‘একটি স্ট্রিটকার নামের ইচ্ছা’ পর্যালোচনা: একটি স্ব-সচেতনভাবে বজ্রধ্বনি পুনর্জাগরণ

প্রায় এক বছর আগে, নিউইয়র্ক শ্রোতারা নিঃশ্বাসে আমেরিকান ক্লাসিক, রেবেকা ফ্রেকনালের সিউডো-নিমজ্জনকারী পুনরুজ্জীবনের একটি আন্তরিকভাবে হাইপড ওয়েস্ট এন্ড প্রযোজনার আগমনকে আগমন করেছিলাম ক্যাবারে। এটি ছিল, সম্পূর্ণ হতাশা না হলেও, একটি অবসন্নতা, কারণ বার্লিনের বার্লিনের যুদ্ধ-পূর্ব-অবক্ষয় সম্পর্কে ফ্রেকনাল-এর চিরকালীন দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে বিশেষভাবে প্রকাশ্য কিছুই ছিল না যা আক্রমণাত্মকভাবে উপাদানের স্ব-স্পষ্টতাকে গুরুত্ব সহকারে আন্ডারলাইন করে।

এবং এখানে আমরা আবারও, উদ্বেগজনকভাবে ফ্রেকনালের লন্ডন-ল্যাডেডের আরও একটি গ্রহণ করা আমেরিকান ক্লাসিককে আমাদের প্রতিপত্তি-অনাহারী আশ্রয়কেন্দ্রগুলিতে গ্রহণ করে। এবার এটি টেনেসি উইলিয়ামসের মনস্তাত্ত্বিক ক্যালিডোস্কোপ একটি স্ট্রিটকার নামের ইচ্ছাআইরিশ এ-লিস্টার পল ম্যাসকলের সাথে ব্রুটিশ স্ট্যানলি কোওলস্কি হিসাবে। এটি কি আবারও আন্ডারহেলমিং কিট ক্যাট ক্লাব?

ভাল, হ্যাঁ এবং না। ফ্রেকনালের প্রযোজনা ভ্রু-উত্থাপনকারী মঞ্চ পছন্দগুলি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে-একটি নিকট-ধ্রুবক লাইভ ড্রামকিট, মিক্সের উপর একটি ভারী পুনর্বিবেচনা, ব্যাখ্যামূলক নৃত্যের ক্রমগুলির একটি সিরিজ-যা নাটকটি আলোকিত করার জন্য খুব বেশি কিছু করে না, প্রায়শই এমনকি এটিকে অস্পষ্ট করার হুমকি দেয়। তবে সমস্ত হাবব্বের অধীনে, ফ্রেকনাল দুটি তীব্র হিংস্র পারফরম্যান্সকে তীব্র ফোকাসেও তুলে ধরেছেন: ব্লাঞ্চ ডুবাইস এবং স্টেলা কোওলস্কি হিসাবে, প্যাটি ফেরান এবং অঞ্জানা ভাসান অনুভূতি সহকারে এই মারাত্মক ভ্রষ্ট বোনহুডকে সংজ্ঞায়িত করেছেন। একটি স্ট্রিটকার নামের ইচ্ছা।

গ্রীষ্মের জন্য তার বোন এবং শ্যালকের সাথে থাকার জন্য নিউ অরলিন্সে স্কুলশিক্ষক ব্লাঞ্চ দেখায়। ব্লাঞ্চে নিজেকে দক্ষিণের বেলির কিছু অভিনব করে তুলছেন – তিনি পালিয়ে যাওয়া গ্রামীণ মিসিসিপি – স্টেলার জীবনযাত্রার সাথে তার ঘৃণা প্রকাশ করেছেন, প্রথমে ক্লাস্ট্রোফোবিক, রুনডাউন অ্যাপার্টমেন্ট এবং তারপরে বুরিশ, অসম্পূর্ণ, অসন্তুষ্ট স্ট্যানলে নিয়ে বিষয়টি নিয়ে।

দ্রুত পর্যবেক্ষণ করে যে তার বোন ওজন বাড়িয়েছে, ব্লাঞ্চ জোর দিয়েছিলেন যে তিনি নিজেই “বছরের পর বছর ধরে আউন্স রাখেননি।” তিনি তার বাল্যকালের অ্যাম্বারে নিজেকে সংরক্ষণ করেছেন, এক দশক আগে যখন তিনি ভোগ করেছিলেন, বা সম্ভবত হতাশাগ্রস্থ হয়েছিলেন তখন তিনি যেমন ছিলেন তেমন কোকিটিশ এবং গর্বিত। পুরো জুড়ে, ফেরান রূপকের সত্যিকার অর্থে জলের বাইরে একটি মাছকে উত্সাহিত করে। সেই মোটরগুলি সম্পর্কে ব্লাঞ্চের মন্থন ব্যানারটি সম্পর্কে একটি খাঁটি ফ্লপিং রয়েছে কারণ তিনি বাস্তবে যে বাস্তবে অন্তর্ভুক্ত নন – আসলে এটি চাননি – আর কোথাও নেই। তিনি অনেক ব্যক্তিত্বের চেষ্টা করেছেন, ফেরানের উন্মত্ত শিফটগুলি মনে হয় যে কখনও কখনও তিনি এমনকি সঠিক মুহুর্তে সঠিকটি আঁকতে পারেন না; প্রলোভনমূলক ফ্লার্টটি উত্থিত হতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, যখন তাকে খাড়া স্কুলমার্ম বাজানো দরকার।

তবে আমরা জানিয়েছি যে ব্লাঞ্চের দীর্ঘ-মৃত স্বামী কবিতা লিখেছেন এবং তিনি ভাষার জন্য তাঁর জিহ্বা উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছেন বলে মনে হয়। ফেরান উইলিয়ামসের সবচেয়ে লিরিক্যাল প্যাসেজগুলিকে ব্লাঞ্চের উন্মত্তিতে সম্পূর্ণরূপে একীভূত করে। তিনি খুব দ্রুত এগিয়ে চলেছেন, তিনি কতটা সুন্দরভাবে ভাবছেন তা শুনতে খুব ভারী বাতাসের জন্য হাঁপিয়ে উঠছেন, তবে ফেরান নিশ্চিত করে যে আমরা ব্লাঞ্চের রেপসোডিক কল্পনাকে কেবল মিথ্যাচারের একটি অলঙ্কৃত ওয়েবের চেয়ে আরও মূল্যবান কিছু হিসাবে উপলব্ধি করি যা সে নিজের এবং অন্যদের চারপাশে বোনা হয়।

ভাসান, ক্রমবর্ধমান স্টিলি মিরর হিসাবে, শীতল স্পষ্টতার সাথে যোগাযোগ করে ব্লাঞ্চের বোন হিসাবে বেড়ে ওঠার বোঝা। যদিও স্টেলা তার প্রথম ব্লাঞ্চের প্রাথমিক স্বাগত জানায় গ্রেগরিয়ালি মৃদু, উদ্বেগজনকভাবে তার বোনের সুস্থতার মূল্যায়ন করে, ব্লাঞ্চে স্টেলার নৃশংস স্ট্যানলির সাথে লেগে থাকার সিদ্ধান্তকে চ্যালেঞ্জ জানানোর সাথে সাথে এই উষ্ণ এমারগুলি হিমশীতল হয়ে যায়।

ভাসান এবং ফেররান প্ররোচিত করেছেন যে বোনদের মধ্যে একটি গভীর, গিঁট ইতিহাস রয়েছে এবং স্টেলা ব্লাঞ্চের ছায়া থেকে নিজেকে দূরে রাখতে কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন। তার আইসিস্ট মন্তব্যে, স্টেলা তার অভাবী বোনকে একটি কাটথ্রোট দয়া করে দেয়: “আমি আপনার জন্য অপেক্ষা করতে পছন্দ করি, ব্লাঞ্চে। এটি এটিকে বাড়ির মতো মনে হয় ”” ভাসানের স্টনি ডেলিভারিতে, এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে তাদের মিসিসিপি বাড়িতে সমস্ত ইচ্ছা প্রকাশ করা এবং তৃপ্ত হওয়া ছিল ব্লাঞ্চের। স্ট্যানলির সাথে থাকার জন্য স্টেলার পছন্দটি আকাঙ্ক্ষার আকাঙ্ক্ষা থেকে এসেছে বলে মনে হয়: স্ট্যানলি তার নিজের কাঁচের চাহিদাগুলিকে অগ্রাধিকার দেওয়ার স্বাধীনতার প্রতিনিধিত্ব করে, তার উপর ব্লাঞ্চের দাবি থেকে মুক্ত, এমনকি যদি সে স্বীকৃতি দেয় যে তিনি নিখুঁত থেকে দূরে রয়েছেন।

তবে ফ্রেকনাল ফেরান এবং ভাসানকে ব্লাঞ্চে এবং স্টেল্লায় আনার অনুমতি দেয় এমন সমস্ত সতেজতার জন্য, স্ট্যানলির উপস্থিতির তার অতিরিক্ত সম্পাদকীয়করণ মেস্কালের নিজের চরিত্রটি সংজ্ঞায়িত করার জন্য খুব কম জায়গা ছেড়ে যায়। স্ট্যানলির বেশিরভাগ দৃশ্যের সময়, ড্রামস রাম্বল লো, ইরি প্রতিধ্বনি অডিও ডিজাইনে আক্রমণ করে এবং কখনও কখনও একটি কণ্ঠশিল্পী হামস ফ্র্যাকচার্ড জাজ স্ট্যান্ডার্ডগুলির ছিনতাই করে। এমনকি সাউন্ড ডিজাইনার যখন তাকে চালাতে বলছে তখন স্টেলা কীভাবে এতটা আঘাত করতে পারে?

সুতরাং যখন এই উত্পাদনটি ক্লাইম্যাকটিক মুহুর্তে পৌঁছে তখন যখন কোনও পরিচালক সত্যই পর্দাগুলি ছিঁড়ে ফেলতে এবং স্ট্যানলি তার বেসস্টে স্ব -স্বতঃকে প্রকাশ করতে সক্ষম হন, তখন কোনও আশ্চর্য বা নাটকীয় শিফট নেই। শ্রোতাদের এত স্পষ্টভাবে বলে যে প্রতিটি দৃশ্যে স্ট্যানলির সম্পর্কে কী ভাববেন, এটি স্পষ্ট যে প্রথম থেকেই ফ্রেকনাল তাঁর সাথে এই তারিখটি রেখেছিলেন।

এই মঞ্চের পছন্দগুলি তার চিত্রায়নের উপর খুব বেশি নিয়ন্ত্রণ ছাড়াই মেস্কাল, অবিচ্ছিন্নভাবে দৃ ser ় এবং কৌতুকপূর্ণ ছেড়ে দেয়; এমনকি তাঁর একাকীত্বের ছন্দও ড্রাম দ্বারা নির্ধারিত হয়। তিনি তখন একটি ব্লাঞ্চ-কেন্দ্রিক থ্রিলারের সোজা বোজেম্যানের চেয়ে নাটকীয় ত্রিভুজের তৃতীয় লেগের চেয়ে কম হয়ে যান, তার অতীতকে প্রকাশ করে তার পুনর্বিন্যাসের গ্রীষ্মকে উত্সাহিত করার জন্য মেনাকলি হুমকি দিয়েছিলেন।

উইলিয়ামস যদি অন্বেষণ করছিলেন যে কীভাবে ব্লাঞ্চ এবং স্ট্যানলি তাদের বিপরীত অনৈতিকতায় একে অপরকে আয়না করতে পারে তবে ফ্রেকনাল এরকম কৌতূহল খুব কম ছিল। ডেনেন্টারিং স্ট্যানলি একটি ন্যায্য পছন্দ, তবে এটি সেই ড্রামগুলির সাথে তার নির্দিষ্টতা ডুবিয়ে দেয়। (নাটকীয় প্রভাব বাদ দিয়ে টম পেন হলেন চিত্তাকর্ষক ড্রামার যিনি নাটকের চূড়ান্ত দৃশ্যে ডাক্তার হিসাবে দ্বিগুণ হন।)

ফ্রেকনালের সমস্ত আবিষ্কার এবং হস্তক্ষেপগুলি বিভ্রান্তিকর নয়। দৃশ্যগুলি একটি খালি উত্থিত প্ল্যাটফর্মের উপরে খেলছে এবং দৃশ্যের মধ্যে না থাকলে ঘেরের বাইরে ছোট ছোট ভূমিকা পালন করে এমন দলগুলি আরও ছোট ভূমিকা পালন করে। যখন কোনও চরিত্রের একটি নতুন প্রপের প্রয়োজন হয় – ব্লাঞ্চের জন্য, এটি সাধারণত একটি বোতল হয় – বহিরাগতদের একজন অভিনেতা এটিকে সূক্ষ্মভাবে প্ল্যাটফর্মের প্রান্তে রাখবেন, হাতের একটি নিদ্রা যা কখনও কখনও এটি প্রদর্শিত হয় যেন সেটটি নিজেকে পাতলা বাতাসের বাইরে তৈরি করছে। এটি একটি সুন্দর অঙ্গভঙ্গি, এমনকি যদি এই ধরণের সাম্প্রদায়িক গল্পটি কোনও নাটকের কোনও জায়গার বাইরে মনে হয় যে এটি পুরোপুরি অনুভব করা কতটা সহজ, একটি প্রতিবেশে, একটি বিয়েতে, একটি পরিবারে একাকী একাকী একাকী অনুভব করা কতটা সহজ।

ব্লাঞ্চ ঘোষণা করেছেন, “আমি এমন একজন শিল্পী পছন্দ করি যিনি শক্তিশালী, সাহসী রঙ, প্রাথমিক রঙগুলিতে চিত্রশিল্পী,” এবং ফ্রেকনাল এবং পোশাক ডিজাইনার মেরেল হেনসেল ব্লাঞ্চের কল্পনাশক্তিকে ছড়িয়ে দিয়েছেন: উজ্জ্বল লাল এবং ইয়েলো এবং ব্লুজগুলি যা সেটিংসের জন্য অসম্ভব উজ্জ্বল বলে মনে হয়। ফ্রেকনালের প্রযোজনার সর্বাধিক সুসংগত পড়া কেবল এটিই হতে পারে: ক্র্যাশিং ড্রাম থেকে শুরু করে অভ্যন্তরীণ বৃষ্টিপাতের হঠাৎ বিস্ফোরণ পর্যন্ত এখানে সমস্ত কিছু ব্লাঞ্চের ট্রমা-সংযুক্ত দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিনিধিত্ব করে। তবে ফেরান ইতিমধ্যে আমাদের সমস্ত অভ্যন্তরীণ অশান্তি দেখায় এবং অভিনেতা বা শ্রোতাদের উভয়েরই এই ধরণের ব্যাখ্যামূলক হাত ধরে রাখা দরকার না।

গুরুত্বপূর্ণ একটি স্ট্রিটকার নামের ইচ্ছাতার চরিত্রগুলির আচরণের জন্য মনস্তাত্ত্বিক উত্তর প্রদানের ক্ষেত্রে উইলিয়ামসের দীর্ঘস্থায়ী প্রাণবন্ততা হ’ল উইলিয়ামসের বিচ্ছিন্নতা। লোকেরা কেন তাদের কাজ করে? “আমি জানি না কেন আমি চিৎকার করেছিলাম,” ব্লাঞ্চ তার পোশাকের উপর কোকের স্প্ল্যাশ ছড়িয়ে পড়লে চিত্কার করার পরে স্বীকার করে। এমন একটি প্রযোজনা যা এই অজানা মুহুর্তগুলিকে টীকা দেওয়ার চেষ্টা করে, নাট্যকারের চেয়ে চরিত্রগুলি সম্পর্কে আরও জানতে, ভুল জিনিসটিতে খুব বেশি কঠোর পরিশ্রম করতে পারে।

একটি স্ট্রিটকার নামের ইচ্ছা এখন বিএএম -এ চলছে।