্টা করার পরে লন্ডনের সন্ত্রাসী হামলায় তাঁর ফটোগ্রাফার স্ত্রী সারা (রাহেল ব্রোসনাহান) মারা গেলে হেলার সেই নৈতিক বিভ্রান্তির মাঝখানে প্রবেশ করেন। বিশ্লেষণের জন্য তাঁর উপহারের জন্য হেরাল্ড হওয়া সত্ত্বেও, হেলারের আবেদনগুলির জন্য প্রতিশোধের মিশনের জন্য মুর দ্বারা ছিটকে গেছে। প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য মরিয়া, হেলার তার বেতন গ্রেডের উপরে ফাইলগুলিতে খনন করে এবং প্রতারণার একটি জালে হোঁচট খাওয়ার পরে, তিনি হুমকি দিয়েছিলেন যে মুর এবং কালেব প্রশিক্ষণ দিতে রাজি না হয়ে তাকে তার স্ত্রীর খুনিদের সন্ধানের জন্য তাকে ইউরোপে প্রেরণ করতে না পারলে প্রেসে ইন্টেলটি হুইসেলব্লো করার হুমকি দেয়।

মেনে নেওয়া ছাড়া আর কোনও উপায় না থাকলে, পুরুষরা তাকে হেন্ডারসন (লরেন্স ফিশবার্ন) এর অধীনে প্রশিক্ষণের জন্য প্রেরণ করে, যতক্ষণ না হেলার দৃশ্য থেকে পিছলে যায় এবং একটি বিড়াল-ও-মাউস গেমটি ছুঁয়ে না যায় যেখানে মুরের কালো অপ্স হেলারকে তাড়া করে এবং আরও সিআইএ এজেন্টদের, সদ্য নিয়োগপ্রাপ্ত পরিচালক ও’ব্রায়েন (জুলিয়ান নিকোলসন) এর অধীনে ব্ল্যাক অপ্সকে চেজ করে। এটি একটি জটিল ওয়েব যা সিআইএর সংঘর্ষকে খুব সুন্দরভাবে অ্যাক্সেস করে এবং মুখ বাঁচাতে সরকার তার নিজের ত্যাগ করতে কতটা আগ্রহী হতে পারে।

হাউসের শেষ ছবি, এক জীবনমূলত কর্মক্ষেত্রে আমলাতন্ত্রের ক্লিক-ক্ল্যাকিংয়ের চারপাশে এর আখ্যানগত উত্তেজনা তৈরি করা হয়েছে এবং অপেশাদার আধুনিক প্রযুক্তিগত যুদ্ধের বিভিন্ন লিভারকে নাটকীয়করণে অনুরূপ সাফল্য খুঁজে পায়। এবং হেলার, একজন হালকা অ্যাগ্রাফোবিক সাওয়ান্ত যার ধাঁধাগুলির জন্য ভবিষ্যদ্বাণী তাকে সিআইএর সমসাময়িক পদ্ধতির জন্য বিশেষভাবে উপযুক্ত করে তোলে, হাউসের পদ্ধতির জন্য উপযুক্ত জলবাহী। মালেকের চরিত্রগুলি প্রায়শই উন্মাদতার সীমান্তবর্তী অঞ্চলে অনুভূত হয় এবং তিনি হেলারের কাঁচা ট্রমাটিকে অবিচ্ছিন্নভাবে কাঁপানো তীব্রতার সাথে সামনে নিয়ে আসে।

অপেশাদার এটি যেভাবে তার কর্কস্ক্রু উত্তেজনা বজায় রাখে তার জন্য উত্তেজনাপূর্ণ, তবে এটি হতাশাজনকভাবে অসম্পূর্ণও। পারফরম্যান্সের মতোই অনায়াসে শীতল, অনেক অভিনেতা হটশট ফিল্ড এজেন্ট হিসাবে জন বার্নথালকে স্বল্পায়িত করা হয়। এবং গেটের ঠিক বাইরে তার রাজনীতির নির্দেশিত আঁচে দেওয়া, এটি যেভাবে পরামর্শ দেয় যে সিআইএ এতক্ষণ ভালোর জন্য একটি শক্তি হতে পারে যতক্ষণ না এটি তার উদ্দেশ্যগুলি সম্পর্কে “সৎ” থেকে যায়। তবুও, ফিল্মটিকে দৃ firm ়ভাবে প্রো- বা প্রতিষ্ঠা বিরোধী বলা যায় না তার কৃতিত্ব সম্ভবত। তদুপরি, আপনি এটি থেকে সবচেয়ে দীর্ঘস্থায়ী এবং মনোমুগ্ধকর অনুভূতিটি নিতে পারেন তা শেষ পর্যন্ত রাজনৈতিকের চেয়ে সমাজতাত্ত্বিক: ক্রমবর্ধমান বিচ্ছিন্ন বিশ্বে শোক আমাদের সবচেয়ে শক্তিশালী একীকরণের শক্তি হতে পারে।